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辩题：中国电影崛起更应该注重重塑传统IP vs中国电影崛起更应该注重创造新IP
环节：正方二辩·申论
我方认为，传统IP也能够体现特效等硬实力，这并非是对方所说创造新IP才能体现的。
从刚刚的环节中，可以看到对方只看重海外市场，认为中国国内市场已饱和不再有发展空间，但中国电影的现状难道只看票房吗？我们认为，根据对电影艺术词典以及中国电影数字化的总结，电影崛起的标准应是能够讲好中国故事和时代故事，而当下中国电影并非都能达到这一标准。
第二，电影既有体现文化价值观的软实力，也有关系到电影工业技术等的硬实力。对方所举的《卧虎藏龙》，甚至是美国电影《功夫熊猫》，这些能否体现中国当代的价值观？能否展现中国电影工业技术的一定水平？对方将我方所说的电影工业技术力简单归结为特效，而我方要指出，电影工业体系的产业链是电影强国的重要一环。《流浪地球》的导演郭帆在拍摄之前就曾抱怨，在中国拍电影时，找特效、找道具，有些甚至要到国外定做，因为国内没有相关产业，这难道是传统IP发展能涉及的吗？
我方所说的讲好时代故事，是指反映当代生活、现代社会问题的故事。《战狼》讲述的是中国军人在时代冲突中的选择，《流浪地球》体现的是中国当代价值观在拯救世界时的表现。而传统IP无论如何演变，都涉及到这些问题。对方提到的《功夫熊猫》等，它们在海外打开市场是因为外国人想看到这样的中国，但这不是中国需要展现给世界的形象。现在我们需要通过新IP展现现代化科技强国的形象，就像《战狼》和《流浪地球》所做到的。
对方其实在说要反映现实问题才是崛起。我们来看中国电影的困境，对方说我们的困境在于没有好的特效、好的电影工业，可是《哪吒之魔童降世》的电影特效全是中国团队制作的。再看中国电影的体量，2019年就已超越日本和北美，与好莱坞大片相比，我们已经崛起，好莱坞大片海外票房占比在60%左右，2019年高达73%，而中国海外票房收益占比不足5%。这就是我们要讨论中国电影如何发展的原因，我们不是要忽视国内市场，对方一直说要反映现实问题才是崛起，而我方认为崛起应该是让更多人认可我们的文化，来看中国电影，认可我们的传统文化，这才是中国电影的崛起。
关于中国电影崛起与传统IP，我方想到两件事。其一，传统文化方面，就像我方之前所说，国外广受好评的华语电影前四部是传统IP，《哪吒之魔童降世》国际好评占比要比对方所说反映时代问题的影片多出23%，这个成功之处已经可以证明传统IP在海外更具优势。并且根据北京大学的研究调查显示，中国文化对86%的外国人依然有影响力。其二，从长期性来看，《封神》《西游》的IP被列入国家电影互联网名单，在群众精神层面就算失败，新IP失败的概率远远高于70%，而根据相关调查显示，对方的新IP失败后续集概率不足5%，这说明新IP的高风险性与崛起的长期性不匹配。
面对重塑传统IP，我们主要有两种方法。第一种是构建新的人物形象创造新的故事，比如出前传、番外，像《姜子牙》，这种改变能保证故事创新；第二种是改变已有故事，如《哪吒之魔童降世》的改编，这种改变保证了新价值体系。
辩题：中国电影崛起更应该注重重塑传统IP vs中国电影崛起更应该注重创造新IP
环节：正方二辩·申论
我方认为，传统IP也能够体现特效等硬实力，这并非是对方所说创造新IP才能体现的。
从刚刚的环节中，可以看到对方只看重海外市场，认为中国国内市场已饱和不再有发展空间，但中国电影的现状难道只看票房吗？我们认为，根据对电影艺术词典以及中国电影数字化的总结，电影崛起的标准应是能够讲好中国故事和时代故事，而当下中国电影并非都能达到这一标准。
第二，电影既有体现文化价值观的软实力，也有关系到电影工业技术等的硬实力。对方所举的《卧虎藏龙》，甚至是美国电影《功夫熊猫》，这些能否体现中国当代的价值观？能否展现中国电影工业技术的一定水平？对方将我方所说的电影工业技术力简单归结为特效，而我方要指出，电影工业体系的产业链是电影强国的重要一环。《流浪地球》的导演郭帆在拍摄之前就曾抱怨，在中国拍电影时，找特效、找道具，有些甚至要到国外定做，因为国内没有相关产业，这难道是传统IP发展能涉及的吗？
我方所说的讲好时代故事，是指反映当代生活、现代社会问题的故事。《战狼》讲述的是中国军人在时代冲突中的选择，《流浪地球》体现的是中国当代价值观在拯救世界时的表现。而传统IP无论如何演变，都涉及到这些问题。对方提到的《功夫熊猫》等，它们在海外打开市场是因为外国人想看到这样的中国，但这不是中国需要展现给世界的形象。现在我们需要通过新IP展现现代化科技强国的形象，就像《战狼》和《流浪地球》所做到的。
对方其实在说要反映现实问题才是崛起。我们来看中国电影的困境，对方说我们的困境在于没有好的特效、好的电影工业，可是《哪吒之魔童降世》的电影特效全是中国团队制作的。再看中国电影的体量，2019年就已超越日本和北美，与好莱坞大片相比，我们已经崛起，好莱坞大片海外票房占比在60%左右，2019年高达73%，而中国海外票房收益占比不足5%。这就是我们要讨论中国电影如何发展的原因，我们不是要忽视国内市场，对方一直说要反映现实问题才是崛起，而我方认为崛起应该是让更多人认可我们的文化，来看中国电影，认可我们的传统文化，这才是中国电影的崛起。
关于中国电影崛起与传统IP，我方想到两件事。其一，传统文化方面，就像我方之前所说，国外广受好评的华语电影前四部是传统IP，《哪吒之魔童降世》国际好评占比要比对方所说反映时代问题的影片多出23%，这个成功之处已经可以证明传统IP在海外更具优势。并且根据北京大学的研究调查显示，中国文化对86%的外国人依然有影响力。其二，从长期性来看，《封神》《西游》的IP被列入国家电影互联网名单，在群众精神层面就算失败，新IP失败的概率远远高于70%，而根据相关调查显示，对方的新IP失败后续集概率不足5%，这说明新IP的高风险性与崛起的长期性不匹配。
面对重塑传统IP，我们主要有两种方法。第一种是构建新的人物形象创造新的故事，比如出前传、番外，像《姜子牙》，这种改变能保证故事创新；第二种是改变已有故事，如《哪吒之魔童降世》的改编，这种改变保证了新价值体系。
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt！基座大模型为豆包。)
重要概念定义
- 中国电影崛起：能够讲好中国故事和时代故事，让更多人认可中国文化，来看中国电影，并且电影工业体系产业链完整，包括特效、道具等相关产业发展良好。
- 传统IP：具有传统文化内涵的、已存在的IP，如《封神》《西游》等。
- 新IP：新创造出来的、反映当代生活和现代社会问题的IP。
判断标准
- 能否更好地讲好中国故事和时代故事、体现中国文化价值观、适应中国电影崛起的长期性、在国内外市场有更好的发展前景、完善电影工业体系产业链。
分论点与事实佐证
- 传统IP能体现电影硬实力。
- 事实佐证：传统IP也能够体现特效等硬实力，并非只有新IP能体现。
- 分论点如何服务于判断标准：电影硬实力是电影崛起的一部分，传统IP能体现硬实力说明其有助于中国电影崛起，在完善电影工业体系产业链方面有作用。
- 中国电影崛起不应只看海外票房，国内市场仍有潜力且电影崛起标准是讲好故事。
- 事实佐证：中国电影2019年体量已超越日本和北美，国内市场仍有很大发展空间，且根据对电影艺术词典以及中国电影数字化的总结，电影崛起的标准应是能够讲好中国故事和时代故事。
- 分论点如何服务于判断标准：强调中国电影崛起的正确判断标准，指出不应只被海外票房左右，传统IP在讲好故事方面有优势，有助于中国电影崛起。
- 传统IP在海外更具优势且新IP风险高。
- 事实佐证：国外广受好评的华语电影前四部是传统IP，《哪吒之魔童降世》国际好评占比要比反映时代问题的影片多出23%，北京大学研究调查显示中国文化对86%的外国人依然有影响力；新IP失败概率远远高于70%，新IP失败后续集概率不足5%。
- 分论点如何服务于判断标准：说明传统IP在海外市场的优势以及新IP的高风险性，从海外市场发展和电影崛起的长期性角度，体现传统IP更有利于中国电影崛起。
- 重塑传统IP有可行方法保证创新。
- 事实佐证：如《姜子牙》构建新人物形象创造新故事，《哪吒之魔童降世》改变已有故事。
- 分论点如何服务于判断标准：表明传统IP可以通过创新方法适应电影发展需求，有助于中国电影崛起。
结论
中国电影崛起更应该注重重塑传统IP，因为传统IP在体现电影硬实力、适应电影崛起标准、海外市场优势、应对风险以及创新发展等方面都有积极意义。
本环节金句
- 我方认为，传统IP也能够体现特效等硬实力，这并非是对方所说创造新IP才能体现的。
- 我方所说的讲好时代故事，是指反映当代生活、现代社会问题的故事。
- 根据北京大学的研究调查显示，中国文化对86%的外国人依然有影响力。
感谢主席，问候在场各位。
重塑传统IP是以有一定知名度的中国传统故事为基础进行电影创作，创造新IP则是创造不以传统故事为主要来源，自行构建全新世界故事和角色的当代故事。
关于中国电影崛起的标准，我们参考了《电影艺术词典》和《十四五中国电影发展规划》，总结为：第一，能够讲好时代故事；第二，兼有文化价值观体现的软实力和电影工业技术的硬实力。
就此，我方认为中国电影在现阶段更应该注重创造新IP。理由如下：
第一，中国电影严重缺乏高质量的创新IP，而在构建多元化电影主题和满足人民群众日益增长的美好精神文化生活需要上，创新IP相比传统IP具有部分优势，是不可或缺的。目前我国日益年轻化的电影观众群体，展现出了对于创新的电影题材和具有时代共鸣的电影故事的强烈期待，这正是需要创造新IP才能够满足。《2024中国电影观众变化叙事报告》指出，2024年的观众对于戏剧、悬疑、科幻题材最为青睐，有共鸣的电影内容成为观影后最为广泛讨论的话题。与观众强烈的需求相反的是，中国电影存在着诸多缺陷，难以满足观众的需求。中国有亿万科幻迷，但国产的科幻新IP却寥寥无几；电影观众中有30%以上的人偏好悬疑，但国产的悬疑IP其实也很少，真正探讨时代话题、引起广泛共鸣的创新IP电影更是少之又少，这种供需的不平衡，彰显了对于创造新IP的迫切需求。
第二，中国电影崛起要求兼有文化价值观体现的软实力和电影工业技术的硬实力，而创新IP在这个方面具有独特优势。在电影工业硬实力上，创新IP电影如《流浪地球》等对于中国电影工业发展的带动，是建设电影产业的重要一环。漫威、迪士尼之所以强大，能够高效率、高质量地产出电影，正是因为这些老牌电影大厂建立了完善的电影工业体系，形成了一条高速运转的产业链。与之相比，《流浪地球》的制作却在特效、道具上耗费了大量的时间与成本，它在成功的同时也揭露了中国电影硬实力实在是非常薄弱的事实，因此更需要支持这类科幻电影的发展，从而带动越来越多的电影制作者投入电影工业化的建设。在讲好时代故事的软实力上，创新IP如《战狼》《流浪地球》系列，为世界展示了中国对于当代问题的中国担当、中国智慧、中国方案。我们父母那一辈人对动作军事电影的印象来源可能还是美国的《第一滴血》，那是一部充分展现美国个人主义精神、不适合亚洲的电影。我们新时代的青年对于同类型电影的印象却是《战狼》中“犯我中华者，虽远必诛”以及国际主义的主旨占据了我们认知的主流。同样的，在《流浪地球》系列出现以前，我们对于机器人、人工智能话题的探讨始终是受西方电影支配的，灾难电影的结局最终也只能由美国人来拯救世界，直到《流浪地球》作为国产IP横空出世，我们才看到了中国人对于当代人工智能等前沿问题的深度反思，才看到中国人面对世事提出人类命运共同体的设想意义。
综上，我方认为中国电影崛起更应该着重创造新IP。
感谢主席，问候在场各位。
重塑传统IP是以有一定知名度的中国传统故事为基础进行电影创作，创造新IP则是创造不以传统故事为主要来源，自行构建全新世界故事和角色的当代故事。
关于中国电影崛起的标准，我们参考了《电影艺术词典》和《十四五中国电影发展规划》，总结为：第一，能够讲好时代故事；第二，兼有文化价值观体现的软实力和电影工业技术的硬实力。
就此，我方认为中国电影在现阶段更应该注重创造新IP。理由如下：
第一，中国电影严重缺乏高质量的创新IP，而在构建多元化电影主题和满足人民群众日益增长的美好精神文化生活需要上，创新IP相比传统IP具有部分优势，是不可或缺的。目前我国日益年轻化的电影观众群体，展现出了对于创新的电影题材和具有时代共鸣的电影故事的强烈期待，这正是需要创造新IP才能够满足。《2024中国电影观众变化叙事报告》指出，2024年的观众对于戏剧、悬疑、科幻题材最为青睐，有共鸣的电影内容成为观影后最为广泛讨论的话题。与观众强烈的需求相反的是，中国电影存在着诸多缺陷，难以满足观众的需求。中国有亿万科幻迷，但国产的科幻新IP却寥寥无几；电影观众中有30%以上的人偏好悬疑，但国产的悬疑IP其实也很少，真正探讨时代话题、引起广泛共鸣的创新IP电影更是少之又少，这种供需的不平衡，彰显了对于创造新IP的迫切需求。
第二，中国电影崛起要求兼有文化价值观体现的软实力和电影工业技术的硬实力，而创新IP在这个方面具有独特优势。在电影工业硬实力上，创新IP电影如《流浪地球》等对于中国电影工业发展的带动，是建设电影产业的重要一环。漫威、迪士尼之所以强大，能够高效率、高质量地产出电影，正是因为这些老牌电影大厂建立了完善的电影工业体系，形成了一条高速运转的产业链。与之相比，《流浪地球》的制作却在特效、道具上耗费了大量的时间与成本，它在成功的同时也揭露了中国电影硬实力实在是非常薄弱的事实，因此更需要支持这类科幻电影的发展，从而带动越来越多的电影制作者投入电影工业化的建设。在讲好时代故事的软实力上，创新IP如《战狼》《流浪地球》系列，为世界展示了中国对于当代问题的中国担当、中国智慧、中国方案。我们父母那一辈人对动作军事电影的印象来源可能还是美国的《第一滴血》，那是一部充分展现美国个人主义精神、不适合亚洲的电影。我们新时代的青年对于同类型电影的印象却是《战狼》中“犯我中华者，虽远必诛”以及国际主义的主旨占据了我们认知的主流。同样的，在《流浪地球》系列出现以前，我们对于机器人、人工智能话题的探讨始终是受西方电影支配的，灾难电影的结局最终也只能由美国人来拯救世界，直到《流浪地球》作为国产IP横空出世，我们才看到了中国人对于当代人工智能等前沿问题的深度反思，才看到中国人面对世事提出人类命运共同体的设想意义。
综上，我方认为中国电影崛起更应该着重创造新IP。
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重要概念定义
- 重塑传统IP：以有一定知名度的中国传统故事为基础进行电影创作。
- 创造新IP：创造不以传统故事为主要来源，自行构建全新世界故事和角色的当代故事。
判断标准
参考《电影艺术词典》和《十四五中国电影发展规划》，一是能够讲好时代故事，二是兼有文化价值观体现的软实力和电影工业技术的硬实力。
分论点与事实佐证
- 分论点1：中国电影严重缺乏高质量的创新IP，创新IP在满足观众需求上有优势且不可或缺
- 事实佐证：我国电影观众日益年轻化，对创新题材和有时代共鸣的故事期待强烈，《2024中国电影观众变化叙事报告》指出2024年观众对戏剧、悬疑、科幻题材最青睐，有共鸣内容是观影后最广泛讨论话题；中国有亿万科幻迷但国产科幻新IP少，30%以上观众偏好悬疑但国产悬疑IP少，探讨时代话题、引起广泛共鸣的创新IP电影少。
- 分论点如何服务于判断标准：通过指出创新IP能满足观众需求，而满足观众需求是电影崛起的一部分（讲好时代故事等），从而服务于判断标准。
- 分论点2：创新IP在电影崛起要求的软硬实力方面具有独特优势
- 事实佐证：在硬实力方面，《流浪地球》等创新IP电影带动中国电影工业发展，但制作时特效、道具耗费大量时间成本，揭示中国电影硬实力薄弱，需要支持这类电影发展带动电影工业化建设；在软实力方面，《战狼》《流浪地球》系列展示中国担当、智慧、方案，如《战狼》改变了青年对动作军事电影的认知，《流浪地球》改变了对机器人、人工智能话题探讨受西方电影支配的局面。
- 分论点如何服务于判断标准：从软硬实力两方面阐述创新IP对电影崛起（符合判断标准中的软硬实力要求）的积极作用，从而服务于判断标准。
结论
我方认为中国电影崛起更应该着重创造新IP。
本环节金句
- 中国有亿万科幻迷，但国产的科幻新IP却寥寥无几；电影观众中有30%以上的人偏好悬疑，但国产的悬疑IP其实也很少，真正探讨时代话题、引起广泛共鸣的创新IP电影更是少之又少，这种供需的不平衡，彰显了对于创造新IP的迫切需求。
- 我们父母那一辈人对动作军事电影的印象来源可能还是美国的《第一滴血》，那是一部充分展现美国个人主义精神、不适合亚洲的电影。我们新时代的青年对于同类型电影的印象却是《战狼》中“犯我中华者，虽远必诛”以及国际主义的主旨占据了我们认知的主流。
- 目前我国日益年轻化的电影观众群体，展现出了对于创新的电影题材和具有时代共鸣的电影故事的强烈期待，这正是需要创造新IP才能够满足。
尊敬的主席、评委以及各位观众大家好。我方的观点是，相较于创造新IP，中国电影崛起更应该注重重塑传统IP。
传统IP是已经存在的、具有一定知名度和影响力的文化内容，如经典文学作品、民间传说、历史故事等；新的IP是全新创作的、具有独特创意和价值的文化内容，如原创故事、全新的角色和世界观等。
中国影片票房绝大部分来自本土，14部中国作为第一出品来源国的电影共计取得46.3亿美元票房，其中43亿均来自中国本土市场，占92.9%。中国电影崛起，就要让中国特色走向世界，提高国际影响力与话语权。我们要探讨何者更能代表中国电影走出去。
首先，中国传统文化是中国独有的特色文化。《唐人街探案》作为中国最成功的悬疑电影，其制作方法源于以悬疑镜为优势的西班牙影坛；《流浪地球》这一科幻片在制作难度上难以企及美国十年前制作的《星际穿越》；广受好评的华语电影前五中，《卧虎藏龙》《赤壁》等立足传统文化，展示出独特的竞争力，才在世界电影的历史上留下中国浓墨重彩的一笔。重塑传统IP，在他国难以模仿的基础上实现中国电影的崛起。
其次，崛起是长期性的，中国电影长期发展就要具备出色的抗风险能力和商业化价值。人们出于对传统IP的信任，即使一部电影失败，也不应影响整个IP的发展；反观新IP，一旦失败便难以继续。同时，电影制作中投资和回报是一个重要的考量因素。新IP的打造需要投入大量资源进行市场培育和推广，而且其成功与否具备较大的不确定性。而传统IP经过时间的检验，其故事框架和人物形象具有一定的稳定性和可靠性。《西游记》《水浒传》中每一个人物都可以单独发展成为一个新故事，《白蛇：缘起》可以逆转时空浪漫，《小 猪妖》体现小人物的压力，与劳动人民共鸣。传统IP界上有许多尚未开发的内容，在此基础上进行创新和重塑，能够在一定程度上保障电影的口碑和票房，优秀的文化底蕴也有利于形成产业链，从而加快文化价值变现。《功夫熊猫》《花木兰》的成功，85%国外受访者表示对中国文化感兴趣，都证明了传统IP在国外也具备巨大的市场潜力。重塑传统IP，保护人物形象，利用新的叙事手法与视角，融入新时代的价值观，能够更好地传承和弘扬中华优秀传统文化，让世界更深入地了解中国，实现中国电影的崛起。
我的发言完毕，谢谢大家。
尊敬的主席、评委以及各位观众大家好。我方的观点是，相较于创造新IP，中国电影崛起更应该注重重塑传统IP。
传统IP是已经存在的、具有一定知名度和影响力的文化内容，如经典文学作品、民间传说、历史故事等；新的IP是全新创作的、具有独特创意和价值的文化内容，如原创故事、全新的角色和世界观等。
中国影片票房绝大部分来自本土，14部中国作为第一出品来源国的电影共计取得46.3亿美元票房，其中43亿均来自中国本土市场，占92.9%。中国电影崛起，就要让中国特色走向世界，提高国际影响力与话语权。我们要探讨何者更能代表中国电影走出去。
首先，中国传统文化是中国独有的特色文化。《唐人街探案》作为中国最成功的悬疑电影，其制作方法源于以悬疑镜为优势的西班牙影坛；《流浪地球》这一科幻片在制作难度上难以企及美国十年前制作的《星际穿越》；广受好评的华语电影前五中，《卧虎藏龙》《赤壁》等立足传统文化，展示出独特的竞争力，才在世界电影的历史上留下中国浓墨重彩的一笔。重塑传统IP，在他国难以模仿的基础上实现中国电影的崛起。
其次，崛起是长期性的，中国电影长期发展就要具备出色的抗风险能力和商业化价值。人们出于对传统IP的信任，即使一部电影失败，也不应影响整个IP的发展；反观新IP，一旦失败便难以继续。同时，电影制作中投资和回报是一个重要的考量因素。新IP的打造需要投入大量资源进行市场培育和推广，而且其成功与否具备较大的不确定性。而传统IP经过时间的检验，其故事框架和人物形象具有一定的稳定性和可靠性。《西游记》《水浒传》中每一个人物都可以单独发展成为一个新故事，《白蛇：缘起》可以逆转时空浪漫，《小 猪妖》体现小人物的压力，与劳动人民共鸣。传统IP界上有许多尚未开发的内容，在此基础上进行创新和重塑，能够在一定程度上保障电影的口碑和票房，优秀的文化底蕴也有利于形成产业链，从而加快文化价值变现。《功夫熊猫》《花木兰》的成功，85%国外受访者表示对中国文化感兴趣，都证明了传统IP在国外也具备巨大的市场潜力。重塑传统IP，保护人物形象，利用新的叙事手法与视角，融入新时代的价值观，能够更好地传承和弘扬中华优秀传统文化，让世界更深入地了解中国，实现中国电影的崛起。
我的发言完毕，谢谢大家。
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt！基座大模型为豆包。)
重要概念定义
- 传统IP：已经存在的、具有一定知名度和影响力的文化内容，如经典文学作品、民间传说、历史故事等。
- 新IP：全新创作的、具有独特创意和价值的文化内容，如原创故事、全新的角色和世界观等。
判断标准
中国电影崛起要让中国特色走向世界，提高国际影响力与话语权，探讨何者更能代表中国电影走出去。
分论点与事实佐证
- 分论点1：中国传统文化是中国独有的特色文化，重塑传统IP可在他国难以模仿的基础上实现中国电影崛起
- 事实佐证：《唐人街探案》制作方法源于西班牙影坛；《流浪地球》制作难度难及《星际穿越》；华语电影前五中《卧虎藏龙》《赤壁》等立足传统文化才有独特竞争力在世界电影史上留名。
- 分论点如何服务于判断标准：通过展示立足传统文化的电影在世界电影史上的成功，说明重塑传统IP能凭借中国独有的传统文化走向世界，提高国际影响力。
- 分论点2：崛起是长期性的，中国电影长期发展就要具备出色的抗风险能力和商业化价值，传统IP更具优势
- 事实佐证：新IP打造需大量资源培育推广且成功不确定，传统IP经时间检验故事框架和人物形象稳定可靠；如《西游记》《水浒传》人物可单独成新故事，《白蛇：缘起》《小猪妖》等是传统IP创新成果；《功夫熊猫》《花木兰》成功，85%国外受访者对中国文化感兴趣。
- 分论点如何服务于判断标准：强调传统IP在抗风险和商业化价值方面的优势，如稳定可靠、有未开发内容、在国外有市场潜力等，说明其更有利于中国电影长期发展走向世界。
结论
相较于创造新IP，中国电影崛起更应该注重重塑传统IP，因为重塑传统IP能凭借中国传统文化走向世界，且在长期发展中有更好的抗风险能力和商业化价值。
本环节金句
- 中国影片票房绝大部分来自本土，14部中国作为第一出品来源国的电影共计取得46.3亿美元票房，其中43亿均来自中国本土市场，占92.9%。
- 重塑传统IP，在他国难以模仿的基础上实现中国电影的崛起。
- 传统IP界上有许多尚未开发的内容，在此基础上进行创新和重塑，能够在一定程度上保障电影的口碑和票房，优秀的文化底蕴也有利于形成产业链，从而加快文化价值变现。
辩题：中国电影崛起更应该注重重塑传统IP vs 中国电影崛起更应该注重创造新IP
环节：反方四辩·质询·正方一辩
反方四辩： 对方同学能听见吗？ 正方一辩：嗯，可以。
反方四辩：我问您方第一个问题，今天您方所说关于传统IP的定义是，只要电影中含有传统元素就可以了吗？ 正方一辩：嗯，部分是的。
反方四辩：哦，那所以您方认为《卧虎藏龙》属于您方的传统IP吗？ 正方一辩：《卧虎藏龙》是的。
反方四辩：嗯，但是您方也说了，对于新IP的定义是一个原创的故事，《卧虎藏龙》并没有一定的群众基础，它完全是一个由影片自我创造的原创故事，那么它又何尝不是一种新的IP呢？您方这个定义存在冲突，所以请您方后续明确自己的定义。
反方四辩：第二个问题，您方认为今天中国电影的崛起仅仅是看待其赚钱能力方面吗？ 正方一辩：我方从来没有说过，一部好电影取决于它的票房口碑的双重因素，同时《卧虎藏龙》中运用了很多……所以说我们要看票房和口碑，也更要看它向外的，也更要看它其中所蕴含的文化价值和对当今电影现状所造成的影响。
反方四辩：第三个就是您方认为，传统IP如何更加现实？能如何反映现实问题？比如说传统IP如何能反映如今AI情感的问题呢？ 正方一辩：这个问题的话，传统IP如何反映现实价值，像是《浪荡山小猪妖》，它本身就是对于当今社会下人们对于劳动的一个反应，而且同时呢，文化价值它并不是电影的核心。
反方四辩：我方刚才捕捉到了一个文化价值不是电影的核心，那您方认为的核心是什么？好，这是您方要解决的问题。
反方四辩：哦，对，您放心回答我这个问题。我方认为这里是要呼吁传统文化，因为正是观看呼吁传统文化，不还在于它的文化价值吗？所以说您方也无法解决他的现实问题。
（时间到）
辩题：中国电影崛起更应该注重重塑传统IP vs 中国电影崛起更应该注重创造新IP
环节：反方四辩·质询·正方一辩
反方四辩： 对方同学能听见吗？ 正方一辩：嗯，可以。
反方四辩：我问您方第一个问题，今天您方所说关于传统IP的定义是，只要电影中含有传统元素就可以了吗？ 正方一辩：嗯，部分是的。
反方四辩：哦，那所以您方认为《卧虎藏龙》属于您方的传统IP吗？ 正方一辩：《卧虎藏龙》是的。
反方四辩：嗯，但是您方也说了，对于新IP的定义是一个原创的故事，《卧虎藏龙》并没有一定的群众基础，它完全是一个由影片自我创造的原创故事，那么它又何尝不是一种新的IP呢？您方这个定义存在冲突，所以请您方后续明确自己的定义。
反方四辩：第二个问题，您方认为今天中国电影的崛起仅仅是看待其赚钱能力方面吗？ 正方一辩：我方从来没有说过，一部好电影取决于它的票房口碑的双重因素，同时《卧虎藏龙》中运用了很多……所以说我们要看票房和口碑，也更要看它向外的，也更要看它其中所蕴含的文化价值和对当今电影现状所造成的影响。
反方四辩：第三个就是您方认为，传统IP如何更加现实？能如何反映现实问题？比如说传统IP如何能反映如今AI情感的问题呢？ 正方一辩：这个问题的话，传统IP如何反映现实价值，像是《浪荡山小猪妖》，它本身就是对于当今社会下人们对于劳动的一个反应，而且同时呢，文化价值它并不是电影的核心。
反方四辩：我方刚才捕捉到了一个文化价值不是电影的核心，那您方认为的核心是什么？好，这是您方要解决的问题。
反方四辩：哦，对，您放心回答我这个问题。我方认为这里是要呼吁传统文化，因为正是观看呼吁传统文化，不还在于它的文化价值吗？所以说您方也无法解决他的现实问题。
（时间到）
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt！基座大模型为豆包。)
双方讨论流程
- 反方四辩首先针对正方一辩关于传统IP的定义进行质询，通过《卧虎藏龙》这部电影，指出正方定义中存在的冲突，要求正方后续明确定义。
- 反方四辩询问正方一辩是否认为中国电影的崛起仅看赚钱能力，正方一辩表示不是，还应看票房、口碑、文化价值和对电影现状的影响。
- 反方四辩提出传统IP如何反映现实问题，如AI情感问题，正方一辩以《浪荡山小猪妖》为例说明传统IP能反映现实价值，但表示文化价值不是电影核心，反方四辩追问正方一辩认为的电影核心是什么，并指出正方无法解决传统IP反映现实问题的矛盾。
辩题：中国电影崛起更应该注重重塑传统IP vs中国电影崛起更应该注重创造新IP
环节：正方四辩·质询·反方一辩
正方四辩：下面我问您个问题。咱们中国电影的票房和发行体量都已经达到全球之最了，那您觉得为什么现在中国电影还没有崛起呢？我刚刚提到一点，中国电影还没有很好地讲好时代故事。其实我们已经有很多电影了，而且发行体量和票房都相当可观。我来告诉您答案，因为我们的本土依赖度太高了，我们的票房和发行主要是面向华人观众的，所以在国内我们自我感觉中国电影达到了很高的水准，但海外市场并不这么认为。所以我们今天讨论的应该是哪种IP更能代表中国走向海外市场，而不是您方所说的只拍给中国观众看。
正方四辩：我再问您，您知道华为在什么时候算真正崛起吗？同学您先回答我第一个问题。
反方一辩：我要回答您的第一个问题。
正方四辩：那好。您不知道华为什么时候算真正崛起是吧？那我告诉您，在华为有自己的起步的时候，才算是真正的崛起。所以说，中国电影什么时候崛起呢？是有我们自己的东西的时候，才叫真正的崛起。所以今天中国电影崛起的方式和华为是一样的，都要有独特竞争力。所以我看不到您方所论述的创造新IP的独特竞争力在哪里。
正方四辩：下一个问题，您方所说的特效等硬实力只能通过像《流浪地球》这种科幻片体现吗？
反方一辩：同学，我始终要回答您的第一个问题。中国电影局的标准需要考虑中国电影现状，您方讲的现状是票房现状、海外市场现状，我方讲的现状，实话说，您在海外，中国电影的口碑也很差呀。所以您方所说的这些都不是我们今天讨论的重点，而且您方一直在问我的问题，所以您方其实也知道像特效这方面……
（最后一句“在第一轮大环结束双方，大环节结束双方是否发动奇袭？”与质询环节无关，予以删除）
辩题：中国电影崛起更应该注重重塑传统IP vs中国电影崛起更应该注重创造新IP
环节：正方四辩·质询·反方一辩
正方四辩：下面我问您个问题。咱们中国电影的票房和发行体量都已经达到全球之最了，那您觉得为什么现在中国电影还没有崛起呢？我刚刚提到一点，中国电影还没有很好地讲好时代故事。其实我们已经有很多电影了，而且发行体量和票房都相当可观。我来告诉您答案，因为我们的本土依赖度太高了，我们的票房和发行主要是面向华人观众的，所以在国内我们自我感觉中国电影达到了很高的水准，但海外市场并不这么认为。所以我们今天讨论的应该是哪种IP更能代表中国走向海外市场，而不是您方所说的只拍给中国观众看。
正方四辩：我再问您，您知道华为在什么时候算真正崛起吗？同学您先回答我第一个问题。
反方一辩：我要回答您的第一个问题。
正方四辩：那好。您不知道华为什么时候算真正崛起是吧？那我告诉您，在华为有自己的起步的时候，才算是真正的崛起。所以说，中国电影什么时候崛起呢？是有我们自己的东西的时候，才叫真正的崛起。所以今天中国电影崛起的方式和华为是一样的，都要有独特竞争力。所以我看不到您方所论述的创造新IP的独特竞争力在哪里。
正方四辩：下一个问题，您方所说的特效等硬实力只能通过像《流浪地球》这种科幻片体现吗？
反方一辩：同学，我始终要回答您的第一个问题。中国电影局的标准需要考虑中国电影现状，您方讲的现状是票房现状、海外市场现状，我方讲的现状，实话说，您在海外，中国电影的口碑也很差呀。所以您方所说的这些都不是我们今天讨论的重点，而且您方一直在问我的问题，所以您方其实也知道像特效这方面……
（最后一句“在第一轮大环结束双方，大环节结束双方是否发动奇袭？”与质询环节无关，予以删除）
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt！基座大模型为豆包。)
双方讨论流程
- 正方四辩首先提出问题，指出中国电影票房和发行体量已达全球之最但仍未崛起，原因是本土依赖度高，海外市场不认可，强调今天应讨论哪种IP更能走向海外市场而非只面向国内观众。
- 正方四辩接着询问反方一辩是否知道华为什么时候算真正崛起，在反方一辩未回答时，正方四辩自行给出答案，即有自己的东西时才算真正崛起，类比中国电影崛起要有独特竞争力，质疑反方创造新IP的独特竞争力。
- 正方四辩再问反方一辩，反方所说的特效等硬实力是否只能通过像《流浪地球》这种科幻片体现。
- 反方一辩表示要先回答正方四辩的第一个问题，指出中国电影局的标准需考虑中国电影现状，包括正方提到的票房现状、海外市场现状，同时也指出中国电影在海外口碑也很差，认为正方所说不是讨论重点，且指出正方一直在提问其实也知道特效方面的情况。
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