谢谢主席。开宗明义，重塑是运用新的方法重新塑造故事。在文化产业蓬勃发展、国创力量迅速崛起的当下，我方判定国创崛起更应该注重重塑传统 IP，在于传统 IP 不仅具有更高的热度，还能更好地讲述中国故事。

　　首先，传统 IP 拥有庞大的受众基础和较高的认知度，它们早已深入人心，自带流量。无论是去年爆火的《深海》，在美国、新加坡等 12 个国家强势霸榜，成为商业联名热衷选择的对象；还是今年热度颇高的《哪吒之魔童闹海》，在 2 月 13 日票房突破 100 亿元，成为中国影视首部破百亿的电影，同时进入全球影视票房榜前 17 名、全球动画电影票房榜前 3 名，它们都展现了传统 IP 的高热度以及高受众度。

　　不仅如此，重塑这样的传统 IP 还能够快速吸引消费者的关注，降低市场推广成本，带动整个产业链的发展，从影视、动漫、游戏到周边产品，形成巨大的商业价值。相比之下，创造新 IP 需要投入大量的时间、资金和人力去开拓市场，还面临着市场接受度低、回报周期长的风险。

　　其次，传统 IP 承载着深厚的民族文化底蕴，它们历经岁月洗礼，凝聚着先辈们的智慧、情感与价值观，是中华民族文化的瑰宝。像《西游记》，它不仅是一部神魔小说，更蕴含着中国古代的哲学思想、社会百态以及对集体主义和正义的追求。当我们重塑这些传统 IP 时，就是在向年轻一代传递民族文化的精髓，提升其对于传统文化的民族自信，让中国文化的种子在全球化浪潮中生根发芽，这是我们保持文化独特性和民族认同感的关键。

　　最后，在全球化的背景下，文化输出至关重要。传统 IP 是中国文化的独特名片，通过重塑它们能够将中国文化以更生动、新颖的方式展现给世界。比如迪士尼对于中国故事《花木兰》的改编，动画版的花木兰创造出了一个带有东方元素的经典形象，满足了欧美人对神秘华夏古代的好奇心，火遍全美，这足以证明传统 IP 的国际影响力。通过对传统 IP 的创新演绎，我们可以更好地讲述中国故事，让世界看到中国文化的魅力，提升中国文化在国际上的影响力，这是新 IP 难以在短时间内实现的文化价值沉淀。

　　综上，重塑传统 IP 既能传承和弘扬民族文化，提升民族自信，又能够实现商业价值。因此，我方坚定认为，国创崛起更应该注重重塑传统 IP。以上，感谢。

　　反方四辩：谢谢主席，对方辩友，请教您方定义的创造新 IP 是什么？我方没有您方的定义，您方也未明确定义，那我方给出一个定义，即要根据一个完全脱离历史框架的、从零开始的文化积淀来构建宇宙世界观。《流浪地球》和《三体》属于创造新 IP，没问题吧？

　　正方一辩：是的。

　　反方四辩：达成共识。我确认一下您的态度，我们今天双方的讨论都是为了国创崛起这个目的服务的，对吧？

　　正方一辩：是的。

　　反方四辩：那我进一步问你，除了你方所讲的国内赛道的传统部分，国际部分，像 AI 伦理、数字生命这种人类前沿文化共同面临的困境，这部分赛道今天也要讨论，对吧？

　　正方一辩：您方的意思是什么？

　　反方四辩：同学，我就问你，国际的这部分前沿文化，你们考不考虑？

　　正方一辩：好的，没问题，这两部分我们都要看。

　　反方四辩：我进一步问你，你方主张更应该注重重塑传统 IP，那么你方对创造新 IP 的态度是什么？是发展还是不发展？

　　正方一辩：发展。

　　反方四辩：没问题。所以正反方的关系从来不是发展一个而抑制另一个，而是双轨并行的逻辑，哪一个都重要，都要发展。那我举个例子问你，过去我国是纯计划体制的经济，为什么在改革开放之后引入了计划和市场相结合的体制呢？

　　正方一辩：您方说的这个我不知道。

　　反方四辩：同学们，我来告诉你，因为我们要和世界接轨。其实很简单，单纯的计划经济不能完全托起我国经济的崛起，所以需要在保持原有计划经济优势的情况下，更加注重市场经济的作用，这就是“更应该注重”的逻辑。我继续问你，同样的维度，过去没有像《流浪地球》这样的新 IP，为什么现在和你方所说的《哪吒 2》共存于一个大环境里了？

　　正方一辩：虽然它们共存在当下的环境里，但是它们完全不能和《哪吒》这些相比。

　　反方四辩：没问题，就是两者共同发展会更好。恰恰是因为现在数字生命全球化浪潮的推动，需要我方去接轨这类人类共同面临的困境的议题，我们后续会依靠传统 IP 完成很突出的任务，而新 IP 方面需要被更注重。好的，感谢。

　　感谢主席，问候在场各位。

　　开宗明义，国创崛起不只是在国内取得好成绩，还要在国外拥有一定的影响力。近些年来，我国加大对文化出口的扶持。2022年，商务部等27部门发布《关于推进对外文化贸易高质量发展的意见》，旨在推进对外文化贸易高效发展，更好服务构建新发展格局和文化强国建设。2023年实施对外文化贸易“千帆出海”行动计划。与此同时，我国的对外文化贸易额在2021年后持续增长。

　　重塑传统IP是指以原有的文化符号为原点，通过解封文化基因进行现代化表达。如最近引发广泛热议的《哪吒之魔童降世》，便是以中国神话故事中已有的世界观来表达反抗精神。而创造新IP则是指重新构建原生文化坐标系，从零设计世界观的创新表达。譬如《三体》完全脱离了既有的神话和历史框架，以作者构建的宇宙社会学探讨普世的文明命题。

　　今天我们要讨论的是，在全球化语境下，究竟哪种路径才能够实现中国文化价值的创新性突破与产业升级。由此，我方论证如下：

　　第一，传统IP的开发已相对成熟，新IP的缺位导致价值空心化。在传统IP和创新IP上，二者关系是此消彼长而非联合博弈，此消彼长。基于当前的文化战略优先级的判断，当某一方面存在致命性缺位时，战略资源需要向短板倾斜。截至2023年，英国华语电影票房前七名都是传统IP，第一名是《卧虎藏龙》，其余便是《霸王别姬》以及《功夫》，而《流浪地球2》仅排名第8；美国华语电影票房前十几乎都是传统IP。今年春节档上映的《哪吒之魔童降世》进入全球电影票房的前20名，成为中国首部票房破100亿的电影。这些都说明我国传统IP在国内外发展得已经很好了，而新IP则显得有些相形见绌。新IP成为现在国创崛起的短板，应该被着重发展。

　　第二，在数字文明全球化的浪潮下，创造新IP可以使中国创作介入人类文明前沿讨论，直面人类面临的共同困境。而人工智能技术及量子技术的发展则是世界前沿文明的一部分。比如说人是否会被机器取代、数字生命带来的伦理问题等等，这些都是人类面临的共同困境。而贝尔纳·斯蒂格勒在《技术与时间》中指出，数字工具具有这样的属性，在享受数字工具带来便利的同时，若忘了对其进行审视与思考，那么技术对人类的介入将会给人类带来危机。这说明了技术的发展需要伴随着对技术的思考。《爱，死亡和机器人》探讨人类意识与机器身体的边界，当肉体消亡后，意识能否在代码中延续？这说明了影视作品是技术思考的媒介。若只重视重塑传统IP，而不在创造新IP上下功夫，不仅会与人类前沿文明产生脱节，还会让国创作品的生命力无法延续。传统IP始终受限于既有的神话和历史框架，无法跳脱出去讲述当今人类面临的共同考验，而只有新IP才能够直面人类面临的共同困境，讲好数字生命、宏观领域的中国故事，输出属于中国的价值观与解决方案。

　　由此，我方坚定地认为，国创崛起应该更加注重创造新IP，而不是更加注重重塑传统IP。以上。感谢主席。