感谢主席，问候在场各位。

　　开宗明义，“内娱没有活人”是指当前娱乐圈中越来越多通过立人设以及经过团队包装去天然化的艺人活跃现象。根据马斯洛需求层次理论，大众精神需求包括对审美欣赏、爱与归属、自我实现与认同等。据此，我方论证“内娱没有活人”对大众精神需求是满足还是背离，关键在于“内娱没有活人”是否能够满足审美欣赏、爱与归属或自我实现与认同等需求。

　　在互联网社交平台不断发展的时代里，艺人作为公众人物的舞台更加扩大，被更多的人所注视。结合心理学理论来看，我们站在大众视野中的人设就是前台，而其背后的私生活便是后台。随着互联网的发展，更多大众的参与使得偶像前台与后台的边界更加模糊，前台越来越难以装饰，后台隐私泄露的风险升高。

　　“内娱没有活人”能够通过结合艺人特点树立人设，吸引大众产生审美欣赏。人设通过塑造特定的形象和特质，能够抒发观众的情感共鸣，满足他们对美好形象的幻想和精神寄托。例如，张星辰结合自身人气和实力树立高智商人设，吸引众多网友；赵丽颖努力踏实的人设与品牌结合，成功达到了“不让别人画你的人生线”的态度，并且提升了华硕笔记本电脑的市场关注度和潜在消费群体，此次营销活动视频播放量达1428.2万次。这种包装的非自然过程缩小了人的缺点，突出了人的个性，这种体验能够满足大众欣赏与喜爱的需求。“内娱没有活人”更能提供稳定的价值输出，从而满足精神需要。

　　随着明星文化水平、个人素质屡受质疑，违背道德、违法的事情层出不穷，大家对明星的容忍度降低。通过团队经营包装的艺人更不容易引起不必要的争执，并且能够督促明星积极响应社会号召，承担社会责任。在过去的微博里，明星或许还能被允许吐槽一句不太文明的话，但在如今，仅仅是苏醒来看几场毫无悬念的比赛就被骂得狗血淋头。2024年，鞠婧祎、鹿晗、张杰、黄子韬等明星通过不同方式表达了对不占用公共资源及承担社会责任的关注，并且在2024年的微博之夜上，明星们也通过发言关注气候变化、人星一体，进一步推动公众对环保问题的关注。这些行为不仅能够提升明星的公众形象，也推动了社会正能量的传播。

　　据此，“内娱没有活人”通过稳定提供大众审美欣赏、爱和认同等精神来源，所以我方坚定地认为“内娱没有活人”是对大众精神的满足。

　　以上，感谢。

　　反方：感谢主席。正方辩友，我想请问您方所认为的大众精神需求包含哪些内容？我方在一辩稿中指出，根据马斯洛需求层次理论，大众精神需求包括审美欣赏、爱与归属、自我实现、尊重与认同等，我方并未一一列出，毕竟人的精神需求是复杂的。

　　那么您认为娱乐圈的艺人在大众精神需求中扮演着怎样的角色呢？首先，明星可以通过设立人设来吸引大众，这其实是大众对某种独特特质的向往，也是一种爱与被爱的体现。因为在欣赏明星的过程中，大众会被明星的作品和人格所吸引，明星也会积极回应。

　　您方认为明星是通过打造人设来感动观众，从而让观众感受爱与被爱。但我想指出的是，现在在微博等社交媒体上，明星越来越精心策划自己的微博，真实情感和日常生活的展现越来越少，您觉得这对大众需求产生了怎样的影响呢？

　　正方：大众的需求是复杂的，不同人群有不同需求。比如明星通过立人设，可以满足一些商业价值，一些粉丝会通过督促明星进组等方式，让明星不断营业、与粉丝互动，我认为在某种程度上这有助于大众精神需求。

　　反方：您方是说这些商业需求以及为了商业利益而设立人设、开展活动，您认为这对大众精神是有利的。那么我想问，在这种内娱精心打造的人设背后，您觉得这样的生活是大众真正需要看到的吗？

　　正方：同学，您误解我方了，我方并非一定要紧扣利益。其次，对于娱乐圈来说，它本身有自己的运营方式，在这种运营情况下，明星表露出真实情感或者积极与粉丝互动，是可以拉近双方距离的，对粉丝的粘性也会更好。

　　反方：您刚在一辩中提到，内地明星让大众产生了一些美好的寄托。那我想问您，在当下这种明星把自己形象打造得完美无瑕的情况下，真的会让普通人感受到真正需要看到的东西吗？

　　正方：我方认为您方这个问题有些缺乏逻辑。为什么一个人不完美我们还会去追求他呢？这是因为这个人身上有我们所需要的特质啊，而且我们都知道，人无完人。

　　反方：您认为在这种虚假人设下，艺人如何在大众面前做到有共鸣呢？您方已经误解了我方关于人设的观点。

　　辩题为：“内娱没有活人”是对大众精神需求的满足vs“内娱没有活人”是对大众精神需求的背离

　　反方·开篇陈词：

　　今天我方观点是“内娱没有活人”是对大众精神需求的背离。

　　在当下娱乐环境中，“内娱没有活人”指的是艺人被过度包装，人设虚假，与真实的自我和生活严重脱节，难以展现出普通人的特征和情感。而大众的精神需求涵盖了人们渴望从娱乐活动中去获取真实的情感共鸣、积极的价值引领以及多元文化的追求。

　　我方以“内娱没有活人”是否足以满足大众的精神文化需求作为判断标准。“内娱没有活人”背离大众对真实情感共鸣的精神需求。在快节奏、高压力的现代生活里，大众通过娱乐内容来缓解压力，寻找情感寄托并与艺人建立起真正的情感连接。然而内娱的现状恰恰切断了这种情感的纽带，许多艺人活在精心打造的虚假人设背后，他们在公众面前展现的形象完美地脱离现实。比如在社交媒体上，他们发布的内容是经过精心策划与筛选的；在综艺节目中，他们的言行举止也是按照剧本进行表演的，缺乏真实的情感流动与个性表达。

　　反观那些能够真实展现自己的艺人，如韩庚，他不刻意包装自己，不仅在演艺领域取得了卓越的成就，还积极投身公益事业，用真实的情感、实践行动建立了自己的爱心与责任。这种真实的情感表达让人们对他产生了深深的敬意与喜爱，让大众在他身上找到情感的共鸣点。相比之下，那些被虚假人设包裹的艺人，无疑是在切断与大众的情感纽带，背离大众对真实情感体验的精神需求。

　　其二，“内娱没有活人”背离大众的精神文化滋养的精神需求。这是个信息爆炸时代，大众的精神需求日益多元化，大众希望从内娱中获取丰富多元的精神文化滋养，拓宽自己的视野，丰富自己的精神世界。然而“内娱没有活人”这种现象导致艺人的形象和价值观呈现单一化、同质化的趋势。这种单一化的形象不仅限制了内娱文化的多样性发展，也无法为大众提供丰富多元的价值引领。与之相反，具有多元价值和独特个性的艺人能够为大众带来全新的视角和启发。例如胡歌，他在演艺事业上不断突破自我，挑战各种类型的角色，积极参加公益活动，用自己的行动传递关爱和责任。他的经历和价值观激励着无数人勇敢追求梦想，关注社会问题，为社会做出贡献。大众希望从艺人身上看到不同的生活态度、人生抉择和价值观念，以拓宽自己的视野，丰富自己的精神世界。对于“内娱没有活人”这种现状，大众在这方面的精神需求无法得到满足。

　　综上，“内娱没有活人”这种现象，在大众真实情感体验和精神文化滋养这两个关键的精神需求层面，都造成了严重的背离，这不仅影响大众的娱乐体验，也阻碍内娱产业的健康发展。因此，我方坚定地认为，“内娱没有活人”是对大众精神需求的背离。