下面进入自由辩论环节，时间各 3 分钟，由正方开始发言。

　　正方：对方一直说我们已经努力了，但是只能到此。那我请问，如果这个选手真的这么烂的话，怎能做到 9 分？咱们有一个次的这个选手一定是已经有很高的水平了。比如当时周深就是一个草根，但周深现在在全国都可以说是一个演唱家，那他当时如果没有这个水平，就不能达到您方所说的 60 分。您不要试图靠力来解决机制上的问题。今天一场高质量演出，需要有各种各样的因素，比如说实力、努力、天赋。今天充其量您方只是告诉我，今天有努力，那天赋的部分您方看不看呢？运气的部分您方看不看？这些东西都会掺杂并影响到高质量演出的过程。还有，同学们要谨慎。您方说直播会带来公平的机制，那么为什么直播已经带来公平？首先，我方基于现在环境中的综艺节目来看，能登上歌手舞台，或者是类似音乐电影节目的舞台的歌手，他们已经在圈内有名气，或者是得到选拔之后才进入比赛的。在这个基础上，不存在唱得很烂的情况。在他们本身就更具实力的基础上竞争，自然会让他们的演出水平更高。我方认为这样的机制才能带来更高质量的演出，而您方所谓的机制如能改变他们得到更高质量的演出，我方认为这样的机制是不合理不健全的。您方给我们论证一下您方的机制。我方已经讲得很清楚，这一块您方能否认同？您方要的高质量演出，您方认为观众需要看高质量的演出，那您方所带来的高质量演出又从何而来呢？

　　反方：首先，人说歌手这个 2024 多元化确实挺能的，多厉害的歌手。但是中间我不知道你们记不记得有一个来自中国的歌手，他来了之后，他当然也很多元化，但他完全没有自己任何脂肪（此处表述不太明确）。所以您方多元能不能构成高质量，这点真的有待商榷，因为高质量是有标准的。而且您方说我们不要用例子来推翻机制，但是您方的机制是您方自己脑力构想的结果，而我们的例子是真实存在的。您说直播带来了竞技上的真实，而竞技上的真实是观众想要的，观众想要不修音的真实。我们认为观众都喜欢开心，当然了，我想听好听的，就很简单，因为我觉得更好听。我方不想跟您聊了，我觉得没有相应的回应和系统。但是起码我方提出了两个问题，您方都没有解决。您方告诉我这个机制的魅力所在，您方要告诉我为什么所有的这种经验的解决都需要机制，但是有的禁言没有进展好，禁言的环节不好，机制的卖力程度体现在一个节目它情节有没有，有没有喜剧性。如果一个节目的机制是好的，是可以起伏跌宕的，那就可以吸引观众。您都知道机制好和机制不好之间的区别，有没有机制不是没有关系的，这个好当然重要，因为我们现在聊的就是音乐竞技节目。您难道要跟我聊没有机制的情况吗？您光告诉我的就是您有这个机制会更好，您方没有说没有机制的东西不好，只是说机制很好，仅此而已。您方一辩稿中认真地告诉我，是否有这个机制会变更好，您方是不是自相矛盾呢？或者说您方没有正视这个问题。最后，您方告诉我们说今天这个敬业机制（此处表述不太明确），每个月这个效率能提高，每天能提高，到底有什么用不知道。因为这个原因，有同学就提交了 100 多东西再出来买。您方告诉我说明今天这个机制，可是今天上午刚才那帮我讲的这个，他说想有这个好的东西带来的好处，可是当中没有多少是好和更好的一个对比，没有多少意义和没有意义的比较，但是那个这个好有没有，我们可能知道他这个考试是有，然后今天是否通顺也不可知，这个就是我想说的，非常感谢。

　　好的，感谢双方同学的精彩发言。

　　我方已赢得了，不仅是比赛的结果，还代表选手通过努力克服困难，凭借个人才华与努力获得任何成就的过程。我方基于此进行了定义。如果是歌手出现，您知道这个歌手吗？您方可知，当时中国选手在两个平台上对外国朋友的表现非常不理想，很多观众认为今天这个现象让人觉得在电影方面，在这个背景下，我们所提炼出来的实情，其实只有这个结果，而后续的方面，您方需要给我说明您方对于我方这个“迎”的定义的来源。我方认为您可能更倾向于哪一种交互作用性。那作为这点，我们刚才可能是具体我们这块一个运营，我会给您讲，但是。好嘞，那作为这点，我们刚才同时具体以我们这块一个定义，我们一定会给您讲。我方觉得今天我们要讨论的是牵引观众关注，激发情感共鸣等关键因素，是由您方的“赢”还是我方的“赢”造成，所以这也要看今天观众喜欢什么。我们首先指的是吸引观众关注，激发情感共鸣，并不是简单的。其次，我们认为一个是有关观众想看到高质量的演出，另一个是说观众希望看到更多高质量的演出。如果您方有相关数字，您方不是这点是谁谁的，比方说这个观众也不太清楚，好吧，这就是进一步的论点。您方今天告诉我，您方能告诉我说这个输赢能给全球带来压力，那输赢如果赢了有好处和坏处，所以在输赢可控的情况下，如果有一些好处或坏处，但在观众会基于输赢的情况，我方首先我方没有说就是不可知的。

　　下面进入反方一辩同学的开篇陈词环节发言及计时。

　　感谢主席，问候在场各位。我方观点中，“赢”和“迎”各用组词来解释，前者意为竞赛、决赛得来的结果说明，后者根据歌手 2024 的官方和各大平台诠释，意为欢迎大家来展示自己对音乐的理解。

　　所谓音乐竞演节目，是以在节目中的表现为主要赛制，选手根据节目所制定的赛制进行表演。节目的魅力能够吸引观众，如果将魅力之量化，则是表现在影响力上。基于此，我方的判标是“赢”和“迎”哪一个更能增加音乐竞技类节目的用户粘性，我方认为后者具有更好的提升效果。

　　具体论证如下： 　　第一，欢迎多元化的音乐风格，丰富节目内容，提高用户粘性。随着传媒传播媒介的发展和公众化的时代现状，听众获取音乐的方式不同，喜欢的音乐类型也逐渐圈层化。爱民王调查显示，蚂蚁音乐用户听歌偏好呈现更区分影像动别式的特征，音乐风格高度同质化的音乐竞演节目已经无法满足大众的需求，而歌手的横空出世弥补了这一空缺。在 2014 年以来，节目将嘉宾邀请拓宽到世界范围，作为代表的歌手 2024 中邀请了美国女歌手张奈奇、摩洛哥裔北非女歌手唐亚西、韩西亚作为首发歌手，黄轩航代乐队、美国亚当兰伯特孙兰云陆续登上舞台，他们来自本土、海外，代表着不同的音乐文化，丰富了节目的内容和内涵。很难想象一台节目可以同时包含格莱美奖、草莓音乐节、星锋大道等多种风格要求。2024 引发的热搜词条中，绝大多数也和这些多元音乐流派文化的风格有关。由此可见，这些风格本身的爱好者以及不同风格碰撞文化的长期讨论中，带来了更多的用户粘性。

　　第二，欢迎对歌曲的多元化理解和改编，给观众提供全新的视角和理解，提升用户粘性。在进入录音时代之后，唱片音乐主张对特定曲子进行权威性演绎，向受众推荐最完美的版本，一次性的音乐演绎，并也成了永久性的呈现最大的表现形式，虽然可以带来最佳展现，但也限制了更多可能。从《为歌而战》，在抖音音乐歌 VS 诗歌的赛制下，对方传奇选择了改编《海底》进行演唱，引得无数网友产生共鸣。本身突然拥有情绪的《海底》新改变后被网友评价变成了“海底捞”。音乐竞演节目欢迎歌曲多元化理解和改编，吸引观众的同时，传播了多元的音乐理念，使歌曲的思考通过歌曲改编改变，也激发了节目的观众对音乐产生深刻思考，同样使节目的认知性、粘性得到了显著增加。

　　以上，感谢。

　　好的，感谢反方一辩同学的精彩发言。

　　下面进入正方二辩同学对反方一辩同学的质询环节，时间为 1 分 30 秒。

　　正方二辩：首先想问一下，您方刚刚的讨论是仅仅限于歌手这一个节目，还是说将音乐、电影人的大类都纳入讨论范围中？我方认为并没有局限于歌手这一个节目，并且在音见表中也提到了其他的要点。那在这个基础上我想问一下，如果多林歌手这个音乐节目，您方可不可以给我举一个例子来证明一个节目更加突出的特点？在我们的讨论中提到了为灯，而在那个接触同样呢，还有闪光的乐队中，他们都是通过赛事的创新，然后要求歌手选手对歌曲进行改编。所以我认为您方对于您的定义，我方不是非常认可。接下来我们想问一下您，因为前面大家都提到我们今天关于魅力所在是稍落点的观众，那么想问一下您认为我们的观众喜欢看哪些节目，或者是喜欢哪些因素呢？今天我站在我方的视角上，观众喜欢看的肯定是：第一，音乐本身质量要高；第二，音乐有创新，跟平常听到的不同。所以说这是我觉得观众观看的目的。首先您方第一个点说我们喜欢高质量的音乐，和我方的论点一样，在前面您方否认了我方这一观点，也希望后续您方对此否定进行解释。那么接下来关于您方认为观众喜欢改编的音乐、喜欢新的音乐，这一特点需要您方给出论证。在我方看来，当众凰传奇将音乐改编后，网上出现了负面的声音，因此不能够简单地认为只要对音乐有改变、创新就能得到观众的认可。那么接下来想问一下您方，如果一场音乐邀请来了很多著名的歌手，很多美国歌手、欧洲歌手，但是歌手的水平不高，是否能够提高观众的喜爱？

　　游戏观众的需求是什么？您方认为是基于我方反对的，其实我方认为，我方的观点在于，观众的需求是多样且不断变化的。您方基于观众需求提出会有多样的观点，但这一点还没有很好地落实。本质上只是流行音乐的行情有所下降，而其他各种音乐都在发展。我们希望每位音乐人都能在音乐作品中发现更多的经济模式。从各大媒体报纸的分析操作来讲，应向大家宣传，宣传的意义在于欢迎大家来展示音乐。然后，我们关注到了这一点。当时可能所有的人都在讲一个方面，所以还在继续探讨。

　　好的，感谢反方二辩同学的精彩发言。下面进入正方二辩同学的质询小结环节，时长为 2 分钟，发言及计时开始。

　　首先，今天我方和对方达成了一个共识，即我们所说的魅力所在是根据观众喜好进行改造。更多同学认为，今天我们请来了来自不同背景的歌手，他们对音乐展示了不同的理解，他们对音乐风格的改编诠释。然而，对方今天只是告诉我，如果某一个歌手对音乐进行了很大的改变，就一定能够得到观众的喜爱吗？今天对方所拿出的论据中，大家对于音乐的受众很多，喜欢不同音乐的人也很多，但是网络上音乐平台上面对于不同歌曲的收听量，并不能代表一个人就一定会拥有多种音乐风格。比如说，如果我是一个爱摇滚的人，或者我是一个爱抒情音乐的人，那对于我个人来说，我可能更希望在节目上看到这一类型的节目，而不是看到多种丰富的节目。

　　首先，再回到我方的核心论点。今天我方已经告诉对方同学，这件事情对于歌手们来说非常重要，因此作为一种因素，能够促使他们带来更高质量的演出。而今天您方也认同了我方的观点，即观众是希望看到高质量的演出的，有这个因素就促进了观众能够看到更多高质量的演出。

　　接下来，其实关于您方所说的观众粘性。您方举例来说，今天如果我看到了一场比赛，它给我留下了一个悬念，这个歌手我不知道他后续会不会进入决赛，在这样的情况下，观众会更希望把这个节目继续追下去呢？还是说我今天在这个节目上看到了一场演出，但是不需要追究他的后续，哪一个因素更能够提高观众的粘性，答案是不言而喻的。而您方需要给出更好的论证。

　　接下来，关于我方提到的看小说的还有一个点。对方辩友告诉我们，来了很多国外的歌手，中国的观众就特别开心，以后我们可以看到更多的音乐风格了。可是我们看到更多网上的舆论，这反而在这个方面存在疑问。

　　好的，感谢正方二辩同学的精彩发言。

　　进入下一个环节，由双方四辩同学进行对辩，时长各为 1 分 30 秒，由正方四辩同学先开始发言及计时，有请。

　　哦，不好意思，我刚刚忘记开麦了，现在可以听到正方四辩同学在吗？

　　嗯，在的在的，哦，好的，嗯，那你现在可以说，现在现在可以说话了。

　　我想请问对方一下，我们达成共识的观众都爱看更高质量节目，同质化的创新的节目，那《天 Q》这种节目它一定是同质化的吗？至少我们看得出来，在现如今，很多成为大多数的节目，它们都是同质化，而歌手之所以能够带来听觉的享受，就是因为它跳出了这种同质化，带来了新颖的东西。所以一个问题那以后看来，不是从风格种类间比老是可以简单用输赢来评判。

　　我们先回答您上一个问题，就是歌手的爆火，它其实很大一个因素是因为他曲风模式的创新，是一些制度上的创新。再一个就是我们以竞技为主题的节目，同一个舞台不同歌手也可以有不同的作品风格，这个是超燃的。我们的节目，它不一定是同质化的。然后再来回答您，那歌手的风格肯定是不能单以输赢的结果来论的，所以这就是为什么我刚刚告诉您赢的定义不仅只是结果那么简单。

　　我想问您下一个问题，您觉得输赢和多元哪个更加能够让人持续观看，持续关注呢？

　　好，但是同学，我们可以看到歌手在这个周年以来，他一直都是十分领先的一个存在，而他之前并没有出现像您所说的那种情况。您对于您的这个结果不仅只是看表面，而是看过程，那么在竞演的过程当中，电影多流（此处表述不太明确）还要有歌手自身的创新，因为您一方面没有办法把它对应到某个方面。所以您的观点就是我们这些所谓的条件，其实都不是跟您相关的，那难道是跟多元相关的吗？这些还是合适的，因为您不可能只论结果。我想我接着跟您说过，您还没有回答我刚刚那个问题，所以多元不是更加让人有兴趣去看吗？

　　嗯，那么我等一下，为什么输赢、电影（此处表述不太明确），电影中您可以让我持续对这个关联产品的，因为我发现这个这个节目上，它既有可爱美的音乐，又有摇滚的音乐，可以让我在同一个节目中享受到不同的模块体验，为什么我不能会更期待去接受这样的一个内容呢？

　　于是您方提出说我们要讨论更加全面的观点，那我方强调的就是这点，我们强调到输赢结果的不可预知和竞技制度的特性，都能够让观众在整个节目的过程当中保持持续的情感投入，这就是我们要向您们说明的。

　　那么接下来谈我们这个激发观众思考的问题，那请问在我们这个竞演节目进行的过程中，人性的因素能够让观众更加直观地关注华语乐坛，而不考虑改进，这是为什么一种思考呢？

　　好同学，如果说是赢真的可以引起我情感共鸣的话，那么如果说这种输赢他不一定是真正的情况下，我对于这个结果的关注带来到底是一种反感，还是这种痛苦和场景化的这个节目，而且看情况似乎有这样的部分好像这样的情况，那如果有各种各样的节目都可以在同一个现场看到，为什么我还要选择那种可能不太好的呢？

　　首先啊，您方不能默认竞演结构，特别是不公平的，因为这个时代就是叫做竞演的过程。过去。

　　嗯，好的，感谢双方同学的精彩发言。

　　进入下一个环节，由正方三辩盘问，对盘问方计时 1 分 30 秒，被盘问方可以指派己方除三辩以外的任意选手作答，中途不可更换答辩方，只能作答，不能反问。答辩方即时答辩，计时总时长不计入总时间。有请正方三辩同学进行质询、发言及计时。

　　还有就是最后由对方指派，对，就是对方同学指派一个指定的同学，反方同学选择反方指定同学。哦，对接开始了吗？我想问对方，观众想不想看质量更高的？我认为我今天这个话题我们已经想好了，我给您几个问题。就是我们之前提到的各个歌手节目，比如中国好声音，他们是怎么讨论的？歌手们都想拿名次，对我来说，如果您真的看过中国好声音，您就知道这个节目。我们就相关的介绍来说，他们都想说我想要的只是一个机会。您方的一方论点也讲了，他们其实只是想要这个机会进入这个所谓的“生活营”，他们其实都在追求流量，在我看来，所以输赢这些对于他们来说并不关键。好的，但是但事实上，拿到了更好名次的，比如周深，他拿了亚军，所以他有更好的资源。但虽然我也说我现在好好学习不是为了保全，我是想挑战自己，所以您不要把这放在这个节目上，在做台采访时说这些话。那如果今天想听，而且他们质量要高，官方想要质量高，显然他们对我们在创口中的表演有要求，所以就能满足我们对高质量的追求。

　　那第二个问题，我想问您，歌手的其他季也邀请了一些外国歌手，您觉得往季邀请的外国歌手人数多吗？从来没有我想的那么多。如果您真的很想去，没有走到这一步，您会发现我们现在的每一个东西都是合理的。这么一个情况，而且随着工业化的发展，歌曲变得更加多样。事实上，这里有两个方面，然后上一天，所以他们的个人工作是很相似的，但为什么这一季的情况有所不同呢？就是因为直播模式的引入，是因为直播模式的引入导致了竞技这件事变得更加公平。因为原来我们建议那些老说这事的人也给他们做一些后台操作，但是现在没有了，因为大家都是直播操作，这就是竞技的魅力啊，这就是因为竞技和直播的魅力才导致这种情况的出现，从而提升了节目的可看性和公平性。

　　嗯，好的，感谢两方同学的精彩发言。

　　下面进入反方三辩质询正方二辩环节。

　　反方：首先，选手若想证明自己会努力为比赛做准备，那么相对于那些不努力的情况，其质量是相对较高的。而您方不能论证，若对音乐做出自己的改变和理解，多学新量，质量就一定会比我方高，且不是高质量的提高。我方此前已告知您，至少就我们所看到的，比如男歌手群体，正是因为选手们不断准备来提高自身水平，才能给观众带来高质量的演出。而若准备不足，这一点是无法做到的。我再重复一遍，这里存在诸多问题。你们充其量论证到自己的水平会比之前高，但这为何就是高质量呢？首先我们要做的是比较，我们已经得知境界这一点可以帮助歌手提高自身水平。那么接下来我想问您，如果您认为这件事会让所有人都参与竞争，其实我没太听懂您的意思，没关系，后面我会问您第二个论点。第二个论点是书名的不可预之心，这会让书明赛得更清楚。您告诉我，为什么所有的歌唱比赛都有不可预测性？首先，我们看音乐节目，不只是看他们的唱歌和演出，对于一档节目来说，从开始到结束的整个过程，也是观众所观赏的一个部分。在这场节目中，原本我认为老牌歌手那英一定会获得冠军或前三名，结果发现在这种模式下，并非每次都如此。在这种反差和对比之下，这正是竞技类节目的魅力之一。我们根据常识判断，一个歌手若有较大的分离基础，能够成名，那他肯定有实力和水平。而一个刚出道的选手，没有粉丝，其水平如何我们根本无法判断，大概率来讲，应该是成名已久的歌手会赢。所以说，其实这种输赢的不确定性，当两个实力相当的人站在那里时，才可能会有更好的效果。感谢双方同学。

　　以下是校对和分段后的内容：

　　正方三辩的质询小结：

　　我举之前的例子，中国的一些音乐类节目，如《中国好声音》《超级男声》《超级女声》《快乐男声》等，这些节目中的歌手和参赛者，他们为了获得资源，想要获得更好的成绩，想要赢，这体现了竞技给我们带来的优势，即选手们拥有积极向上的心态。有些节目甚至会投入大量资金，比如有节目投入一百多万两万元。对方辩友说他们不想赢，只想给自己一个机会，我认为这种说法不成立。因为他们参加节目，一定会努力表现得更好，以拿到更多资源。

　　所以他们一定想赢，想赢的话，就要打磨节目，做好演出，创作好音乐，这样就能给观众带来质量更高的节目。观众有了质量更高的节目，自然会觉得这个节目有魅力。虽然节目中邀请了很多外国歌手以及港澳台的歌手，风格也很多样，但前几季反响平平，只有这一季突然受到关注。难道不是因为这一季采用了直播形式吗？当时的热搜很多都围绕着直播，还有韩红“激战”等，这些都是竞技的体现。

　　直播是一种保证竞技真实性的基础，因为竞技真实了，所以大家愿意看这种竞技。也正因如此，很多人都变成了音乐人，没有那些壁垒和包袱，就像那英所说，她很久没有这么紧张过了。那段时间很多热搜，如韩红“激战”，很多歌手也想参与到这场所谓的“战斗”中来，这难道不是竞争的体现吗？

　　第三个点是，在结果不可预知的情况下，我们才会对未来产生期待，对结果产生期待，这样才能让我们不断地去追踪下去。

　　好的，感谢正方三辩同学的精彩发言。

　　注：文中的“翻音展示”“综音歌手”“和者跑分”“口中国口认”“挑认”“动”“台多员”“富”“闻不温妥”“总府不会”“竞检速”“警战”“先请战”等表述不太明确，我根据上下文进行了推测和修正，可能与原意存在一定偏差。同时，“有节目投入一百多万两万元”的表述不太合理，我保留了原文，您可以根据实际情况进行进一步的修正。

　　下面有请反方三辩同学做质询小结，时间为 2 分钟。

　　今天我比之前更深入地思考了一些问题。我方认为，对方两遍的论述存在问题。对方称充体量论证到的是有可能从车前的 1 提升到了 10，但是最高质这一点的充分槛是 60，从 1 提升到 10，对观众来讲依然不是一个高质量。所谓人为力存在，所以这一论点，对方什么时候给予股权证义，什么时候才能得证？

　　再看对方第二个论点，对方跟我讲是说明的不可预知性，可问题是分为两个方面。只有歌手们实力相近的时候，我们才会认为存在不可预知性，很多情况下，很多观众对这些元素甚至都不了解，可预知性到底来源于哪里，我方并没有听清楚。

　　第三点，对方认为今天因为直播，所以才会带来这个收视面上升。我方认为，直播的一个重要方面是能够体现歌手的真实实力，因为没有办法用修音，也没有办法用后期来弥补，可能会出现一些失误，比如唱得不好，大家可能就不喜欢。然而，不仅对于结构的公平没有弄清楚，比如投票权在哪里？难道不是只有做到公开透明，才能够真正决定最后的公平结果吗？所以这一块对方也未能证实。

　　最后来看，从所有的音乐经典类经都有这样一个机制魅力技术来讲，所谓对方的观点存在问题。那为什么音乐好？

　　好的，感谢反方三辩同学的精彩发言。

　　下面进入反方四辩同学的总结陈词环节，时间为 3 分 30 秒，发言请计时，有请。

　　好，我们来看看对方辩友的论点。您方还剩两条论，但这两条论都存在问题。为什么呢？第一条，您方说树（此处表述不太明确，可能存在误听）也能够激发潜力，但是您方为什么没有说明在何种情况下树影能够变成一个高质量的存在，所以在这一点上，您方的论述存在缺陷。您方又提到请来一些歌手，这就是非常高质量的。既然本身就是高兴的情况，那它更没有办法跟我方论证。为什么说业能让他们变得更高质量呢？我们也可以看到，在歌手当中，有些人的表现好一些，有些人的表现差一些，所以您方第一个点是不能成立的。

　　第二点，您方告诉我能够以输赢的悬念激发观众的投入，让观众一直追踪下去。这里有两层问题，第一层，您方没有告诉我为什么输赢就是不可预知的。如果输赢的结果很复杂，或者节目为了某种目的去做这种剧本，这也是观众所能看到的。第二点，很多网友在《歌手 2020》中，很多网友只是讨论结果而不是看节目，所以不能体现这是音乐秀节目的魅力所在。虽然我们也认为输赢在一定程度上能够说明问题，但是它带不来音乐的本质。如果音乐只是注重输赢结果，观众都会失去对音乐本身的感受，以及对音乐内在的体验。观众是最重要的因素之一，但在《二手玫瑰 2022》（此处年份表述可能存在误听）年，创始人以独特的民族摇滚风格自成一派，不是耍猴式的表演，这种风格获得了很多国内观众的认可，甚至有国外网友给出了第一名的评价。从这可以看出，对于歌手风格和音乐本身的重视才是关键，而不是仅仅注重输赢。这也容易导致观众对于音乐的理解出现偏差，而这是歌手的发展空间。这也是多年来音乐能够发展的原因，它具有强大的功能和魅力。

　　一方面，音乐的魅力来自于迎接了多元的音乐风格，无论是国际组的史丽卡唱长，还是风格鲜明的民族摇滚，都可以同台竞技。从第二季以来，《歌手》就一直保持多元的风格，每一季都有外国歌手的加入，为我们留下了深刻的舞台记忆，也为观众带来了国际化的舞台体验。

　　第二，在不同音乐文化碰撞的同时，也在音乐新的节目上留下了一个个惊喜，为观众带来了全新的感受和体验。共同改编的《海底》，让生命献给的海影迎来救赎，阳光老师老旧在歌剧《月南和》的改编中的 rap，吸引了无数漂泊在大城市的年轻人的心。音乐没有高低之分，单纯地用输赢去衡量音乐的魅力是狭隘和单一的，而与多元化、国际化接轨的歌手才能在市场上长期立足，这也充分说明拥抱特色才是音乐节目魅力所在，而这份魅力就来自于观众和歌手真正的融合。

　　经过多方面的思考，团队真诚地认为，未来应该对各地的歌手给予肯定和奖励，而不是仅仅在网上有所谓的争论。通过中外的对比，我们能够坦诚地接受外国歌手带来的节目，能够坦诚交流，吸引更多海外优秀的歌手进来，促进更多市场的发展。这更是一种开放的文化思考，也是文化交流的良性循环的展现。

　　好的，感谢反方四辩同学的精彩发言。