谢谢主席问候，尊敬的各位。定义先行，网络文学是指由网民在电脑上创作，通过互联网发表，供网络用户欣赏或参与的新型文学样式，它是一种伴随现代电子媒介特别是数字化网络技术发展而来的新型文学形态。“堕落”一词出自于《汉书·宣帝纪》，认为“齿堕落，血气衰微”，具有脱落、掉落、下行的意思。而今天我们探讨网络文学的兴起是文学的堕落还是文学的新生，我方认为网络文学的出现阻碍并破坏了文学健康的发展，使文学整体发展呈现衰败的趋势。我们判断网络文学的出现是文学的堕落还是文学的新生，依据是网络文学的发展是否有利于文学高质量、健康、长期的发展，而网络文学做不到这一点。所以我们认为它的出现是文学的堕落，原因有二： 　　其一，网络文学存在诸多弊端，污染和破坏了文学阅读和创作的环境，且商业化严重。从动机来看，网络小说作者们的目的并非真正提升文本质量，而是为取悦读者、获得更多粉丝以获取足够收入。例如苏州大学研究读者对网文现状缺陷的反馈中，认为网文章节注水严重、信息量低的用户有 60%，直接认为网文质量偏低、无法获得良好审美体验的用户有 67.23%，而认为情节套路严重、同质化严重的用户高达 85%以上。所以我们在手机上看小说，通常前几章免费，到后面就要收费，原因便是其商业化严重。在现实中，大多数人为了生活，因网络文学的低进入门槛和高收入而参与到该文学的写作。低进入门槛决定了大多数网络写手很少接受专业训练，难以静下心来思考、沉淀和严肃写作。比如写霸道总裁之类的小说，能吸引很多人目光，而有自我觉悟和反思世界的文章却少有人看。那些热爱文学、想体现文学精华的人，会受到这些现象的冲击。作家迫于市场压力，写出迎合市场审美的作品，好作品越来越少，真正追求文学价值的作者也越来越少，这是网络文学的堕落。同时，类型化生产的模式加剧了同质化作品的出现趋势，催生大量抄袭作品，如《锦绣未央》等抄袭现象不仅损害了原创者的权益，还催生了一些高级软件批量生成网络类型小说的情况，使同质化、低质化作品越来越多，网络文学中的知识产权也受到影响，进一步破坏了文学环境。 　　其二，网络文学腐化了人们对于原本文学样态的思考，抑制了文化素养在新时代的健全发育。文学不仅是文本，更是社会交流的一部分。网络文学因其较强的吸引力和代入感，在传播过程中迅速吸引大量读者，成为一种广泛的社会现象。而网络文学因为其较强的经济导向性，注重盈利，文学的创作、改编与消费均呈现出过度娱乐化的趋势，汲取精神正能量价值的少之又少，读者容易沉迷于这种快速消费和低质网络文学的内容之中，影响人们对传统文学样式的思考，破坏了读者的价值观甚至现实意义，也影响到青少年的学习。

　　好的，感谢正方一辩，下面有请反方，反方四辩对正方。

　　进行盘问，回答方只能作答，不能反问，视情况可打断，计时 1 分 30 秒并开始计时。

　　好的，感谢主席。请问对方辩友，今天网络文学的发展是不是要带动更多人去读书，带来了更多的阅读？

　　对方回答：对，的确带来了更多人阅读。

　　好，对方辩友，今天您已经承认了这是网络文学的利好，这一点我们先记下。然后第二点，请问对方辩友，今天我们把一个实体化的书数字化、网络化了，这算不算网络文学？

　　对方辩友回答：一个质的提升在于质才能更好地新生，而不是在于量。

　　反方：不好意思，对方辩友，请回答我方的问题。我方再次询问，今天我们把一个实体化的书数字化、网络化了，这算不算是网络文学？

　　对方辩友回答：这不是网络文学，单单的一本现实中的文学，把它复制粘贴到网络上，这还是一样是现实的。

　　反方：对方辩友，请问，那今天我们把《西游记》、《红楼梦》这些实体化的名著数字化、网络化，也算是网络文学吗？

　　对方辩友回答：都不能这么算网络文学，如果说对《红楼梦》、《西游记》这些进行了改变，其写实内容有了一些娱乐化的性质，那可能算是网络文学，但是它原著简单地复制粘贴到网络上，就不是网络文学。网络那一方已经认可了我方的观点，今天我们把一个实体化的书数字化、网络化，这并不算是网络文学。

　　反方：请问今天您方认为当代文学的发展现状是什么？

　　对方辩友回答：当代文学发展的现状就是有网络文学的趋势，但是当代文学的现代化陷入一个停滞阶段，然后又因为网络文学的出现，阻碍和破坏了其发展环境，可能使其下行。所以说我们现在这个辩论的意义就在于，我方才已经给出了以苏州大学的研究，读者对网络文学现象的曲线接近，高达 85%以上认为同质化严重，低质化严重。这就是我方认为的网络文学发展的现状，始终在我们文学作品中出现同质化现象。

　　反方：请问对方辩友，您对堕落的定义是什么？

　　对方辩友回答：堕（落）如果说在这个辩解的话讲，是一种向下的变化，所以堕落肯定是个变化的过程。

　　反方：好，所以今天您与我方达成共识，堕落是一个趋向性的词汇，那您方后续的论证呢？

　　反方：请问对方辩友，您对娱乐性、趣味性的理解是什么？

　　对方辩友回答：娱乐性就是比如说大家现在这个社会工作环境所致，然后大家可能就会在晚上需要通过看一些那种比较有快感，能分泌多巴胺的小说来缓解一些生活中的压力。所以今天您方认为在辛苦忙碌一天之后，我们拿出手机去看娱乐性、趣味性的网络文学是有害的，这个对文学的发展有害，但是对于人们的工作可能是有好处，但是我们今天讨论的是对文学的影响。

　　反方：首先您方好像搞错了一件事情，选择什么样的文学去阅读，是一个个体的行为，是一个人主观能动性的体现，并且您方所说的爽文吸引力只是一个很浅显的方面，我方有论据告诉您，更多人更丰富的网络文学形式和内涵才是网络文学的吸引力所在，后台会为您进行论证。

　　好的，感谢双方辩友，下面有请反方一辩进行开篇陈词，时间同样为 3 分钟。

　　建筑席，开宗明义定先行。网络文学是依托互联网创作和传播文学作品的新形态，具有内容丰富、形式多样、题材多元、传播广泛、消费便捷等特点。网络文学不等同于发展在网络上的文学。另外，新生是指思想在现有阶段突破社会规则束缚，在此便定义为为文学带来新的发展与变革。

　　要判断网络文学的兴起是文学的堕落还是新生，这要看网络文学的兴起对文学的破坏性更大还是驱动性更强。

　　首先，网络文学打破了传统文学的桎梏，降低了文学的创作和阅读门槛，让更多人能够接触并理解文学。在网络文学兴起之前，传统文学的创作门槛高，出版成本昂贵，许多优秀的作品因为缺乏资金和渠道而被埋没，读者也只能通过书店或图书馆有限的渠道接触文学，而网络文学彻底改变了这种局面。网络文学的创作与发表几乎没有成本，作者只需要注册账号就可以在平台上发表作品。对读者来说，网络文学为他们提供了更加便捷的阅读方式，尤其是通过手机、平板等设备，读者可以在任何时间、任何地点享受文学。这种便捷性极大扩展了文学的受众，使得更多普通人也能接触到文学，参与到讨论与创作中。我们可以看到，2020 年 8 月，国家图书馆将阅文集团旗下的 100 本网络小说永久典藏，其中包括《择天记》《庆余年》和《大国医》等等。这些作品不仅展示了不同题材的文学价值，还反映了社会责任感。这些作品能够如此广泛地被传播与认可，离不开网络文学的开放性。网络文学的兴起不仅解决了传统出版的限制，还减少了优秀文学被埋没的现象。如果像卡夫卡那样的作家生活在今天，网络文学的开放性平台可能会让他的天才作品在他的有生之年就被发现与欣赏，而不是在去世后才得到广泛认可。

　　其次，网络文学注入了新的生机，丰富了文学的创作内容与形式。传统文学的发展在某种程度上趋于僵化，出现了同质化现象，题材和表现形式较为固定。而网络文学的作者背景多样，题材广泛，反映了更加多元的社会生活，带来了全新的文学形式与风格。例如，中国第一部电竞题材小说《全职高手》讲述了电竞职业选手的奋斗历程，开启了电竞文学的先河。这样的题材在传统文学中几乎是找不到的，但网络文学将它带入了大众视野，不仅扩大了文学的题材范围，也反映了现代社会的多元文化。此外，网络文学还发展出了交互式创作模式，作家可以根据读者的反馈调整情节作品，让文学的创作更加互动与灵活。知名作家唐家三少每天都坚持更新，通过读者的反馈不断完善自己的作品，这种创作方式在传统文学中是难以实现的，网络文学通过这一方式赋予了文学创作动力。

　　我们不否认网络文学确实存在刚刚您方说的同质化、机制化现象，但我方也说了，有 85%的读者已经认识到了这种同质化现象，那么他们是不会去阅读这种低质量的网络文学作品了，这样网络文学的作品的最终宿命也是趋于灭亡，所以它对文学构不成一种致命的威胁性，也不会让文学趋于堕落。

　　综上，我方认为网络文学的兴起是文学的新生。好的，感谢双方辩手，感谢反方一辩，下面有请正方四辩对反方一辩进行盘问，规则如上所述。

　　正方四：我们今天讨论文学的发展，包括创作者、读者。创作者仍然是文学决定其发展的主体，今天我们想问您方，这三者是否存在主次责？我方认为，判断标准是看其对文学的推动性更强还是破坏性更强，也就是双方的判准应是看谁能够帮助文学高质量健康地发展。现在我写了一篇超级烂文，并在网络上大肆宣传，有更多的人看到了这篇烂文，请问这有助于文学高质量发展吗？对方辩友承认很多人看到了这一点，这更加印证了不是所有被看到的都是好的。我们生活在网络时代，极有可能接触到超级烂文。人是有分辨能力的，那为什么市面上还有这么多烂文宣传呢？因为他们只是把它当作乐子，但并不代表所有人都这样认为。现在我采用了一种前无古人后无来者的模式和题材，写了一篇攻击社会的文章发在网络上，请问这算是文学的心声吗？您方所说的“心”在哪里？是在题材上，在模式上，还是在内容的形式上？您说的“性”是什么？是内容更加广泛吗？现在我告诉您，文学从甲骨文变革到白话文，那您方所谓的“新”在哪里？我方认为在于形式创作以及内容。您说内容被更多人看到，获取方式更便捷，内容更广阔，就是“新”，当然不局限于此。您方一直在强调红楼梦不算网络文学，又说红楼梦的利好是网络，请问如何解释？ 　　反方一：我刚没有说红楼梦的利好是网络。

　　秦方认为带到了更多人读书便是利好，然而我方对此并不认同。读书固然重要，但读什么书是关键，读一些不好的书怎能算是一种利好呢？

　　其次，对方提到门槛降低，注册成本低，导致鱼龙混杂，这恰恰说明网络文学的质量会降低总体文学的质量，也正好论证了我方论点中质量下降这一点。

　　对方刚才举例说电竞小说、唐家三少之类的网络小说文学是对文学的创新，然而我方有数据表明，根据唐家三少作品统计说明表中创作时间一栏，他的作品越到后期，越借鉴前作，且毫无新意和内涵，这怎能算是网络文学对文学的新生呢？而且从小学到高中的必读书目，其含金量远超这些网络文学。对方在众多污秽之物中举极个别的例子来证明网络文学是新生，实乃强词夺理。

　　再者，我方与对方都在同一个大前提下，即都希望文学的上限被拉高，下限不被拉低。而我方认为，网络文学的弊端劣势破坏了文学阅读和创作的环境，拉低了文学的下限，这无疑是一种堕落。

　　网络文学极具商业化，从众多平台的 VIP 付费情况来看，作品文字的长短与作者的收入有很大关系，致使目前绝大多数网络文学以快餐文学为主，情节冗长、不符合常理、口水话多、内容相互矛盾。越来越多的人为了谋取利益而写小说，那么真正热爱文学、想体现文学精华的人会越来越少，这无疑是一种文学的堕落。并且当越来越多的人追求同一主题时，网络文学会越来越同质化，因为网络写手大多缺少专业训练，难以提升。

　　好的，感谢正方二辩。现在有请反方二辩进行深度阐释，时间同样为两分钟。

　　网络文学让读者可以通过一部手机，随时随地进行阅读。根据第 21 次全国国民阅读调查报告，2023 年图书阅读率为 59.8%，而数字化阅读率为 80.3%，可见网络文学对大众的吸引力是比传统图书更高的。网络文学的出现使大众更多地接触到文学领域，文学圈子有了更多人加入，这么多新鲜血液的注入，为何这本身不是文学的一种新生呢？同时，众多人接触到文学后，网络文学作为文学的一部分，传递着文学中的一些共性价值，更多民众接触到文学，就意味着更多人能够受到文学的感染。比如 2023 年的电影《夺冠》，展现的是中国女排队员和教练永不言败、顽强拼搏的精神，为祖国争光。

　　对方今天一直在说有多少质量差的网文，给民众带来了多大影响，但是有没有看到今天也有很多优秀的网文。国家图书馆曾永久典藏了 100 多部网络文学，这么多的网络文学不去看，为何一定要去看那些糟粕的网络文学呢？

　　同时，网络文学由于创作成本几乎为零，更多的创作者可以自由地发表自己的作品，更多优秀作品也得以涌现。而传统图书出版需要花费一笔不小的费用，这让部分人望而却步，甚至作品会被出版社否定、拒绝出版。比如《追忆似水年华》这部作品就曾被法国多家出版商拒绝出版，直到作者死后，这本书才意外地获得龚古尔文学奖，成为经典。

　　今天对方的标准是文学高质量、长期的健康发展。对方也说了，长期的健康发展是我们评价网络文学的一个基础。但我可以告诉对方，根据 2023 年中国网络文学发展研究报告，2023 年网络文学的创作质量显著提升。

　　正方：对方辩友，今天我在网络上看到有人创作非常无脑的爽文，比如现在的什么霸道小明很爱啊，其非常迎合大众的乐点，在平台能赚很多钱，而我潜心研究打造文学艺术，出的文章无人观看，收益甚微，打造亏了很多。您觉得作为一个创作者会选择哪一方？首先，爽文就一定是差的吗？我可以告诉您，《择天记》和《扶摇皇后》都是爽文，但它们都是被中国国家图书馆永久典藏的网络小说。有这么多优秀的网络小说，而且也是爽文类型，为何您方不看，而只看那些烂的网文呢？

　　反方：您方刚刚说有 100 多部书被国家什么什么收录了，但是我方有数据表明，光是去年一年创作的网文就有一千多万部。您方只说了 100 多部，那难道不是极其个例吗？所以说，在这种趋势下，越来越多的人倾向于创作无脑网络文学，那么真正热爱文学、展现文学精华的人会越来越被带偏，网络文学的风气会越来越差，玷污了文学阅读和创作的环境。您方认为网络文学能够拉高文学上限的数据在哪儿呢？

　　正方：很简单，网络文学丰富了文学的形式。比如《你不可以打败我》，丰富了很多形式。刚才我们也举例，比如说全球第一部以电信为主题的。我再问反方，反方今天说一些差的网络文学会对这个社会造成消极影响，那这个网络文学中到底有多少是差的，到底有多少滞后？您方凭什么认为这些大多数都是差的？

　　反方：那您方刚才没有举出数据啊，但是我方刚才已经一辩说了，苏州大学研究读者报告显示，情节套路严重、同质化严重的用户达到 85%以上。然后根据您刚才的这个问题，我方刚才已经说了，您方说 100 多部书被国家什么收录了，但是我们去年一年的网络文学作品创作量是 1000 多万部，1000 多万比 100 多部，这是什么概率啊？如果今天您方一直说网络文学，就像我今天很身心俱疲，压抑着很多不好的情绪，您是会选择打开手机浏览一会儿爽文，让自己的大脑短暂地被多巴胺支配，还是静下心来打开一本有益的书来净化心灵？正方刚刚说那个网络文学的同质化，但是您方有没有想过这个同质化是怎样的情况。

　　您方刚刚提及许多同质化的网络文学，但您方是否思考过，相较于传统文学，这些同质化的网络文学是否带来了一些生机？您方只是将网络文学在其内部进行比较。而您刚刚说到，比如方乐成材（此处表述可能存在错误，不太明确其具体含义），以及所谓的这些都是一些新的文学题材，这些是原来传统文学所没有的。而且我刚刚也跟您讲了，在这些网络文学中也有很多经典。我方一直未得到您方举出的相关数据，即在市面上差的网络文学究竟有多少，好的文学又有多少，以及有多少人看到了差的网络文学，多少人看到了优秀的网络文学，您方并未给出相关数据。

　　OK，修改双方辩手表述后，下面进入质询环节。本环节由正方三辩对反方一辩、二辩、四辩进行质询，质询方可以打断，被辩方只能作答，不能反问，单边计时两分钟。

　　下面有请正方三辩质询反方的一、二、四辩。首先，一个青少年沉迷于具有强烈代入感和快感的网络小说，以至于他真正失去耐心，不再愿意去读优秀文学作品了，在您方的视角下如何看待？二辩，您方凭什么认为一个人对那些质量差的网络小说所受的影响是网络小说带来的，而不是他自己本身就是个审美品位低的人？您方没有给出具体的例子，对此如何解释及采取何种措施？网络文学如同快餐，其质量显而易见，人们根本无法深入思考作品的深度内涵，即便偶尔阅读一下经典文学作品，也无法抵消网络小说带来的负面影响。根据相关学者的研究，网络小说的成瘾性导致青少年花费大量时间在网络文学上，从而减少对经典文学的阅读时间和深度。

　　接下来我们再谈一个场景，一位热爱文学的作者，在本该专心创作高质量文学作品的时候，因面对经济障碍以及市场压力，不得不转向低质量的网络文学创作。您方似乎把个人的主体选择当作了一个社会的导向，如果是真正有志向的作者，不会因为金钱而放弃自己的精神价值和作品质量。您方把一切都看得太过名利化了，而我方认为您方的观点未免太过理想化。您方能否提供相关数据？比如，庆余年的作者猫腻，他的作品虽是爽文，却依靠脑洞、穿越等多种爽文元素达到让人愉悦的效果，同时他也重视提升自己的创作能力和作品质量，并获得了成功。为何您方认为在网络文学中，金钱和质量必须二者择其一呢？

　　我们想象一下，在资深文学中，好的作品产出越来越少，从事资深文学创作的作者也越来越少，我们如何谈对读者良好文学环境的塑造以及对文学环境的维护？最后，从热播的网剧锦绣未央到三生三世十里桃花，再到众多被指陷入抄袭争议的作品。2016 年起，锦绣未央更是被作家温瑞安告上法庭。我方认为，您方所说的顶尖文章被个人创作只是个别现象，但您方忽视了网络文学中存在的大量优质作品。事实上，抄袭现象在网络文学中屡见不鲜，一些高级软件甚至能掌握重复套路小说的模式，输入相关信息就能生成上千册文章章节，这严重阻碍了行业的健康发展。所以，文学要实现长期健康、高质量的发展，靠的不是数量，而是质量和创新。

　　好的，下面有请反方三辩质询正方一、二、四辩。然后我们引入一个观点，就是如果您是一名文学作家，想要将您精心创作的具有新形式、新内涵的作品刊载发表，那么路径是不是只有两条，一条是线下非网络文学形式，另一条是线上的网络文学形式。首先我们要明确一点，您看我讲的对不对，当时我们要明确一点，您利用铁路去运载物资，就像您方刚刚已经承认了，只有这两条形式。一条是线上的网络文学形式，一条是线下的非网络文学形式。那好，如果您想要走传统文学的路径，但是您今天发现出版社的编辑并不是您这篇优秀作品的知己，您会觉得他直接回绝了，那么对于这样一部精心创作的作品，是不是就此毁灭了呢？您方一直在有个矛盾，我有这么优秀的作品，因为这么优秀的作品其特质上是会有人看到的。这是作品是优秀的，这是事实，但是由于编辑社可能只有四五个成员，但是他们并不理解您想要传达的真正内涵，他们认为您的作品价值并没有达到他们所认为的高度，所以他们拒绝了。

　　在于互联网发展的当下，是一个全民互联、全民信息化的时代，这是无可否认的。如今已经变成了一个全民互联、全民信息化的时代，这是无可否认的吧。那如果在编辑社这位作家，也就是我在编辑社找不到自己作品的知己，那么在一个人口庞大的互联网上，我是不是能找到自己的知己，是不是概率会更大，是不是更加容易呢？您说不是，等于说，读者，也就是观众变得越来越多，从四五个变成了五六百个，您会觉得获得知己的概率变少是吧？首先我觉得您的前提就是错的，一部优秀的作品通过出版社既然发表不出去，并不是因为出版社没有懂您的人，一部好的作品需要好的创作者，也需要好的读者。那么走网络文学的形式，我们在一个全民互联的时代，观众变多了，您获得知己的概率一定是变大了。那么如果您获得了这部作品的知己，那您的优秀作品会传播得越来越广泛，会获得一个蝴蝶效应。

　　好的，现在进行正方三辩的质询小结。首先，一方认为网络文学创作降低了创作门槛，像那些没赶上网络红利的作家，我们为何不能说经过时间沉淀，他们的文学作品会更好呢？而对方似乎不太了解，现在有许多网络作家未经过专业训练，且对方后续也未对此进行论证。其次，对方一直强调有好的网文被国家收藏，但未给出相关数据说明有多少网文是质量不佳的。需明确，文学不仅是文本结合，更是社会文化交融的重要组成部分。网络文学的代入感和快感虽迅速吸引大量读者，但这种快速消费模式导致人们对传统文学样态的思考缺失，尤其对青少年群体影响显著，其学习能力也受到明显冲击。再者，网络文学具有明显的经济导向性，使文学创作、改编与消费呈现过度娱乐化趋势，对读者价值观产生重要影响，进而恶化整个文学环境。此外，类型化生产导致大量同质化的网络文学作品出现，一些高级软件甚至能批量生成网络小说。再者，多名知名作家已对网络文学的质量提出批评。人民日报也曾发文指出，尽管网络文学从小众走向大众，但仍面临诸多问题。最后，我方认为网络文学是一种新的文化形态，但其种种负面反馈表明，若不能促进其向积极方向发展，关键在于质量这一前提。

　　以上完毕，现在请反方三辩做质询小结。好的，我们今天辩题是……（此处表述不太清晰，可能存在错误）等一下，等一下，不好意思。

　　好的。我们今天的辩题是网络文学是文学的新生。何为新生？一表新，二表生。何为新？无非是新的作品、新的内容、新的读者、新的创作者。今天我们可以发现，网络文学确实打破了诸多限制，通过网络这一载体，让更多人看到作品，让更多人有勇气发表作品，让更多人有机会接触到作品。

　　那么何谓生呢？是生命力，也带有一种向上向阳的勇气之感。如今有许多优秀的创作者，他们或因资金不足，或因未被发现、无人理解、缺乏赏识，虽有勇气并尝试突破，突破原有既定的文学表现形式，去创作那些前所未有的形式，比如极度的魔幻、极度的反差、极度的虚拟化，但其内容却极具深度。那么，他们的勇气便已代表其含金量在逐步提升，因为他们勇于进行突破。

　　我们再往下讲，网络的新题材、新形式引入到了各大平台，因此，我们能够看到更多优秀的作品。我们所代表的何为生，我们都知道生还有一种表示，即新生儿。新生儿出现时是迷茫无知的，他需要社会的包容，以及给予他一种正确的价值导向，社会应秉持这样的理念。

　　以下是校对和分段后的内容：

　　辩题为：网络文学是文学的堕落 vs 网络文学是文学的新生

　　环节：自由辩论

　　正方：前面你方三辩说了，我们不否认可有好多网络文学作者，我方已和你方在此达成共识。但是，你方是否看到有大量未经系统训练的烂文烂作者，这导致网络文学的历史化、同质化弊端。而在网络文学出现之前，文学本身就已存在此问题。正是因为网络文学的出现，才使得这种问题增多。早在 2020 年的一篇论文中就指出，网络作者的作品同质化现象是中国新世纪文学中不可忽略的一种内在顾忌。你方提到网络文学降低了创作者创作的门槛，既然门槛降低，便会出现许多烂文，且不用考虑成本问题，这造成了网络文学的低质化问题。你方认为看到和读到就代表赞同和认可，但一个人的思想可能会因此受到影响。比如，一个没有思想和阅历的青年看到此类文章怎么办？我们当代讲究流量，青年应有一种价值导向，即便青年没有，各大平台的负责人也应起到引导作用，这才是未来发展的向上向好趋势。然而，有一个奇怪的现象，我打开抖音，看到一个类似于霸道总裁之类的小说视频，点赞量竟高达几千。您方说这只是个例，我方可以告诉你，根据 2023 年中国网络文学发展研究报告，2023 年网络文学内容创作质量显著增强，网络文学的发展呈良好态势，这也符合您方对于文学高质量长期健康发展的标准。您方说网络文学降低了作者的门槛，这只是网络的作用。现在我降低门槛写抨击社会的文章，这算是新生吗？无论内容、内涵，只要题材和模式新，就是您方所说的文学的新生，但这种最终会走向毁灭，不过它会存在一段时间，这是我方的观点。我们为何不从源头杜绝呢？而且您方前面提到，无论是作者还是网络出版单位，都是在经济利益驱动下增加网络文学的量产，那网络文学的同质化问题怎么办？青少年思想受到不良影响怎么办？文学本身就存在同质化严重的问题，但并不是网络文学使其更加严重。您方现在打开手机，打开番茄免费小说，出来的第一个是大众文学还是鲁迅的文学呢？

　　反方：我觉得您方关注的多为抖音、番茄小说等商业化软件，但其主导是商业化。但我们可以着眼于更多的平台，例如国家新闻出版社，其推出的文件中有各种各样新型的网络文学比赛及条例，在鼓励和积极发展优秀的网络文学作品，而不是仅聚焦于商业化软件。对方提到抖音等平台是商业性质，可抖音和番茄小说用户竟高达 10 亿左右。对方认为这些平台的文学是为了娱乐，与真正的文学无关，所以想通过网络宣传优秀文学，这并不叫网络文学。对方凭什么觉得抖音上的网络文学都是烂的？番茄小说里都是烂的？我们不承认全是烂的，也承认有好的部分。您方提到国家教育局表彰了 100 多部作品，但这在庞大的作品数量中占比极小。您方可以告诉我，在抖音上有多少是优秀的网络文学，有多少是烂的网络文学？我方已经给您方举了很多例子，证明了文学的新生和发展，您方也是在举例子。您方说文学让更多人看到了所以就新生了，可这如何有助于文学的高质量发展呢？首先，我方承认网络文学让更多人读到、参与到文学圈子中，这本身就给文学带来了新生。我们看到了很多，但看到的多是烂文，这对人的思想发展有何益处？您方说为什么不去看一下国家出版局，可现在谁会专门去看出版局的内容呢？大家更多是使用抖音等。您方又说大多数网络文学是消遣作用，无法论证其质量好。国家出版局发表条例，是看到了网络文学好的一面及发展趋势，想要帮助其在网络这个肥沃的土壤中发展，所以起到积极倡导的作用，不然就会出台法律禁止一切网络文学传播。您方可以告诉我，到底有多少人去看国家出版局的内容吗？国家出版局的精神贯彻在生活的方方面面，并非具体的法律条文，它体现在平常的作业、比赛、日常生活等方面。对方用国家这个词来直接否认我方观点，这是不妥的，那辩论的意义何在呢？而且国家宣扬好的，是因为国家形象的需要，网络平台确实有优秀作品，比如 100 多部，所以国家要宣传。但还有大量作品存在利弊问题，且弊大于利，所以国家并非全部宣传。我们好像一直用抖音、小红书等平台来讨论文学，并认为上面全是烂文，那为什么不去看看知乎等与经济利益相对脱钩的 APP 上的文章呢？一方一直用抖音这种具有娱乐化和商业价值的东西来论述，然后说文学是坏的。我寒假回家，看到小朋友打开手机就直接翻阅，他们不知道什么是好的，且小学生文化熏陶较低，更容易受抖音等软件中的烂文影响。您方是否否认知乎的影响呢？您方似乎认为文学面向的群体只是小朋友，且这些小朋友只会使用抖音。我在知乎上查过几篇文章，知乎上现在有越来越多的文章需要收费，并非您方所说的免费，它也越来越趋于商业化。您方今天一直说商业化一定不好，可我们看到《人民的名义》这部在网上传播的电视剧，它也是商业化的作品，但它并非烂作。

　　好，下面由反方四辩进行总结陈词，陈词时间为 3 分 30 秒。

　　对方辩友，在自由辩论环节，您方已承认网络文学的发展带动了更多人读书，为文学带来了活力，此为网络文学的利好，而并非如二辩所认为的，仅看到带动更多人读书就等同于推动文学发展。

　　我刚才提及《红楼梦》，是为了区分实体图书数字化与网络文学，这一点请对方不要误解。

　　堕落是一个趋向性的过程。在二辩环节，对方指出拉高上线会拦住新作品，禁止新东西，一味排外，这是拉高上限的表现。那么，面对新事物的发展，如网络平台的发展，我们难道要因不愿接受网络文学及其带来的影响，而对其记录视而不见吗？您方是否一直在提高文学的上限呢？

　　此后，对方一直在强调娱乐化及相关价值。娱乐化的选择是个体的行为，而您方没有数据表明有多少人愿意做出这样的选择。并且，您方在三辩环节提出利益和质量，似乎自然而然地认为这是一个必须二选一的过程，否认了价值，仿佛也否认了质量和利益可并存，而您方并未看到我方指出的真正有价值的内容。在三辩环节，对方指出代入感对青少年造成的影响，但这些影响是可以通过国家立法等各种方式进行规范的，我方也已告知您这些是可以避免的。当一个新事物诞生时，如新生儿般，需要我们去引导、规范，告诉其如何发展，而不是阻止其诞生，扼杀其出现在我们的生活中。

　　在二辩环节，您方一直用抖音、小红书等偏娱乐化、商业化的东西来表明网络文学是坏的。但您方本身将其设定在娱乐化、商业化的前提下，又如何论证其不好呢？从知乎的情况来看，有些是需要付费的，付费的是专业著作、数据及文刊。若需引用此类数据，就需要付费。

　　今日，您方似乎已承认新事物的出现具有两面性。例如曹雪芹写《红楼梦》，历经十年，增删五次，却因无资金、能力和人脉，无法登上大雅之堂。若将其置于现今的网络平台上，他是否就有了一个面向大众的机会？他是否就不至于在临死前，连书稿都是朋友为他凑的呢？而且，更多读者也能在这样的网络文学环境中获得信息的提升。