辩题为：赢更是音乐竞演节目的魅力所在 vs 迎更是音乐竞演节目的魅力所在 　　环节为：一轮陈词与质询

　　正方一辩陈词：

　　今年 5 月，歌手 2024 重磅回归。第一期节目播出后，“五行老太守国门”等热词瞬间霸屏网络，各省官方微博发文回应。赢只是歌手的一段路，赢才是音乐的目的。这次轰动点明了衡量音乐竞演节目价值的两点，一边是向观众展现竞技的相关元素，另一边则是拥抱世界，向观众展现多样性的相关元素。根据现代汉语大词典，魅力是极能吸引人的力量。具体而言，多种要素更能吸引观众追更节目，产生更强用户黏性，这便是音乐竞演节目的魅力所在。我方认为，相比于多样性，赢更能达到吸引受众的目的。

　　在好音乐作品触手可及的时代，竞演节目绝非传扬高质量作品、促进国际音乐交流的核心渠道，那么它们还能给我们带来怎样独特的感动和魅力呢？获取竞技价值，给出我们答案。

　　首先，音乐竞演节目创造了一种独特的竞技音乐作品魅力。竞技性带来了非竞技性，其淘汰的重要场景让歌手处于完全不同于录音室的竞技状态，这种状态具有生动性，激荡共鸣。天后那英在中国好声音作为评委时大胆自信，在音乐舞台上散发着松弛自然的魅力。当她来到歌手舞台后，残酷的竞争会展现她背水一战、极力求胜的决心。虽然观众看到她面对紧张脆弱仍然选择奋力的勇气，这些真实的人性光辉让音乐作品不仅停留在歌曲本身，更注入了人的灵魂和情绪，搭建了一条更好的与观众共勉的桥梁。正是在竞争的重要氛围下，《一颗心的夜》歌词中那句“帅动的伤痛也不认输”才写得格外动人，听众才会情不自禁带入故事，相信自己面对低谷时经历的相似的决绝和坚韧。微博热情满是真的太好，酷了，我喜欢那英现场的感染力，她让我减少了一些对年龄未来的恐惧，这正是竞技音乐状态别样的魅力。

　　其次，排名未知的悬念，输赢结果的惊心动魄，本身就能给观众带来最直接刺激的感受。紧张刺激的音乐竞演体验，是节目魅力情绪所在。烦请各位试想，这场比赛最精彩刺激的时刻是什么？互想 1 小时后，主席就会为我们提供答案。

　　下面将进入本场比赛最激动人心的环节，我将公布本场比赛获胜方和最佳辩手。心理学研究发现，无论是赢球还是输球，观看足球比赛都能够带来大量多巴胺，音乐竞演节目也是如此。观众会带入自己支持歌手的视角，随着排名上升而欣喜，随着排名不同而疑惑，受益于因而引发的全民讨论的音乐狂欢，时刻刺激着大家的情绪。大姐为什么第 7 谭文为带领西北柯拿第一，微博热搜不断出现，大家对于歌手和节目热烈讨论话题，这就是音乐竞演节目发展中呈现其魅力的开始。

　　综上所述，赢所代表的竞技性才是魅力所在。

　　反方一辩质询正方一辩：

　　反方一辩：您认为音乐竞演节目它的重点在竞技上吗？相比于音乐节目，普通音乐节目，它的特点就是有一个竞技在里面。

　　正方一辩：没错，但是我们要注意一个点，它还是叫音乐节目，而不是叫音乐赛事。

　　反方一辩：那您认为它和普通音乐节目最大的区别在哪里呢？

　　正方一辩：音乐竞演节目有一个竞赛的机制在里面，普通音乐节目则没有。

　　反方一辩：根据青年歌手 2024 导演的采访，他说青年歌手花更多的资金在舞台的表演和展示上，所以我们觉得在音乐表演方面还是要强于它的竞技方面的。接下来问您，您觉得在比赛中赢者的魅力就一定大于输掉的一方吗？

　　正方一辩：您能再说一遍吗？

　　反方一辩：您认为在音乐竞演节目当中，赢者的魅力已经大于输掉的一方？

　　正方一辩：不是，我觉得音乐竞演节目的魅力在于能让观众和参与的歌手都能感受到创新。

　　反方一辩：所以您方观点中的这个赢到底哪里体现了呢？既然你们一直在强调这个节目的过程，而不是节目的结果呢？

　　正方一辩：因为有这种竞争的机制在，所以他们会想要去创新，而不是待在舒适圈里。现在有一个流行的话，就是说内娱完了，就是因为没有压力。现在这种新的节目吸引眼球，就是因为它给内娱带来了压力，让他们去创新，关于这点我们接下来会给您论证。

　　反方一辩：俗话说文无第一，武无第二，身为艺术的音乐，您觉得为什么要分一个胜负呢？

　　正方一辩：音乐不分胜负，但是这个节目是会有输赢的。

　　反方一辩：那您觉得为什么节目要设置这个输赢呢？

　　正方一辩：因为这是吸引眼球。

　　反方一辩：那我再问一下，歌手最后投票排名的时候，您有去投票吗？

　　正方一辩：没有。

　　反方一辩：对，我们是没有投票的，投票人不是自己，但选出来的胜利者最后不应该是自己的审美所选，所以我方觉得这种与自己价值观不符。在我方看来，赢可能是带来刺激，但是有很多人觉得这个结果并不公正，它并不带来魅力，是不是这样？

　　反方一辩陈词：

　　我方的“迎”意为迎接比赛过程中的一切，包括不同音乐风格，比赛中的挑战、自我创新、进步、不同受众群体。而音乐竞演节目是指节目中以竞赛为主要形式，根据节目组织音乐的规则与主题，选手们进行音乐舞台表演。除此之外，还会将表演者备采、幕后排练、参与团队磨合等内容剪辑进去，进行串联舞台剧情，完成的建模，并意味着特别的吸引力。基于此，我方判断标准是“迎”者更能调动起人们的剧情共鸣。音乐竞演节目中的“迎”相比于正方的“赢”来说，更能引起情感共鸣并感同身受。

　　音乐竞演节目作为综艺节目的一种，本身要给观众带来更多情绪价值，创造收视率而进行的一种商业演出节目。为了达到这个目的，会以各种节目噱头争取流量，随后通过内容留存率。而我方坚持的“迎”，其实是在观众观看节目中，随着人物的经历而进行感情的关联，从而实现长久的情绪共鸣和延续。而能做到这一点的关键并不在于赢得这个过程。就像一本小说，如果直接告诉你开头和结尾，几乎没有人会对其产生感情，而在阅读过程中，读者和主人公一起经历事件，最后逐渐感同身受。放在节目里面，就像《那年在历史上比赛拿到了第一名，非常感动》的热搜冲到了微博头条，如果不是大家目睹了他在往期节目中迎接困难、迎接挑战的这个过程，又怎么会明白他此时的欢喜是多么的珍贵。而一同见证这一期的观众们也会有像几代人相似的心境一起开心。此时我们的情感链接被得到的满足，真正打动他们的便是在这个“迎”的过程中，他们与选手一同经历过的起起落落。

　　节目中的“迎”相比于您方的“赢”来说，塑造了一种更加开放积极的态度，对于让不同类型音乐创作者、受众有归属和认同感。音乐有很多流派，但是对于一些人来说，金色维也纳大厅里的管弦音乐就是比街边的演奏更加高级。Aexd6 的主理人龙飞认为，音乐节目的胜者其实永远都是强者，文化的那一头，但是音乐竞演节目不一样，它给了不同文化一个没有偏见、公平竞技的舞台，光是这一点所造成的契合和影响，对于音乐者和观众来说就是一个魅力所在。在 2024 中，不管是京剧唱腔、蒙古马头琴还是现代流行，大家都在一个平台去竞争，去迎接属于自己的掌声和认可。而在竞演过程中，他们要去挑战困难，并且交流融合，让自己的音乐更加夺目感人。对于创作者来说，他们的努力会立马得到反馈，形成良性循环。对于观众来说，自己热爱的风格在压力下得到了更大的成长，本身就是一种享受，便会投入更多到节目当中去，期待综艺的收视率。这样节目方又能更好地去打造这一切，这是一个三方获利的局面，而造成这一切的其实就是在比赛过程中大家的心情一些波动，去迎接这一切带来的挑战或者更大的收获，观众对于节目有了更多的期待，选手有了信心，大家也对这个节目有了更多的认同和归属，我们的情感共鸣更加强烈。

　　综上，我方认为“迎”是音乐竞演节目的魅力所在。

　　正方一辩质询反方一辩：

　　正方一辩：您方对您方所说的“迎”的定义是什么？

　　反方一辩：我方认为“迎”是赢取比赛过程中的一切，包括不同音乐风格、比赛中的挑战、自我创新与进步，还有迎合不同的受众群体。

　　正方一辩：那英在第 4 期比赛才取得了第一，那我想问一下，那英是因为自己想要赢才会去更加努力突破，还是因为她想要与其他人交流才会想要取得这种进步呢？

　　反方一辩：这个观点您应该去问那英，而不是问我。

　　正方一辩：在此次采访中，大量歌手都表示自己是因为想赢才会去做改变，而不是说想要去与别人交流才会去做改变，所以说，音乐竞技节目，它的竞技性就能给它带来这种改变的动力。其次我想问一下，您方认为音乐竞演节目和音乐节目的区别在于哪里？

　　反方一辩：我们认为音乐竞演节目是以竞赛为主要形式的一种节目，加入了竞赛这个环节。

　　正方一辩：所以说，因为它有这个竞赛环节，它才会比其他音乐节目更加吸引人，因为我们人就是喜欢那种有刺激感的。我想问一下，您喜欢拆盲盒或者那种看球赛和那种带有输赢的比赛吗？

　　反方一辩：如果是拆盲盒的话，我并不喜欢，因为我觉得花一毛钱多办事儿。看球赛的话，您说的是哪种球赛呢？其实我本身并不是个球迷。但是，其实很多人都是因为被竞技节目的那种氛围所吸引，才会去喜欢这件事情。然后我继续往下问，您方是否认为我方的“赢”和您方的“迎”是对立面？您本身为什么会在这里面，应该是说我方强调的是比赛的过程，您方强调的是结果，然后关于上一个话题，如果您方有涉及到，我希望能够给一下，因为这方面我方是有数据的。

　　正方一辩：我想说，您方所说的“迎接”这个，它是能够提高音乐质量对吗？

　　反方一辩：是这样的。

　　正方一辩：但其实提高音乐质量并不是您方的利好，因为那英因为接受到压力，然后她就想要去赢得这个比赛，就是所谓的我方的“赢”，她已经让她的这些音乐质量给提高了。

　　辩题为：赢更是音乐竞演节目的魅力所在 vs 迎更是音乐竞演节目的魅力所在 　　环节为：二轮陈词与质询

　　正方二辩陈词： 　　麦测试可以听到吗？嗯，等一下，不好意思，我这边好像有点卡，在这个时间记不了，抱歉，我调整一下设备。OK，好的，那抱歉抱歉抱歉。好的可以了。安钟测试可以听到吗？可以的，可以的，谢谢。同学，坦白讲，乙方今天在包辩题，你告诉我除了胜利的那个机制之外，所有的东西都归属于乙方的赢，那今天我为了这个机制设计的节目内容、节目效果，我的不仅环节，甚至于调动观众的音乐、灯光，主持人的主持词，这些东西应该归属于我方的赢，而不是你方的赢啊。所以很奇怪，我们忘掉这个定义，我方的赢是什么？我方的赢是一切音乐竞演节目独有的竞技机制所有关的东西，乙方的迎是为了迎合大众，为了迎合观众，或者迎接各种各样不同风格的歌手的一种价值取向，这是我们今天的辩论平台。你刚给我讲两个例子，第一个例子叫那英，你告诉我是因为那英，人们看到那英在接受了各种各样她走过的这一路的故事，大家看到这一部故事，大家在深受感动。是吗？黄霄云在一个叫天赐声音的音乐竞演节目上也给大家讲故事，有一个过去有一个音乐竞演节目叫中国好声音，被大家戏称我只要站在台上说我从小就失去了父母，这个节目就已经赢一半，我这是你方你要看到的结果吧，我发现不是的，最后真正打动观众的根本就不是你方那个赢的故事，那个打动观众的是竞技，打动观众的是五旬老太守国门的代表那英在力压诸儒之后，得到那种如释重负的胜利感，是最能调动观众情绪的。所以我方第一个点立得住，你第二点告诉我，提倡我方的赢可以带来更多元的价值，可是同学，今天明明是我方的赢可以带来更多样的音乐了。我发现周身在台上唱卡拉 OK，二手玫瑰在场上整大舞，许多音乐节目为了许多音乐人，为了不断给观众带来各种各样的新奇的视听和体验，他们在不断翻新节目的节目和形式，这才是对音乐的促进。按照你方的理论，以前有一个节目叫青歌会，这个节目完全没有竞技性，它只有表演性，按照你方的理论，它是最多元，最应该表现出音乐的多元包容的态势，可是它怎么样？它倒闭了，首先你方讲，你们两方就把这个道理好都重视，我发现从观众和歌手两个视角来给你论，第一个叫歌手视角。歌手恰恰是在演出和竞技的那个重压之下，才表现出了与平时截然不同的状态，我们告诉你，现在哽咽，我看那英的流泪在竞技的条件下是可能发生的，他们两个都上过春晚，为什么我没有看见过他们在春晚的舞台上哭，这是第一，第二魅力就是吸引人啊，你不要给我大讲魅力，有什么音乐的这样这样的价值，我观众只是想在吃饭的时候看一个下饭的综艺，我只是想看一下自己的排名，怎么呢？所以我期待你方后续给我论证，为什么今天观众想看你这个价值不如你方那个音乐作文的价值来高贵，谢谢。

　　反方二辩质询正方二辩： 　　反方二辩能听到吗？哎，好的，没事没事不着急，哎。好，嗯，你好，对方辩友，请问您方在什么情况下会认为一个事物它很有吸引力呢？我爱看。好，你爱看，那您又在什么情况下会认为一个事物很有魅力呢？我爱看。所以您认为吸引力和魅力对于您来说是完全相同的一个东西是吗？好，接下来我后面我会给您论证，它为什么不能等同，那您如何判断一个事物它究竟有没有魅力呢？嗯，我可以给你举歌手 2024，或者说歌手系列节目，自从这个 IP 上线以来，创造了芒果卫视断档的收视率低，这个数据你要听吗？好，所以就是说你还是说一个事物有没有魅力，就是单纯地说他能不能吸引人，是这个意思吧，对，好，那么您方认为感官刺激、猎奇心理、成瘾、营销诱导这些对人有没有吸引力呢？不重要。不重要，那您认为有还是没有我不知道，如果你觉得有，你给我举例。好，那你对一个事情成瘾了，比如说毒品，那这个毒品对你没有吸引力吗？毒品对我有吸引力，但是今天大部分人都知道不能吸毒，毒品对家长知道，但是我们不考虑这个，只是说如果他对你有吸引力，也是有其他的因素的，对吧？好，那我继续提问啊，您方认为您方的赢和我方的赢分别代表这个节目的哪一个环节呢？毒品对吸毒者当然有最大的魅力啊，我方的迎接讲的是竞演机制的部分，你方的赢这个问题回答。我问的是您方的这个赢和我方的这个迎分别代表哪个节目的哪个部分或者哪个环节呢？坦白讲，如果你方今天要按照环节来分，没有哪个环节是专门服务于某个理念的，我方赢的区别在于，我方这个赢叫做竞争机制的部分，而你方这个迎叫多元包容的理念，那好，您方代表的是一个机制，好，我明白了，那请问当您看一本小说的时候，请问您认为这本小说的魅力在于什么呢？你那看他是什么小说吧，你可以给我举一个具体的，比如说一个故事性很强的言情小说呢。故事啊，这就是极致嘛，对，所以看跌宕起伏的剧情，人物的角色魅力等等的呢，也就是说最终的结局，他并不是那个最有魅力的部分，而是主角们的行为以及他们所传达给你的东西。结局的魅力是比不上情节的，那么请问一个人有 800 万个人喜欢，而你对他不太感兴趣，请问您是否认为他客观上是有魅力的，只是您不感兴趣呢？嗯，确实，我确实这么觉得好，所以说一个事物有没有魅力是客观的，主要看是不是有很多人喜欢他，您认为他有没有魅力是有主观的好，那再请问您，如果您在打辩论的时候，有没有觉得您和您的辩友作为志同道合的伙伴并肩作战，辩圈好友对您的支持和鼓励也让您体会到了辩论的魅力呢？你在跳动，你也说了这件事情的魅力是客观的，你现在为什么要问我，我觉得二是有什么魅力，所以我们发现真正的魅力我已经给你举了十，这是我在第二个是因为我说了这个事物，如果我们判断一个事物的话，是我们会会会知道他客观上有没有魅力，或者我主观上觉得他有没有魅力，那么我现在问你，就是您作为您个人来说。我们我个人来说怎么了？嗯，您作为您个人来说，会不会觉得啊，打辩论时，这个辩论圈好友的支持和鼓励，让您也体会到了辩论的魅力没有。好好，也就是说您完全不考虑这部分因素，您在打辩论的时候，完全只看你场上的这个竞争是吧，不然他会影响辩论的。嗯，好的，我就问到这里，好以上。

　　反方二辩陈述： 　　我首先提出一点疑问啊，刚刚对方辩友讲到说讲故事，但是观众去买账，有没有可能讲故事他并不是卖惨的，而且我方主张的也并不是讲故事，而是观众他会看到他一路走来的努力，还有他发生的这些情节能对观众产生一定的情感上的一种共鸣，所以说您说这个竞技就带来的一个好的作品，然后前面您方的一辩又说我们现在宣扬的不是作品质量，我们这个竞技就不看这个作品的质量，我认为您方的前后有一个矛盾。还有一个问题就是您说。魅力是极能吸引人的能力，好，这一点我方的这个概念是魅力是特别的吸引人，没关系，不太一样没关系，那起码能证明一个地方就是魅力是极能吸引人的能力代表什么？代表它是有趣的，有吸引力的，在它不等同于吸引力。首先从概念问题上，我们能发现魅力是吸引力的一个分支，也就是说吸引力也包含着其他部分，就像我刚刚说的那样，一件事情具有吸引力，不一定是出于魅力，也可能是其他部分的吸引，比如说利益、感官、场景等等，还有表达偏向，通常我们在说一个人有魅力的时候，是不是对他有一定的好感呢？我们这个喜好向就是魅力的特殊性。第三点是阐述，就是我刚刚已经阐述过的，嗯，不管是成瘾还是比如说感官刺激，你像古希腊那种露秀场，你去看他的时候也挺吸引人的呀，但是你是通过你感官刺激，包括你刚刚说的多巴胺的分泌，它是不是一种激素的刺激呢？是激素带给您的魅力吗？嗯，还有一点，嗯，如果我方的赢，它并不是一种价值倡导，我们今天是实际话能看到的，比如说面对困难和挑战，让人带入自己一路走来的不易，更能生出向前的勇气，这中间的故事性，包括各位歌手面对不同情况的表现，以及各种事件的发展，让人像亲生经历一样会产生感情，从头到尾的陪伴和参与感，能让人更产生情感偏向，好感、认同感、欣赏感，这些都有可能是，比如说新的进步，新的形式，新的创作节目会成为自己的一段历程，人都会对自己经历有特殊的情感，人们都自己经历过的心理，经历和情感与情感编造，他明显得到我们的喜欢，包括不同的风格，不同的类型的音乐的创作者和受众，让更多的人产生共鸣，那些不被理解和认同的小众音乐爱好者也能获得归属感，对自己的归属地，也就是这个节目产生情感倾向。这也是他的魅力所在，就相当于说一段故事，如果是开放式结局，我们还会爱上书中的人物，但是一个故事我现在讲给对方辩友，两个人是青梅竹马，最后他们幸福生活的，幸福地生活在了一起，那么他就完全失去了这个故事的魅力了。

　　正方二辩质询反方二辩： 　　同学，我请教你，你有没有任何的证据告诉我，为什么激素的冲动或者营销不能归到魅力的一部分？为什么激素的刺激它会归为魅力？这是您需要向我解释的呀。你告诉我什么叫魅力？哦，我刚刚说了，魅力是特别的吸引力，也就是说它特别在吸引力，它可能不用建立一些什么情感的连接，但是魅力的话，它是有一定的情感偏向的，也就是说什么目的要多一块，嗯，凭什么凭什么。因为因为它本身我们就说了魅力，你在像我们在这个现实生活当中，我们举一个实例，你说一个人他有魅力。会出于会出于什么原因呢？当然是我们对他有一个情感上的偏差了，那至少是有一点猜对了，打断一下同学，我喜欢一个人的时候，我觉得他特别有魅力，也是出于我的激素作用，所以你根本就举证不了为什么今天我对你那个魅力可以出，被别的就诱导他就不算魅力了。再来你说人看到的那英一路走来的经历，大家很感动，她的一路走来难道不就是建立在她经历了一路的竞争基础上吗？她是不是建立在这个在这个竞争的基础上，还是她面对困难的这个基础上，我们不做争论，但是她这个是她竞技的魅力，还是她还是她自己面对这个困难的魅力呢？我问你，如果她只是去参加一个晚会，她要面对什么困难？她可以不参加晚会，但是她可以参加其他音乐节目呀，其他音乐节目她同样压力也特别大，她也会在这个过程当中展现呀，她的压力大在哪？你在和一众的可能所谓的艺人也好，明星也好同台的时候，即使我们就是今天的不止要同台，你要和他看你还要和他们分输赢，哪个压力更大。所以压力大一定有魅力，是您方的举证对吧？就是我们你说的她压力很大，所以她是我自己的论点，是你告诉我观众看到的压力大，观众很感动，所以调动了观众情绪，所以这一部分我举到这里，你不要打断我说我的这句话，因为我的比较在于今天你的竞演节目一定比非竞演节目的多出来，这一块魅力就在于竞技的部分，我还跟你聊你的第二点告诉我观众在竞演节目你更看到多元，对吧？我们没有说他在竞演节目里更看到多元，而是说在这个节目里，这个多元是我方这个赢里面所包含的我们的一个概念。嗯，可以，为什么在如果你想看多元，为什么不去看新歌会？我们并不是说一定要在这个节目里面看多元，而是我们刚才给您列举了我们这个赢它我们对它的阐释有哪几个部分而已啊，所以你的你也比较不出来为什么赢更是音乐竞演节目这个独特的节目种类的魅力所在，你充其量告诉我，它作为一个音乐节目的子类，它可能包含一点点的多元，我再给你举今天的多元有没有可能就是为竞技催生的，我告诉过你举了周深和二手玫瑰和他们都在舞台上整大火，整新火，他们为了赢为什么不可以促进多元？所以说您方的，您方觉得是您是可以促进多元的，我方今天比较的时候也没有说您是完全没有一点魅力嘛，我们比较的是两方那个更有魅力，但是他们在私下里创作的时候，也是可以进行多元的创作的呀。嗯，所以你的比较根本就不成功，既然他们在场上和场下都可以多元的创作，但是他们只有在台上能有那种巨大重压下的感召力，我们当然可以比出来，就是我方的赢让他更有魅力。往下讲，你方告诉我你的价值倡导叫什么？你我我记得你下面有个网。您说什么我们没太听清，我建议你用一个价值倡导，你要倡导我们怎么样呢。我方没有问我，这就是我没有价值冲突吧，我，我只是跟您说魅力和心理他并不是同一个东西，同时向您提出了疑问而已啊，您方还没有进行一个解答，我已经跟你比的很清楚了，所以我截一下吧，到这里就是既没你既没有给我比出来那个多元到底为什么是你的利好，你也没有跟我说清楚为什么多元是独特的一些属于音乐节目的部分，你也没有给我比出来，观众的情绪为什么不能被别的部分左右意思时间到了，谢谢谢谢谢谢，那咱们进入到下一个环节。

　　正方三辩与反方三辩的对辩环节由正方先开始。

　　正方三辩：我说一下，抱歉，这个计时器有点不好使，我这边计时按不动。 　　反方三辩：没事没事，我们不急，怎么每一场都会有这个问题，OK，好了的话那就开始吧。 　　正方三辩：好同学，第一个问题，听起来你方是在给我论证，迎合观众好像能带来更大的吸引力。但是，有的人喜欢这个节目，有的人喜欢那个节目，你怎么保证一个节目迎合所有人？ 　　反方三辩：可是同学，今天我方告诉你的是，第一，我方已经告诉你了，吸引力、魅力并不等同于吸引力；第二点，我方想告诉你的是，不同的音乐节目，虽不能迎合所有人，但能迎合大部分人，所以还是“迎更是”。所以我进一步问你，虽然我们现在在辩论，你觉得这场比赛的输赢对你而言更重要呢，还是睁大眼睛跟我争论更重要呢？第一件事情你从来没有解释清楚，为什么赢就有结果，为赢不需要努力吗？我想赢，所以我备赛会非常认真，这是个过程。 　　正方三辩：对呀，同学，我想赢是会努力啊，所以我方告诉你啊，迎接困难挑战也是在努力啊，而你方说赢只是一个结果而已。所以我问你，音乐竞演节目是让过程让观众有更多的情感触动。我觉得我说得很清楚，在我方看来，赢下比赛，如果我想赢，过程上我也得付出更多的努力，所以我的赢也包含过程。我还没有解释清楚为什么今天正方的迎只是想要一个结果，这一步我还是问你个问题吧，你自己想的迎合观众，好像你迎合不了所有人，所以你要迎合大部分人，那那一部分不是大部分的人，你要不要？ 　　反方三辩：好，可是同学，你方告诉我说，我的赢没有迎合大部分，但是你的赢好像也没有迎合大部分人吧？你说我赢了，我喜欢那英，他赢了，但我喜欢那英他输了，他让我赢了吗？不对，今天我们告诉你，赢不是那英赢了会吸引一部分人，而是在赢了这个过程中，我们看到的是那些人为了赢付出的努力，即使他输了，他真的很努力，这个过程非常吸引人。我第一步还是追问你的问题，那一部分人，所以大多数的你全部不要。 　　正方三辩：我告诉你了呀，我方要啊，我方可以迎合不同观众，我方告诉你了，可以多元文化，它带来的不就是让不同的观众在这里有归属感吗？ 　　反方三辩：可是你方还是没有告诉我呀，为什么赢是一个过程性的，您方说您方的输赢结果更触动呀，但是为什么您方的过程也更触动了？很直白的一点是，你看他自己讲的，很大部分人只喜欢某一个节目，就是你要迎合他们，你怎么保证一个节目以多元的形式迎合所有人，比如《后音舞台》《中国新说唱》等等。然后同学，我今天不是告诉你，你该一直跟我讲歌手，讲歌手，可是我方今天刚提到了《歌手》，它是一个音乐评论节目，但它并不是一个音乐竞演节目。所以核心的机制，要有一个比拼的过程，才能叫竞演啊。我问你一个问题，你好像给我举个例子，是第一个节目可以迎合这一部分，第二个节目迎合这一部分少数人，我想请问你啊，我们把视角放到表演的人身上，凭什么你让他迎合少部分人，而让其他人迎合大多数人？ 　　正方三辩：很简单吧，有不同的人，有不同的圈子嘛，今天我喜欢二手玫瑰，但是我朋友不喜欢二手玫瑰，所以不同的人有不同的圈子去迎合呀。 　　反方三辩：所以对于那一部分，你让有的人迎合大多数人，有的人迎合少部分人，所以对于那一部分，你要他迎合少部分的人，他是不是更容易输，怎么办？ 　　正方三辩：不是啊，同学，今天多元文化了呀，人们更在意的好像不是赢吧，这个概念是成长，我给你举个例子。到现在为止你从来没给我举证。人们在意的是成长，自己讲的，好像大家都有不同的需求，有的人喜欢节目 A，有的人喜欢节目 B，就是想迎合大多数人的需求。最后你的论点告诉我，好像我们也不需要迎合大多数人需求，我们要一部分人迎合大多数人的需求，一部分人迎合小众需求，那对于小众来说，它的定制平台这种因素怎么解决？

　　感谢两位的精彩对辩，下一个环节。

　　我们正方的中场小结。

　　我方认为，首先，对方提出歌手为什么不是音乐竞行目，我方对此表示不解。其次，对方一直未讲清楚为什么魅力不是吸引力。在大多数现实语境中，人们想看以歌手为代表的综艺节目，想在吃饭时打开关注娱乐圈时事热点，这难道不是因为其具有更大的魅力吗？

　　从实际案例来看，有两个点需要探讨。第一，观众可以更好地和歌手感同身受，然而在音乐竞演节目中，其竞技性能够带给观众和歌手更强烈的连接。相比于单纯地观看众多人来了又去的表演，显然是真正看过歌手如何一个一个打败或输给另外的歌手，才能让观众与特定的人联系得更深，这一点毋庸置疑。

　　第二，对方表示开放积极的态度会带来对音乐的归属和认同感，且能吸引更多观众，但首先对方也认同了我方在这一层的定义。而且，这种开放积极的态度并非对方所说的“赢”带来的，恰恰是我方所主张的竞演机制逼迫大家产生了更多开放积极的态度，从而实现了多元。再者，对方所说的开放积极的态度，未必能带来理想中的效果，比如许多人看同一个东西，未必能实现观众之间以及观众与节目之间的良好情感联系。而在实际情况中，像有人喜欢的歌手被质疑，有人喜欢的歌手没上榜，像汪苏泷被骂难听等情况，反而实现了观众与节目之间的情感联系。

　　综上所述，无论是从歌手的角度，还是从我方的角度，都能发现音乐竞演节目能吸引观众的部分，如果离开了竞演机制，这种吸引力便不复存在。

　　后面我给您继续请 2 号老师。好的，感谢您的精彩讲解，那下一个环节是……

　　反方·中场小结

　　首先回应一个问题，关于魅力为何不是心引力，此问题我方已花费较长时间解释过。还有，您说我方的赢是因您方的赢所致，这种说法存在问题。我方认为，您方所谓的“赢”中所做的努力，也可纳入我方“赢”的定义范畴。

　　下面梳理一下双方逻辑。首先，魅力是一种特殊的吸引力，有吸引力不一定就有魅力，可能存在其他因素，所以需要进行比较。我方提出，魅力代表人的情感偏向，我方论证的是“赢”会带来人在精神上的关联。您提到竞技才能给人带来精神上的关联，我方希望您后续能给出一个解答。现在体现到我们对事物产生的这种体现，民风的逻辑是“迎”这个竞技，竞争带来的刺激、快感会吸引到人的关注，但我方认为其中存在缺憾，您方的观点存在缺陷。

　　再来明确两个问题。其一，这个节目的魅力究竟何在，是我方的观点还是您方的观点，或者是其他？我们来看，去掉各家的场景，魅力最为缺失的情况。当节目没有竞争，单纯作为一个音乐演唱节目时，市场上存在这样的形式，我们也已讨论过，有一部分人喜欢，根据我们的共识，可认为其有很大魅力。而当一个节目没有我们所说的“因”，只剩下一些不明所以的表述（A 成为 B，B 成为 C 是好出结果，下一轮什么都没有），目前是没有受众的，所以其魅力在很大程度上被削弱。

　　其二，您提到竞技的魅力，竞技其实是音乐竞演节目的一个附属品。为何这么说？竞技产生于古希腊，距今约两千五百年前，而音乐产生于公元二十一世 纪，二者产生时间不同。关于这一点，我方之后会为您论证。

　　时间到了，感谢刘同学的精彩小结，下一个环节。

　　自由辩论： 　　正方：首先，如果去掉音乐竞演的部分，我们得到的是听歌会，可听歌会倒闭了。若去掉您方所说的多元部分，在歌手初期大家不太多元时，人们还是很关注如何比赢，这是个缺失性的部分。您可能看了那场世界杯比赛。我先来回应您，听歌会倒闭有很多原因，不一定是我方导致的。其次，您刚刚并未明确回复，去掉您方的竞争赢这一因素会导致很大一部分内容缺失。我还可以给您比数据，在众多音乐节目中，哪怕是多元性较弱的《歌手 2013》，也以断档式的 IP，在播放量和收视比例上都远远领先于您方这种没有竞技性的节目。所以，观众因为经得起情感和感同身受，在没有竞技性时，为何还能感动这么多人？ 　　反方：首先，我方并没有完全抛弃竞技，我方考虑竞技结果，这也是我方需要承担的一部分。我想说一下您方的立论，您方立的是赛制、机制。根据搜网的音乐综艺代表显示，随着时间的推移，现在节目制度会有一定弱化选手在舞台上的晋升及先 PK 淘汰的赛制，更加突出音乐舞台的表现。如果按照我方观点，赢的机制是魅力所在，且魅力太大，挤占了其他部分魅力的节目，这也是对其他节目的保护。既然您说开放积极的态度能带给观众认同，那竞技性为何不能带给大家开放性和积极态度呢？您说魅力太大，竞技程度越高魅力越大，那全是竞技岂不是魅力无限大了？接下来我再提出一些问题，您刚提到二手玫瑰，我觉得非常好，可它第一轮就被淘汰了。按照您的观点，它如何达到传播音乐、开放包容的目的呢？在二手玫瑰淘汰那期节目下，所有观众都在骂为何将其淘汰，这就是竞技性带来的好处。若按照您方没有竞技性的说法，观众不会有任何反应。竞技性的激励在于有人欢喜有人愁，有人站在上面，其粉丝高兴，有人被淘汰，粉丝会感到惋惜。您方觉得下面有人骂，比如二手玫瑰的淘汰，反而是不利于我方的，它代表一种小众文化，现在被淘汰，那这部分受众您方是直接不要了吗？地雷女也是小众文化，您觉得这种文化有魅力吗？您非要把正向文化和负向文化进行比较吗？您凭什么定义何为正向文化和负向文化？如果您坚持认为多元性是最大的魅力所在，那为何竞技性不能是音乐竞演节目的魅力所在呢？您方内部存在矛盾，既说不清楚音乐在多元态度下的情况，又说有小众有大众，还说有的文化好有的文化坏，内部存在矛盾。我们在音乐竞演节目范围内讨论，说明其已符合各种价值观。您方的观点真的符合这种价值观吗？马克思主义告诉我们，主流社会价值观是存在主流审美的部分，您能拿到这样的数据吗？您会发现，您方的主流价值观和您方所说的各美其美是相互矛盾的。今天观众不爱看二手玫瑰，是其魅力不成功的原因。主流价值观和负面价值观不是同一东西。我给您举个例子，《我们的歌》也是音乐竞演节目，其总导演说过，是为了能出一种破圈的金曲，他让 51 岁的那英和 27 岁的周杰伦共同合作，这种反差强烈的跨界合作，难道不是一种成功吗？周深这次请了一个摇滚乐队来一起合唱，部分人反响不佳，难道就能代表它没有魅力吗？只是部分人反响不佳，我们选择了一部分受众，而且对于受众问题，一个歌手对应的受众是部分的，但整个节目对于众多受众来说，并非多余。您说我这个节目被大家夸是因为多元，不被夸是那些人没眼光，这种逻辑是双标的。我们认为，为了体现音乐竞演节目的魅力所在，其实 PK 竞技是不必要的，有些歌手还没来得及表达自己的魅力就已被淘汰，这才是问题所在。我们追求多元，是为了让更多歌手有公平竞技的机会，这才是我们要强调的点。谢谢！ 　　好的，感谢自由辩论的双方伙伴，精彩的自由辩论到此结束，下一个。

　　竞行啊，其实对方辩友提及竞技性，我想探讨一下。今天我们谈及竞技体育、竞技文化等各种事物，那为何音乐竞演节目就只能强调竞技呢？音乐竞演节目既有“演”也有“竞”。所以，竞技性确实能带来一部分影响，比如赢，但同时输也会带来一定影响。既然对方强调赢，那么赢的这部分您看到了，那输的这部分您是否考虑过呢？

　　接下来聊另一个话题，即主流价值观。今天对方认为我方有误，但我方认为，在市场环境下，无论是二手玫瑰，还是各种体现“各美其美”的事物，都是在主流价值观之下的。您可能不太了解，所以您看，“各美其美，美美与共”，这种情况才是我们更希望受到欢迎的。就像我们所倡导的音乐竞演节目，我方承认它确实有吸引力，但迎，即迎接，它同样能够迎接不同的文化，迎接不同的受众群体，将不同的文化汇聚到同一个平台之上，这样能让这个表演更具新鲜感和不确定性。

　　实际上，对于受众而言，他们不一定总是喜欢看旧的东西。今天我们在讨论一个事物时，可能会说看到这个东西会觉得怎样，但实际情况并非如此。比如那英，她不断发展、进步，不断融合不同的文化，才使得她的输赢更具魅力。其底层逻辑在于，只有不断提高文化吸引力，才能提升输赢的价值。

　　再往下说，今天对方认为赢能带来某些好处，但一场游戏如果只有赢，今天赢、明天赢、后天赢，而对于迎接没有太大意义。我们所倡导的是，去迎合不同文化，迎接不同挑战，这样带来的可能性和新鲜感会更多，也会助推文化的发展。这才是音乐竞演节目应有的魅力。不知为何有些节目会请很多外国嘉宾，大家想看这样的竞技性演出，不就是因为想看到不同文化的交流碰撞吗？谢谢。