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国人可能会将自己真实的表现，在微博或者节目上展现出来。善情作为一名大学生歌手，经常与大家交流，让大学生更多地了解他的生活。所以大家会思考，为什么大众对他的精神世界有如此高的认可度。
我刚才提到一个观点，现在我们看到大众的需求是，把偶像当成一个完美偶像，想在偶像身上寄托自己未能达到的部分，这才是当下粉丝真正的精神形态。也就是说，粉丝在追星时，所追的一定是人设，而非真实的人。
我方所举的例子是想说，这些经纪公司会通过数据分析当下大众关注的人设，然后为艺人定制相应的人设以获得关注。所以，有人设的人不算真实的人。
我刚刚解释过，国人展现出的是否是真实的情感，这种人设并不等同于他本身，那肯定不能算真实的人。所以又回到人设的问题，人设也应该建立在真实的基础上。
我方今天认为，若大众在电视节目中不喜欢看展现真实人性的内容，是否可以证明大家对真实人性的需求并不高。我们都知道一些综艺节目是有剧本的，难道能说参加综艺节目的人就一定是虚假的吗？在综艺节目中，艺人只是按照公司的安排行事，并没有综合展现自己。所以，关键在于无法判断艺人在节目中的表现到底有多少是真实的。
我想问，我们与人交往时，只展示好的一面，这算什么呢？并没有区分好坏。刚才提到，如果艺人按照剧本来演，只是呈现给观众好的一面，但这与他本身的性格并不相符，这也不能说就是好的。在您方的观点里，认为只要人设符合就可以了，但据我解释，为什么人设不一定代表真实的人，因为您方现在希望艺人没有真实的一面，这是我所不认同的。
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国人可能会将自己真实的表现，在微博或者节目上展现出来。善情作为一名大学生歌手，经常与大家交流，让大学生更多地了解他的生活。所以大家会思考，为什么大众对他的精神世界有如此高的认可度。
我刚才提到一个观点，现在我们看到大众的需求是，把偶像当成一个完美偶像，想在偶像身上寄托自己未能达到的部分，这才是当下粉丝真正的精神形态。也就是说，粉丝在追星时，所追的一定是人设，而非真实的人。
我方所举的例子是想说，这些经纪公司会通过数据分析当下大众关注的人设，然后为艺人定制相应的人设以获得关注。所以，有人设的人不算真实的人。
我刚刚解释过，国人展现出的是否是真实的情感，这种人设并不等同于他本身，那肯定不能算真实的人。所以又回到人设的问题，人设也应该建立在真实的基础上。
我方今天认为，若大众在电视节目中不喜欢看展现真实人性的内容，是否可以证明大家对真实人性的需求并不高。我们都知道一些综艺节目是有剧本的，难道能说参加综艺节目的人就一定是虚假的吗？在综艺节目中，艺人只是按照公司的安排行事，并没有综合展现自己。所以，关键在于无法判断艺人在节目中的表现到底有多少是真实的。
我想问，我们与人交往时，只展示好的一面，这算什么呢？并没有区分好坏。刚才提到，如果艺人按照剧本来演，只是呈现给观众好的一面，但这与他本身的性格并不相符，这也不能说就是好的。在您方的观点里，认为只要人设符合就可以了，但据我解释，为什么人设不一定代表真实的人，因为您方现在希望艺人没有真实的一面，这是我所不认同的。
进行开篇陈词，时间为3分钟，有请。
近年来，出于突出减美小成本的目的，微博上极具感染力的声音被高度相似的官方文案与宣发广告取代。娱乐圈因为难以挖掘自身特色而强行套用热门模板，曾发出了“没有活人”的感叹。那种需要活人、不要人设的呼声日益高涨。如今节目所营造的气氛、连续人设的重点都从“真”变成了“设”。
这些基点在无形之中引起了观众们的信任危机，即使是真实的表现也会被质疑。大众难以对节目产生情感共鸣，会思考“这是他真实的生活吗？会不会又是工作设定？他真的和我一样经历过这样的内化吗？会不会是精心设计出来的剧本”。并非大众纠结于明星是否存在包装的成分，而是长期以来过度包装的连锁反应引发了不满，让大众越来越感受不到真诚，越来越怀疑真诚。
对于大众的真实需求，首先，综艺的迭代反映出真实能够更好地满足大众需求。2018年《偶像练习生》等选秀类节目呈现出精心设计的完美人设，一时间带来巨大流量。可当后续《青春有你》《创造营》等节目试图复制成功时，大众却敏锐地发现，由于受大众喜爱的高流量完美人设天然有限，同质化的人物形象被复制粘贴，导致了大众的审美疲劳。同样，当年火爆的真人秀节目《奔跑吧》第十二季的收视率跌破0.5%，评分仅4.3。
最后是大众对于真人秀“没有真，只有设”的不满。节目故意放大明星之间的矛盾，沦为制造冲突、虚假话题，引起观众的反感，成为节目口碑下滑的重要原因。当综艺用整个剧本替代明星真实的人格魅力时，带来的并非更加精彩的作品，而是75.5%的受众对当前同质化节目的不满，以及50%的受众呼唤真实的人物。
在这样的背景下，《亲爱的客栈》《快乐再出发》等慢综艺快速崛起。慢综艺特有的叙事文体强调尽量少的剧本设定，减少嘉宾“正在参加综艺”的意识，而更多展示嘉宾自然的状态。综艺里刘涛温柔劝诫、细心准备礼物，一切对待客人的举动，展现出一个活泼大方、温柔善良的角色；而王珂则有自己独特的性格，他对于事情有自己的处理方法，对人情世故有把握与经验，生动地还原了中国传统家庭中丰富的日常生活，真实、平凡又有趣。因此，腾讯发布的骨朵热度指数前十榜单中，慢综艺占据一席之地，这是其与大众有着良好共鸣的结果。其商业成功的背后，是明星真实自我与大众共鸣需求的双向奔赴。反之，在过度商业化的背景下，展示明星真实性格的部分被阉割，大众失去了深刻的共鸣，打开微博映入眼帘的要么是无关之事。
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近年来，出于突出减美小成本的目的，微博上极具感染力的声音被高度相似的官方文案与宣发广告取代。娱乐圈因为难以挖掘自身特色而强行套用热门模板，曾发出了“没有活人”的感叹。那种需要活人、不要人设的呼声日益高涨。如今节目所营造的气氛、连续人设的重点都从“真”变成了“设”。
这些基点在无形之中引起了观众们的信任危机，即使是真实的表现也会被质疑。大众难以对节目产生情感共鸣，会思考“这是他真实的生活吗？会不会又是工作设定？他真的和我一样经历过这样的内化吗？会不会是精心设计出来的剧本”。并非大众纠结于明星是否存在包装的成分，而是长期以来过度包装的连锁反应引发了不满，让大众越来越感受不到真诚，越来越怀疑真诚。
对于大众的真实需求，首先，综艺的迭代反映出真实能够更好地满足大众需求。2018年《偶像练习生》等选秀类节目呈现出精心设计的完美人设，一时间带来巨大流量。可当后续《青春有你》《创造营》等节目试图复制成功时，大众却敏锐地发现，由于受大众喜爱的高流量完美人设天然有限，同质化的人物形象被复制粘贴，导致了大众的审美疲劳。同样，当年火爆的真人秀节目《奔跑吧》第十二季的收视率跌破0.5%，评分仅4.3。
最后是大众对于真人秀“没有真，只有设”的不满。节目故意放大明星之间的矛盾，沦为制造冲突、虚假话题，引起观众的反感，成为节目口碑下滑的重要原因。当综艺用整个剧本替代明星真实的人格魅力时，带来的并非更加精彩的作品，而是75.5%的受众对当前同质化节目的不满，以及50%的受众呼唤真实的人物。
在这样的背景下，《亲爱的客栈》《快乐再出发》等慢综艺快速崛起。慢综艺特有的叙事文体强调尽量少的剧本设定，减少嘉宾“正在参加综艺”的意识，而更多展示嘉宾自然的状态。综艺里刘涛温柔劝诫、细心准备礼物，一切对待客人的举动，展现出一个活泼大方、温柔善良的角色；而王珂则有自己独特的性格，他对于事情有自己的处理方法，对人情世故有把握与经验，生动地还原了中国传统家庭中丰富的日常生活，真实、平凡又有趣。因此，腾讯发布的骨朵热度指数前十榜单中，慢综艺占据一席之地，这是其与大众有着良好共鸣的结果。其商业成功的背后，是明星真实自我与大众共鸣需求的双向奔赴。反之，在过度商业化的背景下，展示明星真实性格的部分被阉割，大众失去了深刻的共鸣，打开微博映入眼帘的要么是无关之事。
宣传一些年轻明星看似分享生活，其实除了美人美食，内容空洞无物。一些视频习惯将自己设定为绝对正确精准的监控围墙。曾经有人鼓励大家发微博表达自己，但有人因害怕不敢发声，不甘心被网友批评、嘲讽。张曼玉被问到参加这类比赛是否出于虚荣时会大方承认。
我们有爱慕他人的权利，但现在听说有偶像练习生们会刻意交替镜头，我们无法理解他们的难过，只能去猜测，他们练习过无数次最美的角度，却丧失了真实。这也是因为娱乐圈的资本规则，让它成为了一个不明真相和真心的圈子。歌手田震在颁奖典礼上揭露黑幕，就被资本封杀，演员郭晓婷透露综艺里大家都是来搞人脉的。
2023年度文娱趋势报告显示，大众对文娱产业越发重要。当文娱领域快速发展时，其核心竞争力是由一个个真实的人构成，而当丧失了真人所引发的独特共性优势，行业也在逐渐变差。
接下来是正方四辩对反方一辩进行质询。
正方四辩：您方说的活人就完全是真实的吗？
反方一辩：我方从来没有给出活人是完全真实的例子。我方认为活人是有现象的，而活着也是一种现象。我们现在越来越缺少一些明知真实的情况。假如说自己是种现象，所以我方认为没有完全意义上的活人。
正方四辩：您方认为的活人到底是什么？
反方一辩：活人是能够把自己本来的样子展现出来，让大家能够看到，这才是活人，而不是按照别人要求的样子去表现。比如有人说自己不喜欢人抽烟，自己却抽烟，不能因此就说他不是活人。
正方四辩：您方一直强调要展露真实，又说活人不是真实，那您方到底要讲的活人是什么？
反方一辩：活人就是把自己本来的样子展现出来。比如有人抽烟、骂人，这就是他本来的样子。不能因为告诉别人自己不抽烟、不喝酒，别人不了解他的人设，就说他不是活人。为什么明星不能偶尔抽一次烟，明星也应该有和普通人一样的性情。当明星有内耗的时候，大众应该共情他们。
正方四辩：大众看到的大多是产品，大部分声音也是代表一部分人的声音，敌方不能说大众的精神需求就是要快乐。您方是希望大众越来越愿意接受一个不分真假，只要展现照片的场景就可以的情况吗？
反方一辩：真实里面可能包括一些印象，但并不是说一定要把最真诚的一面展现出来。观众想要看到演员的样子，您方为什么认为所有展现出来的角色都是可以演出来的呢？专业演员有演技，在综艺、剧里只要演好就行了，目的是满足大众，而不是追求真实呈现。
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接下来是正方四辩对反方一辩进行质询。
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正方四辩：您方认为的活人到底是什么？
反方一辩：活人是能够把自己本来的样子展现出来，让大家能够看到，这才是活人，而不是按照别人要求的样子去表现。比如有人说自己不喜欢人抽烟，自己却抽烟，不能因此就说他不是活人。
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正方四辩：大众看到的大多是产品，大部分声音也是代表一部分人的声音，敌方不能说大众的精神需求就是要快乐。您方是希望大众越来越愿意接受一个不分真假，只要展现照片的场景就可以的情况吗？
反方一辩：真实里面可能包括一些印象，但并不是说一定要把最真诚的一面展现出来。观众想要看到演员的样子，您方为什么认为所有展现出来的角色都是可以演出来的呢？专业演员有演技，在综艺、剧里只要演好就行了，目的是满足大众，而不是追求真实呈现。
第一件事，就是我们刚才在争执的国人到底是什么样的样子的问题。对方也表达了意见。
第二点，我们现在所处的环境必须展开自己真实的样子，不能拿十年前的环境背景用于当下。用十年前的喊话方式，在各种交流中给大家反映说这是一种敏感，但那是过去的情况。在2011年第四季度，中国微博市场活跃用户规模仅2.49亿，截至2024年第四季度末，微博用户已经达到5.9亿。现在大家关注领域的人数越来越多，需要满足更多人的需求，不能仅靠之前在小圈子内的发言面向大众。
第三件事，我来讲一下为什么我们这个活动也能干，并且可以满足大众的需求。 第一点，受众范围扩大了，必须从面向小众需求转变为面向大众。要通过这种形象的规训，减少在工作方面随意的发言来实现。例如于舒心在宣传电视剧《云之羽》期间，她在微博发了一个等字号的内容，其中提到自己在等待的一个字“五回山用于阿云”，这种表述特别冒犯歌手发云长，因为发云长之前经历过亲人的死亡，之后她也为此道歉。所以不能仅靠自己圈子内的小范围交流来满足大众的需求。
第四点，银行一直在强调，的确不同群体之间要有供给，但各群体之间现在存在隔阂和差距。比如周雨绮和戚薇等关于上海生活的言论，对于那些彻夜加班的人来说，其实这种言论是不妥的。
第一件事，就是我们刚才在争执的国人到底是什么样的样子的问题。对方也表达了意见。
第二点，我们现在所处的环境必须展开自己真实的样子，不能拿十年前的环境背景用于当下。用十年前的喊话方式，在各种交流中给大家反映说这是一种敏感，但那是过去的情况。在2011年第四季度，中国微博市场活跃用户规模仅2.49亿，截至2024年第四季度末，微博用户已经达到5.9亿。现在大家关注领域的人数越来越多，需要满足更多人的需求，不能仅靠之前在小圈子内的发言面向大众。
第三件事，我来讲一下为什么我们这个活动也能干，并且可以满足大众的需求。 第一点，受众范围扩大了，必须从面向小众需求转变为面向大众。要通过这种形象的规训，减少在工作方面随意的发言来实现。例如于舒心在宣传电视剧《云之羽》期间，她在微博发了一个等字号的内容，其中提到自己在等待的一个字“五回山用于阿云”，这种表述特别冒犯歌手发云长，因为发云长之前经历过亲人的死亡，之后她也为此道歉。所以不能仅靠自己圈子内的小范围交流来满足大众的需求。
第四点，银行一直在强调，的确不同群体之间要有供给，但各群体之间现在存在隔阂和差距。比如周雨绮和戚薇等关于上海生活的言论，对于那些彻夜加班的人来说，其实这种言论是不妥的。
2011年，那英曾在微博上表示自己最讨厌装逼的人，但如今看来，有人认为她的很多话都是演出来的。那英在以前面向的主要是她的粉丝群体，她需要进行人设的维护，就像金星有人设设计一样。
如果纠结那英是否是演员，双方都无法得出结论。“人设”是大众的一种情绪宣泄现象，在此纠结并无意义，所以接下来继续往下探讨。
请先说明精心维护人设大概是出于什么目的。如今大众都依靠人设来满足自身需求，《2024年中国互联网社会健康报告》指出，大众的一个关键需求就是如此。
如今很多明星在直播时容易暴露自己人设虚假的一面，比如宣称自己接受过九年义务教育等。我方认为，当下大陆的公众人物应该减少与大众的接触，尤其是在发言和表现方面，避免塑造出的虚假完美形象被轻易打破。减少与大众的接触，例如减少参与综艺和直播，这符合大部分人的需求。
接下来，若你方举例有明星患上抑郁症，当再有明星宣称患抑郁症时，大众就会怀疑是炒作。比如薛之谦表达自己抑郁失婚后，很多人怀疑其真实性。所以，当明星表达自身情感时，大部分人会持怀疑态度。我方认为这种现象是存在问题的。
2011年，那英曾在微博上表示自己最讨厌装逼的人，但如今看来，有人认为她的很多话都是演出来的。那英在以前面向的主要是她的粉丝群体，她需要进行人设的维护，就像金星有人设设计一样。
如果纠结那英是否是演员，双方都无法得出结论。“人设”是大众的一种情绪宣泄现象，在此纠结并无意义，所以接下来继续往下探讨。
请先说明精心维护人设大概是出于什么目的。如今大众都依靠人设来满足自身需求，《2024年中国互联网社会健康报告》指出，大众的一个关键需求就是如此。
如今很多明星在直播时容易暴露自己人设虚假的一面，比如宣称自己接受过九年义务教育等。我方认为，当下大陆的公众人物应该减少与大众的接触，尤其是在发言和表现方面，避免塑造出的虚假完美形象被轻易打破。减少与大众的接触，例如减少参与综艺和直播，这符合大部分人的需求。
接下来，若你方举例有明星患上抑郁症，当再有明星宣称患抑郁症时，大众就会怀疑是炒作。比如薛之谦表达自己抑郁失婚后，很多人怀疑其真实性。所以，当明星表达自身情感时，大部分人会持怀疑态度。我方认为这种现象是存在问题的。
下面有请反方二辩进行宣读，时间为 3 分钟。
每个人都有不同的面，可能我很讨厌我方一辩，但我不会直接说出来，因为还要和他一起得出结论。贵方不能要求一个人完完全全展现真实的一面。我们先考虑一个辩论场景，现实生活中虚假的成分太多，不能强烈要求一个人完完全全做真实的自己，因为在日常生活里，大家也是有真有假的。
第二，关于“有真人、有活人也有死人”这种说法。我方认为，我方可以给予他人快乐，可以提供慰藉。就像看到一个人离世时，我们会有哀悼之情。但现在的情况是，当一个人在直播自己考研时，大家和他交流，发现他和自己考研的状态一样，一坐就是五六个小时，遇到难题也不深入思考，在这个过程中我们与他共情，但不会觉得他是一个“鲜活”的人。
黄子韬在一些公共议题上选择三缄其口，却在直播时谈及家暴等话题，让我们产生共情。所以，共情不是判断一个人是否“鲜活”的唯一标准，而是一种社会的认同。
由此往下延伸，为什么会出现这种“变异”的问题呢？因为这个“场域”里既有活人也有“死人”。电影中并非没有活人，而是观众对电影中的虚假情节不反抗。也就是说，今天我们要讨论当下国人更多的这种现象，这就是我方不急于界定“国人”定义的原因。因为大家在进行内在判断时，不会简单地说这个人活着、那个人死了，或者这个人 60%活着、那个人 40%死了。这种不明确的判断方式是一种信任危机，大众发现越来越多的东西是演出来的。
今天要讨论的不是“舆论场没有活人”这个现象本身，而是当大众作为信息主体的保障受到挑战时，内心影响力会受到越来越大的冲击。我方认为，“内在”能够存在的基础，是大家对个人本身的关注，能够进行情感投射。
我方觉得贵方的观点很奇怪，因为贵方说大家看到的都是完美的人，但这种逻辑在王一博身上就行不通。王一博被认为是“文盲”，这是公认的，但他现在却处于被众人追捧的状态。我方不理解贵方的观点，请贵方给予解释。
回到我方刚刚所说的，对人本身的关注是如何产生影响的。以直播为例，直播内容来自各个行业，有各种各样的事实，网红更能与普通人进行分享，所以现在有网红直播带货这种形式，越来越多的人关注，这也证明了相关行业的变化。
下面有请反方二辩进行宣读，时间为 3 分钟。
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第二，关于“有真人、有活人也有死人”这种说法。我方认为，我方可以给予他人快乐，可以提供慰藉。就像看到一个人离世时，我们会有哀悼之情。但现在的情况是，当一个人在直播自己考研时，大家和他交流，发现他和自己考研的状态一样，一坐就是五六个小时，遇到难题也不深入思考，在这个过程中我们与他共情，但不会觉得他是一个“鲜活”的人。
黄子韬在一些公共议题上选择三缄其口，却在直播时谈及家暴等话题，让我们产生共情。所以，共情不是判断一个人是否“鲜活”的唯一标准，而是一种社会的认同。
由此往下延伸，为什么会出现这种“变异”的问题呢？因为这个“场域”里既有活人也有“死人”。电影中并非没有活人，而是观众对电影中的虚假情节不反抗。也就是说，今天我们要讨论当下国人更多的这种现象，这就是我方不急于界定“国人”定义的原因。因为大家在进行内在判断时，不会简单地说这个人活着、那个人死了，或者这个人 60%活着、那个人 40%死了。这种不明确的判断方式是一种信任危机，大众发现越来越多的东西是演出来的。
今天要讨论的不是“舆论场没有活人”这个现象本身，而是当大众作为信息主体的保障受到挑战时，内心影响力会受到越来越大的冲击。我方认为，“内在”能够存在的基础，是大家对个人本身的关注，能够进行情感投射。
我方觉得贵方的观点很奇怪，因为贵方说大家看到的都是完美的人，但这种逻辑在王一博身上就行不通。王一博被认为是“文盲”，这是公认的，但他现在却处于被众人追捧的状态。我方不理解贵方的观点，请贵方给予解释。
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下面有请正方三辩质询反方二辩，时间为 1 分 30 秒。
大数据是一种新的需求，需要先化解真心。比如不能只强调监管而不重视珍惜。我方认为，只要人设塑造得足够好，也可以做到珍惜。所以，你方第一个观点存在问题，目前并没有相关依据支撑，建议不用再讨论这一点。
我方之前也提到了功能的部分。现在请你明确告知，你方所说的新的价值究竟是什么样的。你方还在提及能演的问题，这也解释了为何会出现某种选择。
就像刚才提到那英的例子，在你方观点里，一个男同学像是被包装成了比较完美的角色，但社会并非如此完美。你方非要将一个真实的人，塑造成特定的样子，而不是让其保持正常或自然的状态。
按照你方的说法，若变得真实，以香港文化和上海的共性为例，上海是一个具有共富性的城市。你说大家在没有体验之前，抽烟等情况。我想问，大家目前所认知的，难道是因为某人发了一条微博说上海是发动机吗？在你方的人设包装之下，越追求真实越会出现问题。
就像你刚举的例子，说上海是一个很好玩的城市，大家无法产生共情。但如果说上海很多人生活不下去，这样就能共情了吗？你说 2.08 万在上海生活不下去，在你看来，上海是一个比较靠某种程度的城市。所以，你方所提供的人设，大家需要清楚其本质。
下面有请正方三辩质询反方二辩，时间为 1 分 30 秒。
大数据是一种新的需求，需要先化解真心。比如不能只强调监管而不重视珍惜。我方认为，只要人设塑造得足够好，也可以做到珍惜。所以，你方第一个观点存在问题，目前并没有相关依据支撑，建议不用再讨论这一点。
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就像刚才提到那英的例子，在你方观点里，一个男同学像是被包装成了比较完美的角色，但社会并非如此完美。你方非要将一个真实的人，塑造成特定的样子，而不是让其保持正常或自然的状态。
按照你方的说法，若变得真实，以香港文化和上海的共性为例，上海是一个具有共富性的城市。你说大家在没有体验之前，抽烟等情况。我想问，大家目前所认知的，难道是因为某人发了一条微博说上海是发动机吗？在你方的人设包装之下，越追求真实越会出现问题。
就像你刚举的例子，说上海是一个很好玩的城市，大家无法产生共情。但如果说上海很多人生活不下去，这样就能共情了吗？你说 2.08 万在上海生活不下去，在你看来，上海是一个比较靠某种程度的城市。所以，你方所提供的人设，大家需要清楚其本质。
他今天赚 208 万，有人觉得在上海工作太辛苦了，认为在上海能赚 208 万。
下面我想阐述几个观点。第一，当人们在日常生活中，即便经历风吹雨打，也不会随意骂人。第二，当我们在喜欢的人面前，都想展现出有素质的一面，压抑自己不好的一面，没人希望被认为是没素质的人。这两件事是本次核心讨论范围相关的内容。
在实际情况中，我们能看到现实存在的现象。在微博等社交平台上，大众分享的并非真实生活，而是经过精心修图的旅游照片以及官方宣传内容。这反映出当下的现状，也说明明星本身可能是无趣且有极大缺陷的人。为了吸引大众，他们往往包装出虚假人设。很简单的道理，与大众接触越少，越容易欺骗大众，这也是对线下社交现象的一种诠释。
当面对大众对明星 208 万高收入的偏见，以及大量虚假人设让大众对明星产生信任危机时，我方认为不应继续维持虚假人设，而应展现更真实的一面，这才是我方态度，也是双方核心分歧所在。
从创作逻辑来看，跟踪综艺的演变能说明问题。最初电视台制作的综艺有最佳的台本设计，而后来兴起的网络综艺多是素人参与，没有很好的台本设计，素人也没有精湛的演技和完美的人设。网络综艺的原始操作逻辑是 24 小时记录，展现参与者最原本的样子。这表明综艺创作逻辑是减少外界介入，让参与者在大众面前更自然、更有趣。所以，从创作逻辑角度，对方设计越多，明星演绎痕迹越重，越难让大众接受；而我方观点能逐渐打破大众的偏见，达到更好的效果。
当我们发现明星有人设时，会产生怀疑。比如看到一个人呈现出某种形象，我们会怀疑这是不是他真实的样子。如果发现并非如此，这种信任危机就会加剧。
他今天赚 208 万，有人觉得在上海工作太辛苦了，认为在上海能赚 208 万。
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在实际情况中，我们能看到现实存在的现象。在微博等社交平台上，大众分享的并非真实生活，而是经过精心修图的旅游照片以及官方宣传内容。这反映出当下的现状，也说明明星本身可能是无趣且有极大缺陷的人。为了吸引大众，他们往往包装出虚假人设。很简单的道理，与大众接触越少，越容易欺骗大众，这也是对线下社交现象的一种诠释。
当面对大众对明星 208 万高收入的偏见，以及大量虚假人设让大众对明星产生信任危机时，我方认为不应继续维持虚假人设，而应展现更真实的一面，这才是我方态度，也是双方核心分歧所在。
从创作逻辑来看，跟踪综艺的演变能说明问题。最初电视台制作的综艺有最佳的台本设计，而后来兴起的网络综艺多是素人参与，没有很好的台本设计，素人也没有精湛的演技和完美的人设。网络综艺的原始操作逻辑是 24 小时记录，展现参与者最原本的样子。这表明综艺创作逻辑是减少外界介入，让参与者在大众面前更自然、更有趣。所以，从创作逻辑角度，对方设计越多，明星演绎痕迹越重，越难让大众接受；而我方观点能逐渐打破大众的偏见，达到更好的效果。
当我们发现明星有人设时，会产生怀疑。比如看到一个人呈现出某种形象，我们会怀疑这是不是他真实的样子。如果发现并非如此，这种信任危机就会加剧。
下面有请正方三辩进行具体小结，时间为 3 分钟。
他们担心人设崩塌，认为厉害的人设可能会塌，或者会造成失败。从前面的发言来看，他们将国人概念混淆，认为看起来很辛苦的就是国人。但实际上，一个人不能由其某一部分来决定，而应该看这部分人是否能满足观众的需求。
那么，观众的需求到底是什么呢？并非是他们所谓的供给，观众的需求是快乐、放松和释放。二手商品常常携带各种信息，包装精美的东西不能完全满足大家的需求，房屋内部的真实产能以及发现的真实感才能满足大家的需求。
就像我刚才举的例子，我说自己很穷但还有 100 万，你指望和他共分 3 万就是赚了。看看现在，有多少人的年收入能达到几万块钱。你不能指望一个在上海这样非常繁华、舒适城市的打工人和他的情况一样。
我方关注的是什么呢？我方从不盲目地管理内部人员，而是坦然地说这是人工管理。在知道人无完美的现状下，我们告诉大家要规范自己的发言，要进行包装，要有良好的形象，不要说那些不好的话。这就如同工作室的工作，或者和之前国家的工作节制一样，会有那么多细节。因为如果不这样，对方可能会有一些过于出格的发言。
我们说要塑造人设这件事情，首先需要发布，也需要售后。你会发现塑造这种人设的时间往往来不及，这种人设真的到来时还有预期，一批定时的成功。所以我方认为要迎合这种定时成败。
其次是满足粉丝较高的需求。粉丝肯定都希望自己的偶像更好一点，不能指望自己的偶像和我方二、三、四辩一样，一定要比自己高，才能满足精神需求。对于粉丝而言，其实就是一种提升的状态，还要靠自身变化的自我塑造来满足这部分的经济需求。
最后，我方从来没有像你方那样代言喝酒，我们说的是一个关键点，而不是广泛的点。这只是一个关键点的抓手，明星并不需要展示那么多真实的一面，只需要做一个相对高度的展示，反对夸大其概念。
下面有请正方三辩进行具体小结，时间为 3 分钟。
他们担心人设崩塌，认为厉害的人设可能会塌，或者会造成失败。从前面的发言来看，他们将国人概念混淆，认为看起来很辛苦的就是国人。但实际上，一个人不能由其某一部分来决定，而应该看这部分人是否能满足观众的需求。
那么，观众的需求到底是什么呢？并非是他们所谓的供给，观众的需求是快乐、放松和释放。二手商品常常携带各种信息，包装精美的东西不能完全满足大家的需求，房屋内部的真实产能以及发现的真实感才能满足大家的需求。
就像我刚才举的例子，我说自己很穷但还有 100 万，你指望和他共分 3 万就是赚了。看看现在，有多少人的年收入能达到几万块钱。你不能指望一个在上海这样非常繁华、舒适城市的打工人和他的情况一样。
我方关注的是什么呢？我方从不盲目地管理内部人员，而是坦然地说这是人工管理。在知道人无完美的现状下，我们告诉大家要规范自己的发言，要进行包装，要有良好的形象，不要说那些不好的话。这就如同工作室的工作，或者和之前国家的工作节制一样，会有那么多细节。因为如果不这样，对方可能会有一些过于出格的发言。
我们说要塑造人设这件事情，首先需要发布，也需要售后。你会发现塑造这种人设的时间往往来不及，这种人设真的到来时还有预期，一批定时的成功。所以我方认为要迎合这种定时成败。
其次是满足粉丝较高的需求。粉丝肯定都希望自己的偶像更好一点，不能指望自己的偶像和我方二、三、四辩一样，一定要比自己高，才能满足精神需求。对于粉丝而言，其实就是一种提升的状态，还要靠自身变化的自我塑造来满足这部分的经济需求。
最后，我方从来没有像你方那样代言喝酒，我们说的是一个关键点，而不是广泛的点。这只是一个关键点的抓手，明星并不需要展示那么多真实的一面，只需要做一个相对高度的展示，反对夸大其概念。
提刚告诉我说要探讨怎样的失控问题。那些偶像展现他们的生活，我看到王艳住在故宫对面，她在微博上发布相关视频。我实在无法苟同，就像有人非要说上海是一座太过辛苦的城市，这是很片面的观点。
首先，关于规范发言。你方所说的先天规范的发言，与我方所说的情况不同。一是我有发言或不发言的自由，但如果要求我必须按照某种不好的方式发言，这是不合理的。二是你以公路上行政机关代表为例，他们接受过相应的教育。而娱乐圈经过多年发展，大家也都规范发言，没有人冒犯、违规跑题，这些人同样是国人。
今天2021年某综艺动漫评分3.6，原因是节目里全是千篇一律的完美人设。为什么会有很多人喜欢这种完美人设呢？从逻辑上来说，完美人设总是有限的，比如坚强又脆弱、敏感又大方等。如今偶像推荐率达到40%，如果人设单一重复，我们可以为明星量身打造更适合的人设。但如果强调人设要多样化，那我们身边每个人都有不同的特点，可我们看明星并非只看这些。
以前像邓丽君这样的明星，是自身的闪光点被发掘出来，而不是靠刻意塑造。今天有数据表明，很多人看综艺是为了追明星。所谓的体验生活，表现出来的真实不一定是好的。我方认为，大众向市场寻找自己缺少渴望的才能，希望看到明星完成自己不能完成的事。大家看娱乐圈，看的是共情。在当今社会，大家都很累，打开电视是希望看到轻松的表演，而不是去共情比自己幸福很多的明星。
比如有个叫云书的女生直播与大家互动，大家感受到真实后，偏见自然就消失了。娱乐圈里，大家想要的是娱乐。像一些明星，比如有个大学生，他自称努力却没有自我认知，这种表现与我方观点中大家希望看到明星努力完成自己不能完成的事情相悖。
当明星较少与大家接触时，大部分偏见难以解决。大家不相信单一的人设，多接触、多展现不同面，大家会更相信人设。现在存在一种现状，大家会规避风险。比如甄嬛传的演员，是真实表现自己更动听，还是完美演绎出剧中纯情的形象更好呢？我认为如果演员能演好自己的人设，我们应该支持一定程度的演绎互动。就像去看演唱会，希望得到偶像的回应，如果得不到会很失望。
当明星人设越来越高端时，有一天大家可能会觉得不认识他了。每个人都有好的和不好的一面，我们把不好的一面掩盖在人设下，这是为了避免暴露自己的恐惧和懦弱。我们娱乐的群体，只需要用心带来快乐放松就好。
你们刚才举的例子，无非是担心过度包装的问题。我给你举个例子，北京大学2018年相关文创公司提到团内话题上的特点属性达到一定程度。比如超越防线大家习惯对方的某种状态，展现真实的一面不代表不好，也不代表大家不喜欢。当年创造营出道的11个人全部被查，无一例外。我们说的是在接触中，粉丝应该对明星有公众期待，每个人都有一些共性。
提刚告诉我说要探讨怎样的失控问题。那些偶像展现他们的生活，我看到王艳住在故宫对面，她在微博上发布相关视频。我实在无法苟同，就像有人非要说上海是一座太过辛苦的城市，这是很片面的观点。
首先，关于规范发言。你方所说的先天规范的发言，与我方所说的情况不同。一是我有发言或不发言的自由，但如果要求我必须按照某种不好的方式发言，这是不合理的。二是你以公路上行政机关代表为例，他们接受过相应的教育。而娱乐圈经过多年发展，大家也都规范发言，没有人冒犯、违规跑题，这些人同样是国人。
今天2021年某综艺动漫评分3.6，原因是节目里全是千篇一律的完美人设。为什么会有很多人喜欢这种完美人设呢？从逻辑上来说，完美人设总是有限的，比如坚强又脆弱、敏感又大方等。如今偶像推荐率达到40%，如果人设单一重复，我们可以为明星量身打造更适合的人设。但如果强调人设要多样化，那我们身边每个人都有不同的特点，可我们看明星并非只看这些。
以前像邓丽君这样的明星，是自身的闪光点被发掘出来，而不是靠刻意塑造。今天有数据表明，很多人看综艺是为了追明星。所谓的体验生活，表现出来的真实不一定是好的。我方认为，大众向市场寻找自己缺少渴望的才能，希望看到明星完成自己不能完成的事。大家看娱乐圈，看的是共情。在当今社会，大家都很累，打开电视是希望看到轻松的表演，而不是去共情比自己幸福很多的明星。
比如有个叫云书的女生直播与大家互动，大家感受到真实后，偏见自然就消失了。娱乐圈里，大家想要的是娱乐。像一些明星，比如有个大学生，他自称努力却没有自我认知，这种表现与我方观点中大家希望看到明星努力完成自己不能完成的事情相悖。
当明星较少与大家接触时，大部分偏见难以解决。大家不相信单一的人设，多接触、多展现不同面，大家会更相信人设。现在存在一种现状，大家会规避风险。比如甄嬛传的演员，是真实表现自己更动听，还是完美演绎出剧中纯情的形象更好呢？我认为如果演员能演好自己的人设，我们应该支持一定程度的演绎互动。就像去看演唱会，希望得到偶像的回应，如果得不到会很失望。
当明星人设越来越高端时，有一天大家可能会觉得不认识他了。每个人都有好的和不好的一面，我们把不好的一面掩盖在人设下，这是为了避免暴露自己的恐惧和懦弱。我们娱乐的群体，只需要用心带来快乐放松就好。
你们刚才举的例子，无非是担心过度包装的问题。我给你举个例子，北京大学2018年相关文创公司提到团内话题上的特点属性达到一定程度。比如超越防线大家习惯对方的某种状态，展现真实的一面不代表不好，也不代表大家不喜欢。当年创造营出道的11个人全部被查，无一例外。我们说的是在接触中，粉丝应该对明星有公众期待，每个人都有一些共性。
这些商品的包装，他发现箱子里没有真实的内容，再仔细看，里面所谓的“硫”都是水。人们把东西都包装出来了。而我刚才提到的需求是要展示真实性，包括这种非展示类的真实性，一定是要符合道理的。比如说举的抽烟喝酒马上说话的例子。
可是问题在于，我们经常纠结的是药到底有没有用，或者有多少人使用，以及到底用量多少的问题。比如这种情况出现，为什么会有类似症状或者这样突出的现象出现，是不是这是一种工业化和流水线生产的产物。在这样的情况下，就是工业化和流水线的出现，比如社高助下达的时候明确已经进入这种市场化阶段，但是这个商品要改变，所以大家觉得看完照片后，要考虑用户的需求。
这就是为什么我们看咨询的数据，到2023年，大家认知需求、学习需求、学习精神的需求占13%，而到了2024年就上升到了1/3。所以这涉及一个问题，同时我在想，为什么现在很难有真实的人能满足这样的需求。现在很多人都是包装出来的人设，甚至于遇到的这几个人，每个人都有自己的人设。
可是在完美人设的帮助下，为什么我和你交往会有问题，而且问题还很多，这是方向上的问题，就是因为市面上的人设太多了，人设包装得太完美。这是一定的吗？如果像高书记那样的例子，他在产生剧情的时候，大家对他有共情和理解，可是当有一个人说高书记是装出来的时候，大家对他的看法就变了。比如有一个明星，他也是装出来的，那其他人该怎么办，是不是就会觉得所有东西都是假的，自己不再愿意相信。
在这样的情况下，粉丝对这种虚假人设的需求就会降低，只要感觉是假的，就不想再相信。我们希望有真实的人出现，这就是我们在调查中达成的共识。在网络上确保有人为的真实单据之后，就会有更多的真实点。
那马小楼本身是一个高板人设，可是在实际情况中，他没有依靠别人的帮助，可以和摄影师等正常交流，在放松的旅游环境下展现出了他具体的一面，这其实也是一种人设。存不存在，不是看是否符合某种标准，人设也是符合的一部分。像你刚才觉得为什么演示商品就是演示，没有演示一定不是符合人的标准，我作为一个普通人来说，稍微好理解一点。
这些商品的包装，他发现箱子里没有真实的内容，再仔细看，里面所谓的“硫”都是水。人们把东西都包装出来了。而我刚才提到的需求是要展示真实性，包括这种非展示类的真实性，一定是要符合道理的。比如说举的抽烟喝酒马上说话的例子。
可是问题在于，我们经常纠结的是药到底有没有用，或者有多少人使用，以及到底用量多少的问题。比如这种情况出现，为什么会有类似症状或者这样突出的现象出现，是不是这是一种工业化和流水线生产的产物。在这样的情况下，就是工业化和流水线的出现，比如社高助下达的时候明确已经进入这种市场化阶段，但是这个商品要改变，所以大家觉得看完照片后，要考虑用户的需求。
这就是为什么我们看咨询的数据，到2023年，大家认知需求、学习需求、学习精神的需求占13%，而到了2024年就上升到了1/3。所以这涉及一个问题，同时我在想，为什么现在很难有真实的人能满足这样的需求。现在很多人都是包装出来的人设，甚至于遇到的这几个人，每个人都有自己的人设。
可是在完美人设的帮助下，为什么我和你交往会有问题，而且问题还很多，这是方向上的问题，就是因为市面上的人设太多了，人设包装得太完美。这是一定的吗？如果像高书记那样的例子，他在产生剧情的时候，大家对他有共情和理解，可是当有一个人说高书记是装出来的时候，大家对他的看法就变了。比如有一个明星，他也是装出来的，那其他人该怎么办，是不是就会觉得所有东西都是假的，自己不再愿意相信。
在这样的情况下，粉丝对这种虚假人设的需求就会降低，只要感觉是假的，就不想再相信。我们希望有真实的人出现，这就是我们在调查中达成的共识。在网络上确保有人为的真实单据之后，就会有更多的真实点。
那马小楼本身是一个高板人设，可是在实际情况中，他没有依靠别人的帮助，可以和摄影师等正常交流，在放松的旅游环境下展现出了他具体的一面，这其实也是一种人设。存不存在，不是看是否符合某种标准，人设也是符合的一部分。像你刚才觉得为什么演示商品就是演示，没有演示一定不是符合人的标准，我作为一个普通人来说，稍微好理解一点。
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