国产电影保护月是国产电影之福

国产电影保护月是国产电影之祸

　　大家可以听清我说话吗？正反双方同学都到齐了吗？老师已就位。小涛同学可能还需要等一下，我们3点开始。小芳同学到了吗？学长看一下录制。

　　今天的正方是成都大学辩论队，他们的观点是国产电影保护月是国产电影之福。今天的反方是江西农业大学辩论队，他们的观点是国产电影保护月是国产电影之祸。

　　下面由正方一辩进行开篇立论。

　　为了让国产电影能够更好地在国内市场具有竞争力，在某个周期内不鼓励引进好莱坞大片，这个周期即为国产电影保护月。具体做法可以是对海外大片以及上映引发了较多争议的大片加以限制。

　　我方认为国产电影保护月能够推动国产电影产业持续发展，拓宽电影发展空间，是国产电影之福。我方有如下论证：

　　首先，好莱坞大片的涌入对国内影片的票房造成了冲击。国产电影产业持续发展需要资金。我国有很多优秀的民族电影，如获得威尼斯国际电影节奖项的影片，但与之不同的是，国外大片能够获得高额票房。例如，《复仇者联盟4》获得了1000万张海量票房，而同期的内地影片票房与之相比差距巨大。我们国产电影工业和经营市场相较于外国电影较为弱小，在强大的竞争下，香港电影票房受到影响后发展受限，这无疑说明我们的国产电影需要保护，期望国内电影不被挤占市场，提升票房。在201X年保护月期间，国内影片票房有了明显提升，这就是保护月带来的优势。

　　我们需要通过保护月来促进国产电影票房增长，希望国产电影能够获得超过30亿票房。而票房增多，这个产业才可能进行新的创作和发展。从长远来看，能够实现电影制作设备中新技术的改革，实现产业规划和市场的持续改革，进一步实现数字化，让电影面向全世界，拓展国产电影的市场。因为无论如何，保护月都能让国产电影产业获得更好的发展空间，能够促进国产电影受到更多观众的关注和喜爱，拓展其互动和发展空间。

　　同时，国外大片与国内影片竞争会导致国内电影排片率降低。以《复仇者联盟4》和《撞死了一只羊》《百鸟朝凤》为例，《复仇者联盟4》的排片率超过60%以上，而像《雪豹》这样优秀的国产电影排片率只有2.3%，《百鸟朝凤》甚至排片率低于1%。即使国产电影内容有优势，但排片率低也不易被观众看到，难以带入产业发展。而观众的需求对于电影产业的发展至关重要，群众的选择比流量更重要。只有通过保护月，电影人才能真正把握大众的需求，知道什么是好的电影。所以，保护月的设立是必要的。

　　反二辩咨询正方一辩发言解析。主席，我们的声音可以听清楚吗？可以听到。抱歉，刚才电脑有点卡，我重新开始。

　　谢谢对方辩友。我们判断是否应该设置国产电影保护月，应该看其能否帮助中国电影发展。

　　你方观点认为，保护月能够推动国产电影发展，扩大国产电影生存空间，具体表现为提高效房比，促进电影更好地发展。然而，2016 年上座率创五年新低，观众评价持续降低，票房投资大盘崩溃，即便在保护月期间也是如此。

　　你方所说的保护月可能与我方理解的不同。我想问，你方所说的保护月市场，是否指不易引进海外大片？按照你的逻辑，一年内只要某个月没有引进国外大片，就算是保护月。那请你方举证，万一这个月刚好国外大片没有上映计划，导致在国内无法上映，这又如何解释？

　　我方有数据表明，在 2014 年到 2016 年每年的 6 月到 7 月设置了保护月，2017 年后逐渐松动。下面我对比两个时间段，一是国产电影保护月期间，二是之外的时间段。2016 年 1 月，《美人鱼》占据了 31%的票房份额，到了 11 月，票房冠军的票房占比大幅增加。票房增高可能是因为当时被认为是“烂档期”，而好的影片选择了其他月份上映。

　　我打断一下，在整个 6 月到 7 月之间，与 1 月《美人鱼》的票房情况相比，差距巨大，所谓的“蛋糕做大”并没有实现。接下来讨论其他方面。

　　下面有请反方一辩进行开篇评论发言。

　　感谢主席，问候各位。从国家电影集中组织国产电影的角度考虑，2014 年相关部门下达了希望全国各院线支持国产影片的通知。在本年暑假档一两个月期间，减少引进海外分账大片。我方认为，需要思考国产电影保护月是否有利于中国电影产业的健康发展。

　　首先，国产电影保护月通过行政干预降低了国产影片市场竞争压力，直接导致国产影片质量下滑。根据迈克尔·波特的竞争优势理论，市场竞争是驱动企业提升效率、创新产品的核心动力，这一规律在电影行业同样适用。在正常市场环境下，国产影片与海外优质影片竞争，观众与市场形成各种竞争，促使电影人在剧本打磨、拍摄手法创新、制作技术升级等方面持续投入。然而，保护月期间限制海外影片大批引进，人为营造出低强度竞争环境，导致电影制作方产生了政策依赖，认为只要能在保护月上映就能盈利，便将资源投入到流量明星堆积和话题炒作上，忽视了电影创作的核心环节。

　　数据显示，2011 年到 2016 年国产电影保护月上映电影的豆瓣评分从 5.2 分下滑。2013 年到 2018 年，国产电影保护月年均上映 60 - 80 部影片，但真正具备核心竞争力、实现票房口碑双赢的仅有十余部。大量低质量影片凭借政策保护获得了本可能无法获得的高票房，既浪费了行业资源，更透支了观众信任，形成了劣币驱逐良币的恶性循环。

　　其次，保护月制造的票房虚假繁荣掩盖了市场生存问题，不利于产业健康发展。2011 年到 2015 年保护月期间，国产电影份额平均达 70%，部分年份超 80%。看似显著的增长并非源于电影质量提升，而是政策限制竞争的结果。这使得粗制滥造的影片凭借政策优势挤占市场空间，干扰资源合理配置，使优质影片难以获得应有的曝光程度。正如市场专家所言，观众审美日益成熟，只靠套路的国产片终将被市场淘汰。保护月的存在恰恰延缓了这一淘汰机制，纵容了急功近利的创作风气。

　　反观印度宝莱坞和韩国电影产业，他们通过开放市场强化内部竞争实现崛起。印度宝莱坞在没有严格的保护政策的情况下积极参与全球电影竞争。韩国在 20 世纪 90 年代推动电影产业自由化后，不仅提升了本土电影质量，还成功将电影纳入国际市场。这充分证明，取消特殊保护、让市场充分发挥作用，才能推动中国电影产业升级，实现全球化发展与质量提升的双重目标。

　　综上，我方坚定认为，国产电影保护月是国产电影之祸，不利于中国电影事业发展。

　　下面有请正方二辩进行质询发言。

　　第一件事，现在国产电影保护月是否存在？它现在已经成为现实，大量影片进入中国市场。我不觉得它不存在了，是因为从前的情况导致了现在不存在吗？但我认为是因为它带来了不好的影响，所以渐渐取消。就像未成年人变成成年人以后，也不需要未成年人保护法的保护了，你觉得未成年人保护法是错的吗？

　　你不能简单地告诉我现在没了，就能够论证它存在时的情况，还是得去比较存在的时候，它到底有没有给中国电影行业带来问题。

　　我往下问你第一个部分。你说因为没有压力了，所以会导致质量下滑，关键是会产生政策依赖，然后就不去追求电影质量的提升。你想一下，那些影片在国产电影保护月上映，然后得到超高票房，《大轰炸》算一个吧，但它评分不高，很多人看了。不过它只能说质量不是很高，也没到烂片的程度。所以第一个部分我没听到相关论证。

　　第二部分我跟你比压力。影片延迟上映，又不是禁止上映，对观众来说，难道看不到国外的大片吗？在暑假这个期间，限制海外大片流入，观众在这个保护期间，选择受限。你只能说选择被受限，没听到有啥弊端。

　　再来说竞争压力的部分，它延迟上映对于大众来说，大家依然可以有对比和评价，所以对大众来说竞争力没有被损失。那对于业内人士来说，有没有影片票房补偿？还有7000亿，你觉得对于业内来说竞争消失是好事吗？

　　你说对观众选择没有影响，但是如果原来能选择看到好的片子，现在遇到很多烂片，只能在烂片中挑好一点的，这是不是选择受限，这是不是负面影响，你要先论证一下。现在同时上映八九部烂片，如果国内是好片和烂片一起上映，大家可以去看国产的好片，没听到有啥坏处。所以对于圈内人来说，国内电影人的交流和反馈也没有消失。你论点讲的没有压力的部分我没听到，哪里没压力，哪里没竞争。

　　第二个部分我再问你。你觉得有人可以依赖国产电影保护月得到好的票房，然后会鼓励大家到来年。比方说数据显示，2016年七八月份超过90部新片上映，烂片几乎占比到三分之二。所以，你方说的情况不一定成立。

　　我方与正方已达成共识，今天讨论国产电影保护月，要看它有没有把中国电影这个整个蛋糕做大做好。

　　首先，国产电影保护月会阻止国外大片进入，以增加国产电影排片。中国官方资料指出，2004 年，国产电影保护月是在 6 月到 7 月 10 日期间实施，到 2011 年逐渐常态化。对方称市场竞争压力没有减小，但双方共识是它阻止了海外大片进入，分担了竞争压力。

　　可以看到，国产电影保护月实施后，国产电影档期分布更合理，让那些资本制作的烂片可以顺势终结，让片方能够挣到保底的钱。

　　接下来进行对比，2016 年国产电影保护月内的票房冠军票房为 8 亿，但同年 1 月份的票房冠军票房达到 30 亿，前者不足后者的 1/3。2016 年国产电影保护月票房甚至呈降低趋势，可见观众对国产电影保护月期间的影片越来越失望。

　　因为烂片横行，2015 年仅仅 40 天的时间内定档了 90 部电影，但能够达到及格线的只有 16 部，剩下的都沦为了炮灰。而且这 16 部电影全是投入资金 6000 万以上的大片，背后有资本操作。所以真正的中小电影企业可能赚不到钱，资本侵占了大部分市场份额，甚至导致观众对国产电影保护月越来越失望，认为其没有起到好的作用。所以请对方进行举证。

　　第一件事是对方所举2016年国产电影上座率不高的数据。但仅举证一年的上座率不高并无意义。我方也可以举例2025年春节，部分国产电影在海外公映并取得显著成绩。若以对方逻辑，仅拿出2016年8月票房不高来对比，那2025年8月暑期档票房也很高。所以仅选取单一年份里两个不同时间段的电影票房进行对比，其逻辑何在？

　　第二部分，我方所举证的是，在国产电影保护月内，国产电影票房呈正增长，而这部分正增长能够带动产业提升。以电影特效行业为例，维塔数码，即制作《阿凡达》和《霍比特人》特效的公司，一年仅在渲染器上的花费就接近2亿人民币。从运营院线角度看，放映机、院线场地成本、设备购置折旧成本等诸多方面，电影产业的发展都需要资金投入。

　　对方并未反对国产电影保护月能让从业者赚到钱这一观点，他们也认可哪怕是烂片也能为电影产业带来收益。他们唯一担忧的是，会有人因国产电影保护月内无论上映什么片子都能盈利，从而鼓励制作烂片。但此逻辑可从两方面拆解。

　　第一层，从国产电影内部行业竞争角度，好片票房通常高于烂片。以《哪吒》为例，其票房高达140亿，烂片与之相比盈利甚微。所以从盈利角度出发，从业者应更多地去制作好评影片，因为观众并非会为烂片买单。

　　第二层，没有国产电影保护月，不仅烂片会减少，好片也可能无缘观众。如《水俣病》，其票房仅有2000多万，但影片评价却很高。

　　下面有请正方四辩和反方四辩进行对辩，由正方同学先开始发言。

　　正方辩友，我来咨询一下你方的第二个问题。你方说掩盖了市场问题会导致电影质量下降，我想知道你方所说的“掩盖市场问题”具体是掩盖了什么问题？

　　比如在暑期档，某部影片在国庆档之前上映，获得了13.8亿的票房，而剩下排名前五的国产影片，总票房加起来也不如这部影片。在剩下的40天时间里，国产影片集中发行，如此密集的档期可能会产生相互挤压的情况。

　　所以，你方所说的“保护月一定会出现烂片”，其依据在哪里？首先，这个市场本身就是一个“良币驱逐劣币”的环境。如果都是烂片，根本不可能获得高票房。假如今天这部影片很烂，观众看过之后觉得不好，自然不会再有人去看。这本身就是一个良性的市场循环。

　　其实，你方所说的“掩盖市场问题导致电影质量下降”，我们不太清楚你方的举证能证明什么，我认为这两者之间没有直接的逻辑关联。你方所说的“在保护月期间会出现大量烂片”的逻辑，我认为是不合理的。烂片在市场上的反馈会让观众不再选择观看，所以你方所说的“烂片能赚到钱从而导致大家去拍烂片”这种情况本身就不存在。

　　你方能否举例说明在哪一年的保护月里，全是烂片，没有一部好片，观众的评价都很差，以至于大家都没得看？

　　你方说大家不会愿意看烂片，但如果保护月里都是烂片，观众只能选择其中几部，这种现象本身就不成立。让我去反驳一个不存在的现象，这很荒谬。

　　2016年的调查显示，超过80%的观众选择影片是因为内容因素。这说明现在观众更注重内容。你方没有证据表明因为保护月的存在，影片内容就会变差，我没太听懂你方的逻辑。

　　下面，正方三辩进行盘问。

　　麦克风声音可以听见吗？可以听见，那我开始提问。电影排片时间越多，观众看到它的机会是否越大？你只需回答是或不是。我观看了很多烂片，导致观影体验很差。我想请问，你方如何论证在保护月期间一定会出现多部烂片，比如一下子上8部、16部烂片？

　　今天我们设置国产电影保护月，限制一部分国外电影排片后，观众是否更容易去观看国内电影？2015年，在40天的保护月内上映了90部电影，其中三分之二是烂片，这样的情况值得观众花费宝贵时间去观看吗？

　　你方认为这样的安排降低了大家对国产电影的期望，那么其好处体现在哪些方面？你方需要向我方举证，在保护月期间先有烂片大量上映，并且导致了不良后果。我们很疑惑，那些拍出好评电影的导演，是否会继续拍出好评作品？按照你方逻辑，好片比烂片更赚钱，导演应该更愿意拍摄好片才对。

　　接下来我想问，设置保护月后，好电影被埋没的可能性是否会降低？已知三分之二是烂片，那么剩下三分之一的好电影是否更容易被观众看到？但这些好电影后期制作成本往往在6000万以上，有些影片可能只是借保护月的机会获得了较好票房，并非自身品质过硬。

　　有人认为，像法国那样，观众在看到国外电影受限后就会去看国内电影。当国内电影数量增多，观众最终会选择观看其中优秀的部分。我想论证的是，电影排片率越高，曝光率越高，这对电影是有好处的。

　　我想问，一部电影想要变得更好，除了自身打磨，是否需要进行外部探索？财经报告显示，2016年观众观影情况如何，我暂不展开。你只需回答，电影是否需要向外拓展。我认为，质量差的电影无法获得中国观众的支持，上映这样的电影意义何在？请你方给出合理解释。

　　今天我想说明，我们设置国产电影保护月的原因是，它能让更多电影被观众看到。观众会评判电影拍得好坏，我们需要在高曝光率的情况下获得这种反馈。

　　我方关注到观众反馈，下面有请反方三辩进行盘问。

　　反方同学，你们认为要让电影发展，需看发展前景，那么现在请举证在国产电影保护月期间，国产电影的票房和质量是否都有所上升。

　　以《我不是药神》为例，它于2018年上映，同期有一部国外影片。从2014年至今，部分国产电影在前期发展中，票房表现一般，直到2017年基础情况仍未得到明显改善。

　　2018年，有影片被明确延期，延期原因存在多种问题，并非单纯因为《我不是药神》。你们认为影片延期并非因为国产电影保护，而我方只能指出同期被延期的外部影片情况。

　　2013年，《上海堡垒》作为首部相关类型电影，存在诸多问题。它上映时，其他电影的上映才被称为国产电影保护。但这并不代表所有问题都得到解决，《上海堡垒》也并未盈利。它票房仅3亿，成本却达1.6亿，虽有刘德华等知名演员参与，但3亿票房远未达到预期。

　　关于国产电影保护月，你们认为这是好事，是体现在票房增多能带来产业繁荣，认为票房高等同于口碑好、产业好。但实际上，票房高并不等同于电影产业繁荣，像《上海堡垒》这样的烂片，即便票房高，也掩盖了很多问题。

　　除了《上海堡垒》，还有《盗墓笔记》等票房高但质量一般的影片。我们可以看到，票房高并不必然带来国产电影的繁荣。

　　下面有请正方三辩进行质询小结发言。

　　对方一直执着于强调有很多国产烂片，还提到烂片票房高过好评影片。但我想问，如今全中国所有电影人都在拍烂片吗？这种烂评是因为保护月带来的吗？我方丝毫未听到对方有任何相关论证。

　　其次，对方提到票房造假的问题，这与保护月有什么关联呢？我方很好奇。如今票房高似乎成了问题，但观众是会反馈的。我方强调的是良性的市场反馈和大众评价。大众能否看到一部电影，能否对其做出评价至关重要。就拿《上海堡垒》来说，大家觉得它拍得很烂，而《流浪地球》这样的好片才得以涌现。电影发展的前提是要能被看到，要有良性的市场反馈和大众评价。如果同期国产电影和外国电影一同上映，全都被“淹没”，那要如何发展？

　　我方举证，当国产电影和外国电影一起上映时，观众往往会选择外国电影，因为外国电影产业相对更成熟。比如《速度与激情8》，名头很响，但网友评论其编剧水平差，豆瓣评分6.2，票房10.17亿美元，接近70多亿人民币，评论却称剧情糟糕。这就导致很多国产好评影片完全得不到关注，无法获得反馈。像《雪暴》这类好评影片，上映后票房惨淡，我们甚至都看不到。

　　我方强调要有保护月，是为了让大家看到中国电影人拍的作品，再去评判哪些好哪些坏。观众是有审美的，能分辨电影的好坏并给出反馈。我们希望通过保护月发掘出好电影，这其实并不复杂。

　　下面有请反方三辩进行质询小结。

　　目前电影市场鱼龙混杂，有很多烂片。即便票房很高，也不能掩盖行业存在的问题，反而会阻碍市场的发展。国产电影不能依赖国产电影保护月，原因主要有以下几点：

　　第一，国产电影保护月会让投资商认为即便不制作优质的商业影片，也能获得可观的回报。如此一来，大家都会盲目逐利，导致市场充斥水分，就像之前某些案例一样。

　　第二，正方从未解释清楚国产电影保护月的相关问题，比如提到《盗墓笔记》，它在6月上映，票房不错，行业表现也尚可。

　　最后，我们关注到电影行业发展的一些问题。从相关数据来看，后续电影的影响力逐渐减弱。

　　下面进行自由辩论环节，由正方同学先开始发言。

　　《上海堡垒》该跟2018 - 2019年的电影作比较。《上海堡垒》有人骂，是因为知道赚不到钱了，现在烂片赚不到钱，但以前能赚到。所以现在的观点是，只要有票房就要票房冠军，无论是好片还是烂片。但票房不进中国市场，市场就无法进步。

　　前面第一段也提到，《上海堡垒》根本就是因为错，不愿好好改进，只为赚钱。所以十字花只送了一个月，最终赚到了钱，获得了更多票房。将其票房与国产电影6月份的票房对比，可见差距。

　　完全是用一个时间段来划分，能看出10年前后票房高低的变化，以及烂片赚钱与否的情况。2014年烂片能赚到钱，2019年则赚不到。可以举例，2015年40天内上映的2/3是烂片，2016年上映的影片比2015年的情况更差。接下来将说明为何要进行时间划分，因为在官方报道中，2016年是国产保护月开始实施的时间，国产电影本应借此机会做好片，但《上海堡垒》却没有成果。因为现在拍好片需要认真对待，拍烂片会挨骂，而以前拍烂片，如盗墓题材的影片，即便很烂也能拿到票房冠军。

　　接下来探讨为何在2016年国产电影观众缘变差。国产电影发展速度虽快，但质量参差不齐，甚至在五年内出现高低起伏，连国内观众都不认可，更别说国外观众。认为烂片不会增多的观点是不合理的，因为大家会骂烂片，这是一个因素。同时，爱国大片与好片之间似乎没有必然联系。一边说大家拍烂片会被骂，没人去看电影，一边又说拍烂片能赚很多钱，这种论证逻辑混乱。

　　关于电影行业排片问题，排片逻辑遵循IP，而国外好的IP比国内多很多。在排片逻辑上，国内高质量影片有可能在排片上比不过国外影片，这是国内电影的劣势。2016年，从票房数据来看，6 - 7月票房冠军差距巨大，1/3都比不过，没有可比性。如果要举例，也可以看看2017年暑期档和春节档，以及2025年暑期档和春节档，每一年春节档票房通常比暑期档高，举例单一案例没有意义。

　　没有反驳排片率的问题。当外国热门IP系列大片出现时，观众会盲目去看国外大片，而忽视国内好片，这从影院排片率可以体现。如果观众看不到国内好片，就无法实现反馈。2016年2/3都是烂片，即便排片率高，看到的也多是烂片。

　　2017年国产电影保护政策松动，观众对国产电影的评价不断上升。到2019年，观众对国外大片已失去兴趣。所以国产电影保护期内好片无法走出国门，不明白为何会忽略这一事实。所谓20%的烂片，其排片率一定比1%的好片排片率高。在40天时间内，65%的排片集中在同一类影片上，最多一天排片39场，如此高的排片率最终导致多数影片效果不佳。在这种逻辑下，难以分辨好片。只举证了上映很多烂片，但没举证这些烂片是否被观众买票观看。我们举证的是，在市场机制下，观众不是傻子。

　　关于国内国外IP问题，有2024年网易发起的调查问卷数据显示，90.9%、11.2%的人选择看进口大片。国内影片同期上映时观众看不到，国内影片该如何实现反馈？是因为国产保护月的影片已无法引起观众兴趣，但仍相信《美人鱼》这样的影片，因为在6 - 7月国产电影保护期内没有好评，而国产电影保护政策松动后，好评一直在上升，到2019年，对IP影片已不再喜欢。所以对比很清晰，如果一定要说在保护期内有很多好片，2024年保护期内就拍出了《热辣滚烫》等很多好片。凭借常识，近几年暑期档不可能像反方所说一部好片都没有，这种说法从常识上解释很荒谬，可能只举证了某一年没有好片，不能举证每一年都没有。

　　第二部分，认为同期竞争会造成压力。在零几年或一几年政策刚实行时，国内电影产业相对滞后，质量打不过国外电影。如果现在把国外电影纳入竞争，就像和博尔特一起跑100米，无法得到提升。现在只敢在国产保护月内进行比较，比如2017年的某部影片也是在保护月内，票房很高。所以与实力强的对手同台竞技，难以得到提升。不想比较2017年之后国产保护期内获得的利好，将问题归咎于国产保护月，这种说法没有依据。

　　也不敢回应2016年五年之内上座率最低、票房负增长的问题。2016年暑期档，观众反馈终于熬过了艰难的国产保护月，不想再看那些烂片，上座率达到2012年以来最低，票房也不理想。虽然票房对产业有好处，但与口碑关系不大。在意口碑的话，市场本身就有口碑筛选机制。说烂片越来越多，但没有比较近一年和前一年烂片数量的变化，只比较了2016年这一年出现很多烂片，往前或往后烂片是否增多都未提及。

　　首先，这场辩论的核心在于我方所提及的文件是国家在2017年发布的，而正方给出了2019、2024、2025年的例子，我不明白这些例子的利好之处在哪里。恰恰是国产电影保护月之后，我们看到这部分电影产业的发展情况。

　　正方认为票房增多就有利于产业持续发展，其态度是只要票房增多就行，认为有票房就有生态。但如果按照这个逻辑推导，大家都去拍烂片、吃政策红利。如果一个行业只能靠政策扶持，这对企业来说是不利的。

　　正方质疑我方观点，我方梳理了2012 - 2016年的数据，在这期间，绝大部分时间里，春节档的票房远远高于其他时期。

　　正方二辩提出一个有趣的问题，即与国外电影同台竞技是否有帮助。如果没有遇到国外的实力对手，只在一个封闭的环境中训练，只会固步自封。国产电影保护月的保护不等于扶持，过多的保护反而会适得其反。保护提供的是一种排他的、非市场化的生存空间，它使国产电影沦为缺乏强劲对手的状态，缺少高质量的国际竞争。在缺乏真实竞争压力的环境下，越来越多的电影依赖政策鼓励，只追求赚钱，而不注重产业自身的活力。

　　按照正方观点，只要赚到钱产业就能发展好，但实际上国产电影利润的流失才是国产电影真正的危机。一个国家的文艺作品，如果在国内都没有观众认可，就很难打开国门走向世界。所以国产电影最重要的不是依靠保护月带来的短暂票房，而是要守护创作生态。

　　一个健康的电影生态应该建立在公平竞争、自由选择、优胜劣汰的基础之上。人为干涉市场机制短期内可能会制造繁荣，但从长期来看会破坏市场的统一。唯有在开放透明的环境中，创作者的争论、观众的声音才能促使创作更加动人，新的作品才能形成良性循环，推动产品的更新换代。这也是推动中国电影文化自信、走向世界的重要工作。

　　首先，我先反驳一下您方的例子。您方说保护月的时间是 2017 年之前，然后又举了《上海堡垒》的例子，《上海堡垒》是 2019 年的影片，这一点您方自相矛盾。

　　而且，《上海堡垒》3.16 亿的投资，仅有 1.24 亿的票房，它根本没赚钱，亏损了一半，这能叫赚钱吗？

　　另外，您方说《盗墓笔记》是烂片但票房高，可我方想说的是，它票房高仅仅是票价贵的问题吗？《盗墓笔记》这个 IP 本身就很火，其小说广受欢迎，拍成电影后，正常人出于好奇去看一下，难道仅仅是因为票价贵吗？

　　第二，您方提到春节档票房高低的问题，我想问，这跟票价有什么关系呢？春节档大家阖家团圆，一起去电影院看电影是很正常的事。相较于暑假，春节大家更有空，全家人一起去看电影，看完后觉得影片质量一般，这与票价又有什么关系呢？

　　而您方在整场辩论中，一直用 2016 年的行业数据进行比较。我方想说的是，若您方要论证高票价有益，就需要论证从实行保护月开始，一年比一年烂片更多，且烂片票房一年比一年更高，挤压了优质影片的市场，使优质影片得不到保护。保护月就像未成年人保护法一样，在保护优质影片的同时，也会保护到一些质量不佳的影片，这并不矛盾。

　　我方也给您方举例了，在保护月的前提下，如果没有票价优势，一些国外的大 IP 与中国同等质量的电影竞争时，根本不会有人去看中国电影。有一个数据是网易发起的一份关于买票倾向的调查问卷，有 19280 人参与投票，其中 17580 人选择了好莱坞进口大片，占比 92.1%。所以，若在同等质量的情况下，都没人愿意看国产影片，那么所谓的国产电影保护月还有存在的意义吗？

　　我方今天一直在强调要让国产电影被更多人看到，是因为国产电影行业存在的核心价值是守护我们的文化命脉，让中国故事有更广阔的讲述舞台。当好莱坞大片以特效和个人英雄主义占据荧幕时，我们需要传递不同的价值观。比如《我和我的祖国》，展现了普通人与国家命运的紧密相连，这些故事蕴含着我们的生活日常、情感共鸣和民族精神，是独属于中国人的文化意象密码。如果没有保护月，这些承载着文化内涵的作品很可能会被淹没在商业大潮中，我们讲述自身故事的机会也会流失。

　　所以，国产电影正在成为我们文化自信的载体。从《流浪地球》展现人类命运共同体的理念，到《哪吒之魔童降世》对传统文化的创新演绎，越来越多的国产电影证明，我们不仅能拍出高质量的电影，更能展现中国智慧与中华美学。国产电影保护月不是终点，而是起点，它让我们有时间打磨作品，有机会积累经验，以更自信的姿态走向世界。我方今天在场上一直强调要让国产电影被更多人看到，就是基于这样的情怀。

　　到这里所有环节就结束了，祝大家周末快乐，感谢大家的聆听，现在进行复盘发言。