如果人生是一本小说，角色更重要

如果人生是一本小说，情节更重要

　　我方观点是，如果人生是一本小说，角色更重要。

　　需要明确的是，我们将人生比喻成小说，人生作为本体，我方把辩论的重心放在人身上，需要阐述角色的最重要性。

　　首先，我们认为情节是构成故事的要素，而角色是人生的根本。在人生中，决策是动态成长的自我主义决策，没有任何人能脱离角色而存在。但在辩论中，我方认为角色决定决策的方向，决策的定义是人生发展的底层逻辑，决策象征着基本的内核，是情感、经济和价值观的体现。角色的主观能动性决定情节的发展，面对事情的态度由角色决定。

　　小说中三打白骨精的经典情节，若脱离孙悟空“降妖除魔”的角色特质，不过是重复的抢妖桥段。现实中某人的故事，他最初的角色担当仅是普通的工作者，所体现的品质是可贵的。与此同时，如果一旦你赋予不同的角色，最后的结果可能是不一样的。正如《祝福》中的祥林嫂，在封建礼教的压迫下，她的悲剧命运与她的角色设定紧密相关；《红楼梦》中的林黛玉，葬花的情节因她的敏感多愁而更显动人。由此可见，角色更重要。

　　最后，角色的社会连结赋予情节公平意义，角色间的互动，构成情节的血肉与灵魂。正如敦煌研究院的修复师与数字敦煌团队作为文化守护者的角色，让千年壁画在数字世界获得新生。这种角色共鸣产生的能量，在千丝万缕的连结中持续裂变。当某团队将某种精神传递给青年农科人角色时，角色之间的影响与连接闪耀着人性光辉。

　　人生是一本小说，对于我们而言是一本未完结的小说，我们作为角色正在创造未来。如果说九年义务教育、读大学是既定情节，那么我们作为角色正在书写我们的人生。就好像在人生的舞台上，不同角色在时代洪流中始终闪耀着人性光辉。深真这部小说之所以动人，不在于情节的曲折，而在于角色在时代洪流中始终闪耀着人性光辉。正如《人类群星闪耀时》所提示的，真正不朽的是角色在历史观和抉择中的光芒。谢谢大家。

　　谈问正方一辩时间为1分30秒，反方四辩均针对正方一辩的立论进行针对性谈问，答辩方只能作答，不能反问，而执行方有权在任何时候终止答辩方计时。我方所说的“读者”是一个角色，可没有大量天公、西天、行事局，孙悟空的叛逆与成长何以共存？可是我们最后记住的还是孙悟空的形象，是孙悟空这个人啊，不是他具体的某个情节。可是我们记的从来不是一个猴子，而是经历了这些事情的猴子。您是否忽略了情节作为声音结束的存在载体？所以这是情节所带给我们的，让我们成为了一个更好的人，让猴子成为了孙悟空，这就是这个角色被情节赋予之后拥有的价值。

　　如《西游记》中“三打白骨精”的情节，若去掉这一情节，孙悟空的性格是否还能成为经典？角色所拥有的特质正是角色本身应该拥有的，而这些特质源于情节，所以才会让我们记住。

　　那么，平行世界的第一牌（平行世界的角色设定）只是角色特别的一种外在体现吗？各个角色是什么？你要为何设计为学生？有人因高考失利的情节而闻名，有人因网络暴力的情节而遗忘，这难道不说明情节是角色价值的体现吗？

　　是。

　　若情节是角色的载体，那人生与被设定好轨道的木偶性有何区别？难道人的主体性不是创作者设计小说的核心吗？如果没有情节，你这个人生、这一部小说、你那些关系、你那些成长，不应该都是情节所塑造的吗？

　　谢谢。我问一下，对方辩友认为情节很重要，那为何读者会为作者塑造的角色的意义、情感共鸣而非凝结的情节本身停留？情节的意义是不是通过角色来展现的？

　　谢谢。问一下反方四辩：若情节是骨架，角色便是灵魂，没有灵魂的骨架只是标本。你方难道认为人生的价值在于被安排的轨道，而非真实活泼的自己？难道不做选择、不经历波折，这不是情节吗？那你来上学难道就只是按部就班地完成设定好的情节吗？

　　问一下反方一辩：人生如小说，若情节更重要，是否意味着我们只是被操作的傀儡而非独立的个体？人生的主角不是情节，而是人。是情节塑造了角色，但如果没有角色，情节难道不就是一个空壳吗？我方并不是说没有决策，只是相较于情节，角色更能体现人生的本质。如果一本现实题材的小说有紧凑的情节，但只有鲜活的角色能让作品流传，你方如果说明情节比角色更能决定人生的作品质感吗？

　　问一下二辩。在经典文学中，我们往往铭记的是阿Q、林黛玉这样的角色，而非他们的情节。

　　反方一辩发言时间为3分钟，论据内容充实清晰，引述资料恰当，计时开始。

　　自敬的主席，各位评委，各位观众，大家晚上好。今天我方的观点是：如果人生是一本小说，情节更重要。

　　众所周知，小说三要素是人物、情节、环境。它是一个具有趣味性的文学体裁，其中环境是情节描绘的一部分，在三要素中占比约三分之二，其重要性不言而喻。情节是指作者对人物行动、事件的编排，强调事件之间的因果逻辑与动态演进，而非物理事件的简单罗列。一本小说是否重要、是否有看头，要看其三要素是否完整并且精彩。所以今日我方的判断是，如果人生是一本小说，角色和情节何者可以让小说更精彩？

　　首先从人生的本质来看，情节决定了生命的厚度与价值。人生的意义从不源于如何描述，而源于如何经历。孔子周游列国的执着，李时珍踏遍山河编撰《本草纲目》的坚守，普通人在平凡生活中养育子女、守护家庭的付出，这些被铭记的人生，都是其独特的人生情节轨迹。一本小说，若只有华丽的辞藻，却无完整情节，终究是空洞的文字堆砌；而情节的跌宕起伏，才让人生有了故事性，让生命有了可沉淀的价值。

　　其次，情节的起伏与冲突，是角色成长的必经之路。在情节的推动下，角色得以展现，历经考验，完成蜕变。唯有情节推动并塑造角色，角色才能成长。若无情节推动，角色又如何展现其内涵呢？我们都熟知《骆驼祥子》，若是悲剧，若对方辩友认为角色更重要，那么将情节中的三起三落改为一帆风顺，祥子这个角色是否还能震撼人心呢？

　　然后，人具有双面性，只有通过情节才能了解人性本色。世间有许多关于性善论、性恶论的争论，但若脱离情节的反衬，你又如何真正了解一个人物本身？雨果《悲惨世界》中的沙威警探，在执法的情节中坚守了正义，但在对信念的质疑情节中，其价值观便产生了动摇与破灭。

　　最后，从人生的影响来看，情节是连接自我与世界的桥梁。人生是一本小说，真正留下印记并产生价值的是你做过的事，走过的路。科学家的科研突破，志愿者的无私奉献，创业者的攻坚克难，这些情节不仅定义了自我，更推动了他人与社会的进步。最后，一本经典小说能穿越时空、影响读者的，永远是情节中蕴含的力量——是困境中的坚守，是责任中的担当，而非单个人物形象的塑造。

　　因此，情节定义了生命的厚度，演变了人与世界的关系，主导了生命的走向。我方坚信，如果人生是一本小说，情节更重要。谢谢大家。

　　对方反对，辩题：反方二辩，时间各为1分30秒，双方以交替形式轮流发言，辩手无权终止对方未完成的言论。对双方计时将分开进行，一方发言完毕后，另一方可继续发言，直到剩余时间用完为止。计时开始。

　　正方二辩：您刚才说认为角色是静态的，那么我想问，如果您在三岁确定了您的价值观，您会在30岁或者100岁的时候把它继续改变吗？因为您会觉得这是相对固定的，而且您也开始流动的动态。那怎么改变，是有什么方式改变呢？

　　反方二辩：那么我们换一个方式，我们都说角色和情节是一体的，它承载一些事情，或者让角色经历所以他成长的承载的一些精神。那么我们把角色比作木桶，然后把情节比作流动的水。我们觉得水和桶都很重要，可是重点不应该是这个桶能不能把水留住，才让他们所有东西产生意义吗？

　　正方二辩：您方如果说水和桶，我方认为这个比喻太绝对了。但是我想请问一下您方，您方一直没有明确观点，我想请问一下您方对于这篇小说的角色和情节更重要的观点是什么？因为我们认为在本场辩论当中，人生是本体，而小说是喻体。我们讨论的核心应该在于人生，而您方一直在说，如果没有情节，可是人生不会没有情节。可是人生有情节也有角色。但是，您说人生是本体，小说是喻体。可是小说既然是这个剧情，那就是说这本小说就是把人生写出来，它的小说。那我更讨论的小说是，也就是你方觉得小说才是本场辩论的主体是吗？不是关于人生的小说。那么如果是关于人生的小说，那么我想问。就比如刚才的红楼梦吧，您方觉得情节更重要，那红楼梦里的林黛玉，如果我们大家都知道林黛玉最后去世了，可是我们遗憾的是什么。正当时间到。

　　反方二辩：（时间进入）我们遗憾的就是她那些叙事的情节，以及情节之前她所经历的那些事情，导致这本小说的感染力。我方的判断标准是如何让这本小说更精彩，如何让人生这本小说更精彩，所以情节才更重要。所以我方认为，情节能让这本小说更精彩，所以情节才会更重要。您方一直说角色让人生成长，这难道不就是通过情节让这本小说更精彩，所以才会让角色更重要吗？而且，情节也会让人生成长。你方说角色让自己本身成长是怎么定义的呢？情节才能让角色的成长，因为情节它有些情节可以让这个角色成长，角色的成长它是什么外在体现的呢？那肯定是通过情节呀。

　　正方二辩：（时间到）

　　你方说，在小说情节发展中，角色的出现推动了细节发展。我认为，若没有这个情节，角色的推动便无从谈起。角色要先出现，然后才能推动情节发展。情节的发展一定依赖角色，情节本身只是让故事发生，角色才是情节展开的主体。如果把角色当作工具，就会丢失故事本该传递的东西。你的人生是工具吗？人生不是工具。

　　我们的角色有鲜明的特点，读小说时我们要投入，要切身感受角色。所以说，角色并不是工具。您方投入的难道不应该有情节的氛围感带动吗？我方投入的是角色，情节是因为角色的行动而发生。不同的人对情节的感受不同。

　　还剩30秒。情节如果没有角色的牵引，从何发展？情节可能发生了，然后出现一个角色，发生很多不确定的事情，小说或许没有强逻辑性，但这也是情节对角色的塑造作用。角色由本身的特质和品质发展而来。

　　时间到。

　　我们今天讨论的核心从来都不是小说里的情节和角色哪个更重要，而是把人生当小说，这种视角下哪个对人的意义更关键。我们始终认为是角色，因为人生最本质的属性就是没有预设的过程，这让角色成为了定义人生的唯一核心。

　　首先，人生的情节从来不是设定好的，只有角色才能决定方向。小说里的意外是作者安排的，可人生里的失业、离别、突然的境遇全是没有预设的随机事件。就像同样面对一场失败的考试，有人因为角色里的韧性重新出发，有人是因为角色里的怯懦一蹶不振。情节只是发生了什么，而角色才是你会如何应对。没有角色的主导，再重要的情节也只是毫无意义的碎片，怎么能够说它更重要呢？

　　其次，人生的终极价值从来不在于情节的热闹，而在于角色的成长。小说靠反转吸引读者，可人生不同。没人会说“我这辈子经历过多少事，所以我值了”，大家只会说“我变成了更勇敢、更有担当的人，所以我这辈子没白活”。有人一辈子没经历过什么大情节，却凭着角色里的专注和善良，把平凡的日子过出了温度；也有人天天追着自己的情节跑，可角色最后没成长，最后只有一身疲惫。这难道不是告诉我们，情节只是人生的背景板，角色才是那个真正活着的主角吗？

　　而且刚才您方辩友说到，如果没有情节，所有都只是华丽的辞藻，可这只限于小说。在人生当中，从来不会没有情节，从来不会没有故事，摆在我们面前的是无限的故事，只是我们该如何去选择。谢谢。

　　分为2分30秒

　　形式图射线辩手可以依据场上局势选择生论、活论或生活论结合的成熟模式，计时开始。今天的主题评委今爱的对方辩友，各位观众大家好，感谢对方辩友精彩发言，但我们必须明确，人生就能掌合的精彩，决不角色标生的心静态优现，而是凭接动态领域的必然结果。我方是愿以从人生的一智角色成长人生，展现社会大局事故为度，更正承洁的核心地位。

　　接下来我将以更多富的案例与逻辑入了我方立场。第一，情结不与角色生命侵化矛盾非常高潮是小资心态的关系。我方医院提到重结推动角色成长，但更生存的逻辑在于角色的所有特质必须通过重学才能被感知，废命义最重，亚以思多，则在失学中可言，重学是悲剧的灵魂，角色则是情学的复属。红楼梦中林黛玉能改过所中多璃浪花红枣的情节，这只是一个抽象的平容词。孙悟空的胆在精神，如果没有大闹春风山打儿子君的情节之称，不过是一个毛茸茸的猴子符号学弱的人设，如同闪说的大方，唯有情节的前冲，才能让出从感眼变为鲜活生命。我们停在一个人勇敢先为看到危难时刻挺身而出的情节，不剥离所有经义，勇敢一时变成了无人之水，是诧一本没有精彩情节的小说，色再完美，也只是纸上的名词。角色出色很模糊，是凭一个僵时分入命运空流，在取舍中写性格，个人中露本刺无穷前是恋，角色只是互动符号，就像一只白纸，一张白纸中间站着对方辩友所说的角色情节就是中文的后台，这文小说谈何精彩？

　　第二，角色的魅力本质是情节的必行结晶。对方辩友认为读者是一个往往是角色而非影响的情节，但你深思，你是用的究竟是学色的名词，还是他拥立关念心情？试问若学士很深处，同学更重要。这个水浒传中无风打虎名风辩真那的数学远比108位榜汉的同字更深入人心。那我们会通统说文人的魅力不在意的什么人，而对于人做了什么事。学生的魅力本质是穷学厚语的独特群。同学是人生的时间还是30中多小说的词汇从学才是语法主性质，没有从学的再优美的词汇也只是个没有同学再优美的独色也只是幽灵。从骆驼长和30相落到悲惨世界灵魂救赎同学就灵魂指出了人生的故事片那纯现生于的移植。

　　最后我方再次强调，如果人生是一个小说，平原才生一的小说，超越平庸震撼人生的唯一本书，谢谢大家。

　　30秒三辩可以质询对方任何辩手，除对方三辩，答辩方只能作答，不能反问，而质询方有权在任何时候终止答辩方。计时开始。

　　请问对方四辩，你刚刚有一个我很感兴趣的话题，跟我一个问题刚好重复了。你说关心在看网络小说的时候，你更关心角色，那我请问读者，追这一部小说最根本的驱动力是想知道这是个什么样的人，还是想知道接下来会发生什么？我读《哈姆雷特》，哦，我读《哈利波特》，我想，我更想关心哈利波特做了什么传奇事情。难道你不觉得吗？难道你关心角色不是因为他身处于一个未知、充满悬疑的情节活动之中？那你说你读过《哈利波特》，我请问一个很有意思的问题：如果我告诉你《哈利波特》第四集的人物介绍，还是我告诉你第四集的情节发生了什么？你会更害怕哪个？一个是角色，一个是情节。我告诉你第四集的人物，还是告诉你第四集发生了什么，你更关心人物吗？难道你看，我在预读《哈利波特》的时候看到第7集，我难道不会担心第7集发生什么？你担心的是我告诉你这个情节的剧透，而不是角色，对吗？如果你担心角色被剧透的人物介绍的话，那我看你连什么海报上的人物介绍都不能看了。

　　好，请坐。请问反方二辩，你们刚刚说的也很有意思，“角色决定方向”。那我请问，如果林黛玉被放入《水浒传》的情节中，您觉得是她独特的性格重要，还是这个情节本身的要求和逻辑更重要呢？

　　如果把她放到《水浒传》的“拳打镇关西”情节中，那她就不是林黛玉了。时间还剩30秒。对，林黛玉无法拳打镇关西，她的性格主导她——正是因为这个情节的要求是一个鲁莽豪侠、路见不平拔刀相助的人，所以她容不下这样的角色。情节不是角色在选择什么，而是情节在筛选和定义角色。

　　请坐。作为一个问题，我想请问在场的各位，你们大家是否认为自己是独一无二的存在呢？是。那这是大家独一无二的人生，所以大家人生的意义轨道并不相同。所以各位，你永远不知道未来会发生什么，让我们放下对自己人设的执着，去迎接时间带来的精彩吧。谢谢大家。

　　正方三辩发言时间为1分30秒，小结是对视频环节的总结，需针对视询时的交通内容与回答进行反驳。计时开始，谢谢同学。

　　对方辩友为我们描绘了一幅由情节驱动的人生图景，但这忽略了一个根本：人生这本小说没有必设的情节。所以这些发生在我们身上的情节，无论是惊喜还是磨难，本质上都是随机事件。它们的意义并非与生俱来，而是由我们作为角色内核所赋予的。同一个作者，有人视作终点，有人当做起点，决定这分野的不是情节本身，而是角色内心的坚韧与价值观。

　　情节只是抛出问题，而决策才是书写答案的那个人。对方辩友反复强调情节的精彩与曲折，但衡量人生价值，从来不是我们经历了多少事，而是我们通过这些事成为了什么样的人。一个被动接受一切情节、内心从未成长的角色，他的人生不过是事件的流水账。而一个能在平凡甚至混乱的情节中始终保持尊严、善良与追求的角色，他的人生即使没有惊天动地的桥段，也依然是一部深刻的杰作。

　　情节是舞台，角色才是舞台上有血有肉有灵魂的演员。所以今天我们说角色的重要，不是在否定情节的存在，而是在宣告角色的主体性地位。在人生这本属于我们自己的未完成之书中，情节是素材，决策是笔法；情节是路途，决策是选择方向。谢谢大家。

　　如果人生是一本小说，情节更重要。

　　首先，对方辩友认为角色是情节的主体。但我想说，一个深刻的人物，他只是一个静态的雕塑，而绝佳的故事是让这个雕塑活过来。史诗雕塑本身是材料，是潜力，而把它雕琢成形、赋予其生命力的，正是那一刀一刀、一环一折的情节。所以，情节不仅是骨架，更是让角色之魂燃烧的火焰。没有情节之火，角色只是冰冷的柴薪。

　　对方辩友反复强调“掌控人”，却无法回答：没有支撑角色的情节，文天祥式的忠勇、岳飞般的精忠，又怎能超越空洞的口号？没有情节的证明，所谓的“家国情怀”不过是无人共鸣的抽象概念。精忠报国之所以深入人心，不是因为“忠”“国”这两个标签，而是因为角色在重重阻挠中坚守信念的情节；人生之所以有意义，不是因为角色本身，而是通过探索、抗争、成长的情节赋予其重量。脱离了情节，角色内容不过是无人问津的符号，何来价值可言？

　　对方始终无法否认，情节是角色的灵魂。角色是人生的一种可能，我并不否认，但我们看到的是：懦弱者因直面问题的情节而坚韧，迷茫者因探索的情节而找到方向。这些都不是角色内容的简化，而是情节对角色的彻底塑造。没有情节，角色只是苍白的设定；没有情节，人生这本小说，不过是没有故事的标签集。谢谢大家。

　　有辩时间各为4分钟，由正方开始发言，发言辩手落座为发言结束，即为另一方发言开始的计时标志。另一方辩手必须紧接着发言，若有间隙积累时长，照常进行。同一方辩手的发言次序不限，如果一方时间已经用完，另一方可以继续发言，也可向主席示意放弃发言，正方计时开始。

　　首先，回答一下刚才讲的那个阿留的那个点，我觉得很像，就是有没有被剧透这个点。我想说，人们害怕，这是从本质上害怕角色的主动性被剥夺，就是说，我们会不会被既定的情节给束缚住？就是人物能不能有自己的选择性，这是第一点。

　　然后，第二点是，对方辩友刚刚讲他们的辩题核心都是说角色能让人生更精彩。然后，我们刚刚才二辩发言的时候，对方二辩又说他们的落脚点重点是在小说，那是不是互相矛盾呢？

　　好，然后第三点，在第一遍对方立论的时候，对方辩友提到小说的三要素是角色、情节和环境。但是对方辩友下一句是说环境给你的一部分，这是不是混淆了界定呢？

　　我想回答一下对方辩友的问题。对方辩友说观点相悖，我认为是不相悖的。因为对方辩友刚刚提到他的观点，因为这个辩题是我们提出来的，所以我来反驳一下我方观点，我再来给你解释一下最后这个问题。我们在乎的是不是发生了什么，而是在我们面临问题的时候，这个角色会如何选择。我们并不在乎林黛玉最后是怎么死的，我们只在乎为什么林黛玉这样一个充满了生命力、充满了人格内涵的人最后就这么落幕了。所以我们在乎的是这个人物的性格，而不是在乎他到底是怎么死的。所以呢，我们害怕剧透，本质上是害怕角色的主动性被扼杀，而不是他为什么会那样。

　　其次呢，我想问您方一个问题。您方说这世界上不会有任何一片相同的树叶，也不会有相同的一个人。那么我想问您，您刚才说角色是一个静态的人物，那我想问啊，就刚才您说的《红楼梦》的例子，如果林黛玉穿越到其他关系的人的故事里，这个时候她就不叫林黛玉了，因为她拿的是别人的人生剧本，承载的是别人的性格设定。你能回答一下这个问题吗？

　　谢谢对方辩友。我想说的是，你可能搞反了。正是因为这个情节，它是要求林黛玉这个角色去做符合她性格的事，比如打抱不平，所以如果她不符合这个角色设定，就容不下她担任这个角色。所以我认为是角色在选择情节，而不是情节在筛选角色。

　　学生回答一下，看看对方辩友的问题。你刚才说人物没有选择性，我的回答是有的，他是有选择性的，可是他的有选择性，是有两个前提的：第一个是情节赋予他选择的可能性，还有一个是情节提供选择的选项，这个人物才有能力具有选择性。

　　那我问您一个问题吧，我们不如回到辩题本身。人生如果是一本小说，您方会认为我们始终在论证情节不精彩吗？按你方来说，是不是情节足够精彩的角色就不重要？我方的认同一直是角色和情节组合，谁能使人生这本小说更精彩，而不是你方所认为的情节使这本小说更精彩。也就是说，只要情节组合角色，而不是角色服务于情节。您刚才不是说情节够精彩，角色只是承载情节的一个工具吗？那么我们不如如果您方在人生中谈爱的过程中，是不是只要情节足够精彩，这个人是谁都无所谓？在您跟对方谈爱的时候，是不是因为跟他经历了一些什么情节，您才能跟对方谈爱？否则你就不会跟一个陌生人谈爱。经过了相同情节，你们对象是谁无所谓，拿到的难道吗？当然不是无所谓。我爱一个人，正是因为他这个人，我跟他经历一些情节，是他的某些特质吸引了我，让我爱上了这个角色，你的对方才是最重要的，情节只是载体。

　　我反对。我反对对方的观点，即情节不够精彩，绝对是不够的。我刚才的意思是角色是一个重要的有利条件，如果我想要精彩，我不能决定情节，但我能够通过角色提高精彩的几率。我只有一个观点，角色不是工具，它是一个核心因素。您刚才说它只是一个有利因素，是一个工具，我们也并没有说把女朋友或者男朋友这个角色剥离掉，我们也存在这个角色啊，只是你认为它是工具。那么我想说的是，如果你觉得情节比较重要，也就是说只要他做了某些事，多了你的关心，你就不会在乎他的性格内在是什么样子的。性格内在本来就有情节塑造，人并不是天生就有某种性格，它不可能一蹴而就。我方并不否认一个人的特点是由情节赋予的，但是我方坚决认为角色的内核是他本身就有的。比如我举个例子，我作为一个人，有我的性格，但是由于我现在这个辩论的角色，作为一个辩手站在这个舞台上，我必须要表现出相应的逻辑和表达能力。那难道我回到家里，我就不能继续展现我的性格吗？我的内核到底是亲人还是爱人呢？正是因为你有这个辩论赛的情节规范，你扮演这个角色，你才有这个压力，那么我想请问对方辩友，角色在一个平淡的情节当中，没有他的那个人格又如何体现呢？正是因为有情节，角色才有了具体的体现。情节塑造角色的心思和情绪，角色的性格通过情节展现。如果没有情节，我们怎么能看到一个人的性格呢？

　　对方辩友一直说情节只是工具，那您怎么认识一个人，是不是通过情节了解了他的性格，那这个情节不是很重要吗？如果你的小说中永远是主角按部就班，那还会有人读吗？难道我们读《西游记》，难道不是因为孙悟空大闹天宫这样的情节吸引到我们，我们才会去读吗？他是以人物的角度来推动情节。

　　我们核心想传达的价值观是，如果你追求的是人生的精彩，请放在你的人设，每一个人都是你自己性格的核心载体。但是我们忘记了，精彩的人生可能需要你打破常规，尝试不同的选择。放下自己的人设，尝试新的角色，这才是精彩的唯一出路。我们没有说情节不重要，而是角色更重要。

　　还剩30秒，我们要知道角色和情节是同样重要的吗？不，同样一个橘子，会完成不同的结局，难道不是因为生活的环境情节不一样吗？你刚一直在强调人生意义，可角色决定人生的走向。每一个人的勇敢性格难道不是过往经历的情节塑造的吗？没有这些情节，那这勇敢又从何而来呢？对方不能否定这一点。

　　反方时间段结束。

　　对方辩友反复强调决策硬从反决本质，但是从头到尾未能回答关键问题：脱离现实的距离情结。所谓的角色不是没有灵魂的标签，所谓的方向不是分中融合，所谓本质不是空中的楼阁，现实和经济情形更重要。

　　一部精彩的小说以情节为主角，《斗罗大陆》中主角唐三从废柴一路成长为最强者，打败身体障碍、突破敌人防线、守护女主，最终为了守护世界与神祇对抗，因成神物分解而牺牲质量。当我们谈论人生时，就像在波伦比亚的青山间，用30万的美钞均匀铺就道路，在这层层叠叠的世界里，我们与命运抗争，与自我博弈。

　　但辩论中最大的问题在于，这些是情节的力量，它不是因了世界的堆砌，而是给角色一个国产舞台，让灵魂、友情与回忆在其中流动，让情感有爆发的出口。对方辩友最强调角色中主动性去创造情节，但是对方混淆了决定与被决定的关系：对方声称角色决定情节，但事实是情节发展往往先从现实概括出发，角色是情节的一个载体。市场上第5位领导的案例，正是角色与情节相互成就的证明——医护人员抗疫的坚守是情节，让抗疫英雄的角色更加立体。

　　人生的力量没有情节的直接推动，角色与心态的成长就无法承托，无法厚重，更无法传递人生想说的核心。更关键的是，这个问题关乎我们对人生的态度：如果把人生精彩的第一个要素归于角色，就会陷入“我是什么样的人，就该过什么样的生活”的固化思维；可如果我们相信精彩触手可及，就会明白人生的精彩从来不是等来的，而是闯出来的——去经历没经历过的事，去挑战没挑战过的难，去创造属于自己的独特情节。

　　人生的意义不在于成为谁的标准，而在于如何书写情节的叙述。各位朋友，人生这本小说，没人想读一本完美却毫无波澜的流水账。我为什么要一直读下去？因为我们要的是该改变的境界，是有笑有泪的境界，是让每一代人都能书写属于自己的精彩情节，以这个情节为底，铺就属于自己的璀璨人生。

　　在这个时代，今天我们更需要用情节串联故事，谢谢大家。

　　总结，陈词时间为3分钟，计时开始。

　　你刚跟我说要闯出去，闯出去是我们自己的决定，是我们的决策，闯出去，这才是决策的关键。在某一天你达到了既定的成功目标，最后我以你方的观点说，你的成功不够，是运气好，就当中的情节罢了。难道你们真的是这么想的吗？角色需要情节来体现，情节常有，但我们从来不缺少变好的机会，可机会在眼前时，配得上这个情节的角色却不常有。不是最后成功的人，也不是最后和成功的人，而是有相似人生经历的人，这些人都能成功。历史上有许多角色意义在那里，英雄的这点好处，今天该家也罢，三分天注定，七分靠打拼。爱拼才会赢，命中彩票也得因为你愿意在没中奖的时候买那些彩票才会增加概率。无论是人生还是小说，精彩的情节更能凸显角色的存在。在人生的入口处，情节中就要清楚自己在干什么，更要清楚你是谁。人生充满了小故事，读小说充满了许多精彩情节，它们可能不属于你。世界上有很多人，有的人有运气，但同时，从起点开始，能成功的人是大有存在的。我想说，精彩的情节不会发生在堕落的人身上，情节终究由你自己的经历决定。很多人有了相似的经历，经历了相同的情节，却只有其中几个人成为朋友。对于其他人来说，留在你身边，是因为你们的角色心相惜。有些事，有些人，不是谁都可以的。

　　我们认识十多年，兄弟之间可能有很强大的羁绊，然后事情放过别人，我永远不做。有些东西，情节改变，一个人在小说里，你穿越了，你的人生有了大量的改变。但是，你一旦穿越到了小说里，可能是穿越到一代或古风题材中。但如果你把你一起穿越了，这就成为了一部爱情小说。在新世界里会遇到各种异情，当然，处处都是你曾经伴侣的影子。情节不重要，新人多就事不代表你段感情是假的，但那个人作为你的伴侣，一个角色以温柔、热烈且坚定的姿态存在，这才是最重要的。只要是等你，我都无所谓，但只要是你还在，哪怕生命只剩30年，只要生命不息，牵手就是我最大的愿望。

　　而像人生这篇小说，我们回顾自己的人生，一生做了什么事，总结到最后，总结为自己是一个怎样的人。重要的是活出自己，有些人依靠努力和改变，因此我们不必过分执着于情节的曲折，而应回归内心，让我们在平淡中鼓励自己一天天变强。

　　5分时间到，感谢正方四辩的精彩总结。本场辩论赛现在已经结束，接下来进行评委点评环节。