首先,我们有请正方一辩进行开篇陈词,时间为3分钟。
有请评委、各辩友,大家好。今天我们讨论微短剧对影视发展的影响。首先明确概念:微短剧是单集1~15分钟,以成作为载体,有连续剧情的碎片化剧集,区别于无连贯剧情的短视频。因此,我们从技术、受众、经济资源、思维理论层面分析其推动作用。
第一,技术与创作创新。微短剧是技术的实验场,目前竖屏拍摄应用率达72%。AI视频制作技术应用于《封神之子》等作品,大幅提升了创作效率。剧中三集至少包含两个强冲突,催生出开篇即反转的手法,如《千机归来之逆袭人生》五集内完成被陷害、觉醒、复仇的完整叙事,为行业提供了创新范本。以创新促推影视行业的发展,而创新,这是推动发展的第一动力。
第二,扩大受众群体。过去传统长视频时长40多分钟,对都市人而言是时间负担,中老年群体也因剧情拖沓很少接触。微短剧的出现恰好破局。2025中国网络视频发展研究报告显示,其用户超5.2亿,近1.8亿是长视频新增受众。如抖音上《重生之我在大厂当保姆》等作品以三分钟为一集,用户可在做饭时观看,让影视成为全民市场,触发行业收入边界。
第三,融合经济社会价值,加强影视行业韧性。微短剧成本仅为传统剧集的1/8~1/10,可通过内容种草在多平台实现变现,2027年市场规模预计达580亿。如《博物馆奇妙夜》低成本收获超30亿播放量,带动文物周边首月销量破百万,还联动文旅推出文物寻踪活动,实现内容价值与社会价值的双丰收。更吸引超200亿资源注入,强化行业生命力的同时,扩大其社会影响力。更关键的是,这种能赚钱、传播广的社会环境,反过来让创作变得更亲民——不用投入高额成本,不用依赖专业团队,用简单的拍摄方式就能创作,让新人、演员、导演甚至普通人都敢尝试参与。而创作活力的提升,让这些参与者更愿意在这个行业深耕,最终不断为影视行业储备人才,形成经济滋养行业、行业聚集人才、人才拓展价值的良性循环。
其次,后观联动、资源联动,为影视发展拓展了多维空间。微短剧打破行业与社会资源的壁垒,主动联动政府、文旅部门、文化机构、非营利单位等。例如多地文旅局联合制作《古城群像》等微短剧,将当地景点、非遗文化融入剧情设计,推动市区情境旅游、非遗技艺体验等线下业态发展,为影视行业开拓了“内容+社会资源”的新赛道,也放大了影视行业的社会价值。
综上,从受众拓展、技术创新到文旅经济联动,微短剧通过多维推动影视行业发展。它不是一时风口,而是高活力新引擎,引领影视行业持续向前。
首先,我们有请正方一辩进行开篇陈词,时间为3分钟。
有请评委、各辩友,大家好。今天我们讨论微短剧对影视发展的影响。首先明确概念:微短剧是单集1~15分钟,以成作为载体,有连续剧情的碎片化剧集,区别于无连贯剧情的短视频。因此,我们从技术、受众、经济资源、思维理论层面分析其推动作用。
第一,技术与创作创新。微短剧是技术的实验场,目前竖屏拍摄应用率达72%。AI视频制作技术应用于《封神之子》等作品,大幅提升了创作效率。剧中三集至少包含两个强冲突,催生出开篇即反转的手法,如《千机归来之逆袭人生》五集内完成被陷害、觉醒、复仇的完整叙事,为行业提供了创新范本。以创新促推影视行业的发展,而创新,这是推动发展的第一动力。
第二,扩大受众群体。过去传统长视频时长40多分钟,对都市人而言是时间负担,中老年群体也因剧情拖沓很少接触。微短剧的出现恰好破局。2025中国网络视频发展研究报告显示,其用户超5.2亿,近1.8亿是长视频新增受众。如抖音上《重生之我在大厂当保姆》等作品以三分钟为一集,用户可在做饭时观看,让影视成为全民市场,触发行业收入边界。
第三,融合经济社会价值,加强影视行业韧性。微短剧成本仅为传统剧集的1/8~1/10,可通过内容种草在多平台实现变现,2027年市场规模预计达580亿。如《博物馆奇妙夜》低成本收获超30亿播放量,带动文物周边首月销量破百万,还联动文旅推出文物寻踪活动,实现内容价值与社会价值的双丰收。更吸引超200亿资源注入,强化行业生命力的同时,扩大其社会影响力。更关键的是,这种能赚钱、传播广的社会环境,反过来让创作变得更亲民——不用投入高额成本,不用依赖专业团队,用简单的拍摄方式就能创作,让新人、演员、导演甚至普通人都敢尝试参与。而创作活力的提升,让这些参与者更愿意在这个行业深耕,最终不断为影视行业储备人才,形成经济滋养行业、行业聚集人才、人才拓展价值的良性循环。
其次,后观联动、资源联动,为影视发展拓展了多维空间。微短剧打破行业与社会资源的壁垒,主动联动政府、文旅部门、文化机构、非营利单位等。例如多地文旅局联合制作《古城群像》等微短剧,将当地景点、非遗文化融入剧情设计,推动市区情境旅游、非遗技艺体验等线下业态发展,为影视行业开拓了“内容+社会资源”的新赛道,也放大了影视行业的社会价值。
综上,从受众拓展、技术创新到文旅经济联动,微短剧通过多维推动影视行业发展。它不是一时风口,而是高活力新引擎,引领影视行业持续向前。
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt!基座大模型为豆包。)
从技术、受众、经济资源、思维理论层面分析微短剧对影视发展的推动作用
我方认为微短剧的发展不利于影视行业的长远发展,理由如下:
首先,从创作者的角度来说。重庆时报报道显示,版权侵权导致潜在产值损失高达200亿,如《朝群芊芊》被抄袭成《表起的百千千永夜》,《星河》被抄袭成《定术之否》,剧情几乎一样,海报雷同,创作者的作品独特性被抹杀,心血付诸东流,怎么会不失去创新的动力呢?其次,微短剧带来的市场规模远大于电影票房,但是低投入快节奏的内容使文艺工作者失去价值感,难以有经典作品支撑影视行业的发展。其一,点击量是否火爆成为主要评价标准,创作者为了迎合市场需求,专门以“6秒一个身份,5秒一个转折”的碎片化模式去生产内容。
第二,从观众的角度来说,微短剧能够提供快速的满足和情感刺激,但是也会使观众局限于浅层的思考,当人们习惯于以分钟为单位的强刺激观看时,就会对长篇幅作品失去耐心,这使得人人都有麦克风进行内容生产,却将惰性幻想包装成“艰难情话”,组吹所谓“跨越阶级爱情”,表面颂扬情感内核,却对物质崇拜的价值观进行潜移默化的重塑,影响年轻一代的婚恋观、价值观,甚至引起不良的社会影响。
第三,从行业整体来说,当人们习惯了三分钟一个反转的快节奏叙事时,微短剧悄悄将剧情大幅碎片化,观众没有耐心看完长篇剧集,审美能力和鉴赏能力丧失,微短剧的出现还已经对高质量影视作品的份额形成冲击,导致业界出现投机取巧、粗制滥造的行为,影响着影视圈的生态健康。最后,微短剧还带来了AI画面曝光等涉及新型侵权的系列问题。大量短平快的内容集中使用AI算法技术更引人担忧,严重扰乱了行业的学习与创新环境。
综上所述,无论是从创作者、观众还是整个影视行业来说,微短剧的发展并未强化积极的时代潮流作用,而是污染社会的精神水源,逃避影视的本质,让影视行业的长远发展受到阻碍。因此,我方认为微短剧的发展不利于影视行业的持续健康发展。感谢。
我方认为微短剧的发展不利于影视行业的长远发展,理由如下:
首先,从创作者的角度来说。重庆时报报道显示,版权侵权导致潜在产值损失高达200亿,如《朝群芊芊》被抄袭成《表起的百千千永夜》,《星河》被抄袭成《定术之否》,剧情几乎一样,海报雷同,创作者的作品独特性被抹杀,心血付诸东流,怎么会不失去创新的动力呢?其次,微短剧带来的市场规模远大于电影票房,但是低投入快节奏的内容使文艺工作者失去价值感,难以有经典作品支撑影视行业的发展。其一,点击量是否火爆成为主要评价标准,创作者为了迎合市场需求,专门以“6秒一个身份,5秒一个转折”的碎片化模式去生产内容。
第二,从观众的角度来说,微短剧能够提供快速的满足和情感刺激,但是也会使观众局限于浅层的思考,当人们习惯于以分钟为单位的强刺激观看时,就会对长篇幅作品失去耐心,这使得人人都有麦克风进行内容生产,却将惰性幻想包装成“艰难情话”,组吹所谓“跨越阶级爱情”,表面颂扬情感内核,却对物质崇拜的价值观进行潜移默化的重塑,影响年轻一代的婚恋观、价值观,甚至引起不良的社会影响。
第三,从行业整体来说,当人们习惯了三分钟一个反转的快节奏叙事时,微短剧悄悄将剧情大幅碎片化,观众没有耐心看完长篇剧集,审美能力和鉴赏能力丧失,微短剧的出现还已经对高质量影视作品的份额形成冲击,导致业界出现投机取巧、粗制滥造的行为,影响着影视圈的生态健康。最后,微短剧还带来了AI画面曝光等涉及新型侵权的系列问题。大量短平快的内容集中使用AI算法技术更引人担忧,严重扰乱了行业的学习与创新环境。
综上所述,无论是从创作者、观众还是整个影视行业来说,微短剧的发展并未强化积极的时代潮流作用,而是污染社会的精神水源,逃避影视的本质,让影视行业的长远发展受到阻碍。因此,我方认为微短剧的发展不利于影视行业的持续健康发展。感谢。
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该环节主要从三个维度讨论微短剧发展对影视行业的影响:
不是。时间每隔1分30秒,正方形开。汉语词是。请问您当时是否因为一个婴儿不会跑步,就感觉了他成为一个运动员的可能性,形成大脑会不呢?无所为什么呢?你再说点,您方是否因为一个婴儿不会跑步,就否认了他成为运动员的可能性,懂吗?
那既然是这样的话,像一个事物刚刚发展,前期突然存在一些不完善的地方,某部电影刚发生的时候也被认为是不务正业的杂耍,魔方看见前期粗糙的一些短剧就否认如今经典化的短剧,我在阿勒泰和朝鲜大运博物馆吗?嗯,我不同意,因为我们虽然承认有优质微短剧的存在,但是即便是像《非遗里的中国》或者《如果国宝会说话》这样子优质类的作品存在,但是此类内容占比不足4%,而且本质是用传统纪录片进行的短视频化改编,而非短视频主流创作的正确逻辑导向。
那么正方用特例证明了整体趋势,犯了以偏概全的逻辑错误,这点你是否承认?目前国家规定的微短剧的发展方向,已经已然是朝规范化的治理和精品化转型,这样国家这样规定的话,这样精品化的转型就会越来越多,将成为主导方向。但是我方想说,行业规范虽然不断完善,但是规范只能约束短剧的低值化,无法改变其错误的流量导向。根据我平台数据,2024年微短剧虽然增长了60%,但是其中90%仍为套路化内容,因此去掉了低流量的台词。平台算法推荐中显示套路剧仍占比高达91%。这点你是否认同?
是,目前这些问题我方是认同的。不过,《如果国宝会说话》和《阿勒泰的角落》这两部剧是否得到了非常优秀的成绩?我方是认同的。不过,《阿勒泰的角落》和《如果国宝会说话》这两部剧是否得到了非常优异的成绩,您方认同吗?我方认同。那在这些作品取得优异成绩后,市场是不是更会流向那些优质化、精品化的短剧的流量导向?但是如果只有这两个例子来证明整个行业必将进行到一个全新正确的微短剧流量导向的话,还是犯了以偏概全的错误。
嗯,好的,那我们先进行下一个问题。对于一个行业新人,贵方会先选择让他们拍几十万的短剧,还是拍几千万成本的高风险长剧呢?
时间太短,那既然是这样的话,长剧就起到了一个培养人才孵化器的作用,就像张艺谋、徐克这两位导演,他们如果没有短片的练习,怎么能指导这两部长篇,并且成为经典?但是当一个演员或者一个导演习惯了这种强刺激以及高强度的短剧拍摄模式,那他怎么进一步沉浸到接下来的长篇创作,以及耐心钻研一个镜头或者一句台词?那既然对方辩友是不是看不起短剧微短剧这个练习场呢?要求所有新人都是非常有艺术创作的天才,这种不切实际的想法才是对影视行业人才培养的最大伤害。
嗯,我们承认微短剧确实可以锻炼演员初步进入职场的一个能力,但是我们不能把这些能力全部认同为微短剧就是一个好的人才孵化器。
感谢。那么接下来我们讨论...
不是。时间每隔1分30秒,正方形开。汉语词是。请问您当时是否因为一个婴儿不会跑步,就感觉了他成为一个运动员的可能性,形成大脑会不呢?无所为什么呢?你再说点,您方是否因为一个婴儿不会跑步,就否认了他成为运动员的可能性,懂吗?
那既然是这样的话,像一个事物刚刚发展,前期突然存在一些不完善的地方,某部电影刚发生的时候也被认为是不务正业的杂耍,魔方看见前期粗糙的一些短剧就否认如今经典化的短剧,我在阿勒泰和朝鲜大运博物馆吗?嗯,我不同意,因为我们虽然承认有优质微短剧的存在,但是即便是像《非遗里的中国》或者《如果国宝会说话》这样子优质类的作品存在,但是此类内容占比不足4%,而且本质是用传统纪录片进行的短视频化改编,而非短视频主流创作的正确逻辑导向。
那么正方用特例证明了整体趋势,犯了以偏概全的逻辑错误,这点你是否承认?目前国家规定的微短剧的发展方向,已经已然是朝规范化的治理和精品化转型,这样国家这样规定的话,这样精品化的转型就会越来越多,将成为主导方向。但是我方想说,行业规范虽然不断完善,但是规范只能约束短剧的低值化,无法改变其错误的流量导向。根据我平台数据,2024年微短剧虽然增长了60%,但是其中90%仍为套路化内容,因此去掉了低流量的台词。平台算法推荐中显示套路剧仍占比高达91%。这点你是否认同?
是,目前这些问题我方是认同的。不过,《如果国宝会说话》和《阿勒泰的角落》这两部剧是否得到了非常优秀的成绩?我方是认同的。不过,《阿勒泰的角落》和《如果国宝会说话》这两部剧是否得到了非常优异的成绩,您方认同吗?我方认同。那在这些作品取得优异成绩后,市场是不是更会流向那些优质化、精品化的短剧的流量导向?但是如果只有这两个例子来证明整个行业必将进行到一个全新正确的微短剧流量导向的话,还是犯了以偏概全的错误。
嗯,好的,那我们先进行下一个问题。对于一个行业新人,贵方会先选择让他们拍几十万的短剧,还是拍几千万成本的高风险长剧呢?
时间太短,那既然是这样的话,长剧就起到了一个培养人才孵化器的作用,就像张艺谋、徐克这两位导演,他们如果没有短片的练习,怎么能指导这两部长篇,并且成为经典?但是当一个演员或者一个导演习惯了这种强刺激以及高强度的短剧拍摄模式,那他怎么进一步沉浸到接下来的长篇创作,以及耐心钻研一个镜头或者一句台词?那既然对方辩友是不是看不起短剧微短剧这个练习场呢?要求所有新人都是非常有艺术创作的天才,这种不切实际的想法才是对影视行业人才培养的最大伤害。
嗯,我们承认微短剧确实可以锻炼演员初步进入职场的一个能力,但是我们不能把这些能力全部认同为微短剧就是一个好的人才孵化器。
感谢。那么接下来我们讨论...
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感谢对方辩友的发言。接下来有请反方二辩向正方提问,时间为1分半钟。好,单边计时开始。
对方辩友刚刚提到了微短剧的寿命问题,但这也会带来一些问题。例如,如果剧中包含一些概念模糊、暴力的价值观,这些不良三观会对观众造成不良影响,比如青少年。对于这些问题,其实是因为青少年对三观没有形成明确的认识,是否会对这些内容产生恶劣印象?我觉得首先这不是微短剧的问题,而是题材本身不够正能量。其次,我认为受众应该有自己的分辨能力,不会全盘接受所有题材。
第一,我觉得受众扩大后,对内容的辨别能力参差不齐,比如青少年和老年人,他们可能没有足够的辨别能力。第二,我认为微短剧传递的价值观存在问题,正是因为微短剧存在大量不良价值观,所以其本身的质量是很低下的。
其次,您刚刚提到了经济需求的问题。在国教研资料中,经济学指出经济发展包括国家软实力与国际影响力的增强,您方是否认同这一观点?我觉得可以认同。
那其次,你们提到的创新问题,还有演员和导演的创作热情。根据《2024年中国网络视频发展研究报告》指出,某短视频平台每日上传的作品中,超过60%集中在城镇化内容,60%的内容集中在少数几个高度重复的题材上。您方是否认为这证明了行业内创新性不足,从而导致创新力下降,让一些演员和导演为了成本放弃创作?
我觉得抄袭现象在每个行业都存在,这并非微短剧独有。同时,题材同质化是行业普遍问题,并非微短剧完全抄袭。但对我而言,在微短剧行业中,抄袭问题确实较为突出。您刚说微短剧给了年轻人更多机会,但在微短剧的制作成本中,演员费用可以压缩至50%,这是否意味着机会减少了?
感谢对方辩友的发言。接下来有请反方二辩向正方提问,时间为1分半钟。好,单边计时开始。
对方辩友刚刚提到了微短剧的寿命问题,但这也会带来一些问题。例如,如果剧中包含一些概念模糊、暴力的价值观,这些不良三观会对观众造成不良影响,比如青少年。对于这些问题,其实是因为青少年对三观没有形成明确的认识,是否会对这些内容产生恶劣印象?我觉得首先这不是微短剧的问题,而是题材本身不够正能量。其次,我认为受众应该有自己的分辨能力,不会全盘接受所有题材。
第一,我觉得受众扩大后,对内容的辨别能力参差不齐,比如青少年和老年人,他们可能没有足够的辨别能力。第二,我认为微短剧传递的价值观存在问题,正是因为微短剧存在大量不良价值观,所以其本身的质量是很低下的。
其次,您刚刚提到了经济需求的问题。在国教研资料中,经济学指出经济发展包括国家软实力与国际影响力的增强,您方是否认同这一观点?我觉得可以认同。
那其次,你们提到的创新问题,还有演员和导演的创作热情。根据《2024年中国网络视频发展研究报告》指出,某短视频平台每日上传的作品中,超过60%集中在城镇化内容,60%的内容集中在少数几个高度重复的题材上。您方是否认为这证明了行业内创新性不足,从而导致创新力下降,让一些演员和导演为了成本放弃创作?
我觉得抄袭现象在每个行业都存在,这并非微短剧独有。同时,题材同质化是行业普遍问题,并非微短剧完全抄袭。但对我而言,在微短剧行业中,抄袭问题确实较为突出。您刚说微短剧给了年轻人更多机会,但在微短剧的制作成本中,演员费用可以压缩至50%,这是否意味着机会减少了?
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请问广告一辩,对方认为短剧使观众不能够在产生共鸣上投入,那请问反方是否认为观众只具备在不同内容类型中切换的能力?我认为这是一个极关键问题。当你习惯了感官沉浸于自身故事间的这种高效感,就可以了。在长电影时代,和类似《苏宁机型》这样短平快、以3秒一个刺激画面来吸引关注的作品,与微软这些长篇精品作品相比,您方说微软的这些电影也是短平快的,只是节奏的一个特征,并不是它所有特征,没错。所以短剧还有很多的价值导向作用,比如说像《大英博物馆》这样的短剧,它在以很短的时间内引起了观众的文化自信和民族自豪感。而像过去的纪录片,由于时长问题,很多观众并没有时间去完整欣赏,这是价值作用的缺失。我方不否认有这种精品短剧的出现,但是对方已经肯定了有经济价值的短剧出现,所以自从国家广播电视总局已经开始对短剧进行审核之后,已经有越来越多的精品短剧涌现,在乡村振兴以及电信诈骗以及文化宣传中都起到了不可或缺的作用。你说是不是?这是否说明它是完全存在价值的?那请问过去的时候,电影中难道就只有精品没有烂片吗?你看这个回答显然,过去的长剧中依然存在时长注水以及情节不良的现象,所以这是题材问题,并不是短剧的问题,您方是否认可?我认可短剧目前存在一种同质化的趋势,那么我们都已经在这种趋势中,您方认为现在正在爆火的现场序使用量演是否是一种正确的价值导向?我方并不认为所有的长篇都是如此,所以您方也承认,您方也肯定在长剧中依然存在剧情不良以及情节拖沓的问题。所以这还是质量问题,不是短剧自身的问题。我们是否是要讲求这个生态?当短剧占比已经达到60%以上的时候,短剧的生态体现在哪些地方?那请问过去长剧中的《鬼吹灯》系列依然因为版权问题存在长期?我可以简单回答一句,在提到。
请问广告一辩,对方认为短剧使观众不能够在产生共鸣上投入,那请问反方是否认为观众只具备在不同内容类型中切换的能力?我认为这是一个极关键问题。当你习惯了感官沉浸于自身故事间的这种高效感,就可以了。在长电影时代,和类似《苏宁机型》这样短平快、以3秒一个刺激画面来吸引关注的作品,与微软这些长篇精品作品相比,您方说微软的这些电影也是短平快的,只是节奏的一个特征,并不是它所有特征,没错。所以短剧还有很多的价值导向作用,比如说像《大英博物馆》这样的短剧,它在以很短的时间内引起了观众的文化自信和民族自豪感。而像过去的纪录片,由于时长问题,很多观众并没有时间去完整欣赏,这是价值作用的缺失。我方不否认有这种精品短剧的出现,但是对方已经肯定了有经济价值的短剧出现,所以自从国家广播电视总局已经开始对短剧进行审核之后,已经有越来越多的精品短剧涌现,在乡村振兴以及电信诈骗以及文化宣传中都起到了不可或缺的作用。你说是不是?这是否说明它是完全存在价值的?那请问过去的时候,电影中难道就只有精品没有烂片吗?你看这个回答显然,过去的长剧中依然存在时长注水以及情节不良的现象,所以这是题材问题,并不是短剧的问题,您方是否认可?我认可短剧目前存在一种同质化的趋势,那么我们都已经在这种趋势中,您方认为现在正在爆火的现场序使用量演是否是一种正确的价值导向?我方并不认为所有的长篇都是如此,所以您方也承认,您方也肯定在长剧中依然存在剧情不良以及情节拖沓的问题。所以这还是质量问题,不是短剧自身的问题。我们是否是要讲求这个生态?当短剧占比已经达到60%以上的时候,短剧的生态体现在哪些地方?那请问过去长剧中的《鬼吹灯》系列依然因为版权问题存在长期?我可以简单回答一句,在提到。
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(注:因原始文本中反方回应内容缺失,流程图主要呈现正方质询逻辑链,实际攻防转换节点需根据完整对话补充)
有请反方二辩进行质询小结,时间为1分30秒,现在开始计时。
反方二辩:好,就对方观点来说,例如对方提出分60%,应代表其国家的著名问题,这也是可较最国家一个显象力的问题。其次,经济层面精品占5%,而业绩品价值的九五明经品是占首数。一个行业如果经济战胜出发,应该从明发这他这个行业的实际情况出发,同时从对方辩手的论述中显现:小结如经济发展的目标对青年发展的市场不公平,扩大导致价值观产地优质感剧占低少的问题。首先,创作者60%的内容抄袭现象严重,反映了短剧行业的内容发展与抄袭性问题,而这种抄袭与被抄袭的关系必然会导致创作者的积极性和创造力下降。
其次,在社会层间修养方面,这是劝化美深入深入关系,即靠情化节奏发展,构建用户培养。宣化工程美削入深,会在统意及依靠强节奏与发染构制用户培养被动接收做观察习惯,与需要主动思考品味细节的传统用式形成先明对比点。中科技高管指出,用户已对公众实施增加1%框大,证明其粗暴刺激模式不可持续。长期以往,观众对娱乐长视频实现爱情,导致社会是增强的有戏化与注意方。
最后在文化发展方面,对方或许认为短剧的发展带动经济发展问题,人民青政化是有。但正如我之前所说,经济的发展包含文化软实力,进而影响人民精神文化,需要正能量与满足公众需求来保证。若无法满足这一点,我们失去的不仅是几个好处,更是支撑中国成为世界文化强国的工业体系和专业人才。所以我方认为短剧的发展也要看其是否符合文化发展的要求。
感谢。接下来有请正方二辩。
有请反方二辩进行质询小结,时间为1分30秒,现在开始计时。
反方二辩:好,就对方观点来说,例如对方提出分60%,应代表其国家的著名问题,这也是可较最国家一个显象力的问题。其次,经济层面精品占5%,而业绩品价值的九五明经品是占首数。一个行业如果经济战胜出发,应该从明发这他这个行业的实际情况出发,同时从对方辩手的论述中显现:小结如经济发展的目标对青年发展的市场不公平,扩大导致价值观产地优质感剧占低少的问题。首先,创作者60%的内容抄袭现象严重,反映了短剧行业的内容发展与抄袭性问题,而这种抄袭与被抄袭的关系必然会导致创作者的积极性和创造力下降。
其次,在社会层间修养方面,这是劝化美深入深入关系,即靠情化节奏发展,构建用户培养。宣化工程美削入深,会在统意及依靠强节奏与发染构制用户培养被动接收做观察习惯,与需要主动思考品味细节的传统用式形成先明对比点。中科技高管指出,用户已对公众实施增加1%框大,证明其粗暴刺激模式不可持续。长期以往,观众对娱乐长视频实现爱情,导致社会是增强的有戏化与注意方。
最后在文化发展方面,对方或许认为短剧的发展带动经济发展问题,人民青政化是有。但正如我之前所说,经济的发展包含文化软实力,进而影响人民精神文化,需要正能量与满足公众需求来保证。若无法满足这一点,我们失去的不仅是几个好处,更是支撑中国成为世界文化强国的工业体系和专业人才。所以我方认为短剧的发展也要看其是否符合文化发展的要求。
感谢。接下来有请正方二辩。
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对方辩友认为,过去没有“短句”这一概念时,所有程序都是精品。但事实是,在刚才的事实论证环节,对方已承认过去的程序中依然存在许多题材问题。
其次,“短平快”的特点在“长视频”时代依然有所体现。像《狄龙尼夫斯语》这类电影,依然以短平快的套路刺激观众。
还有一点,对方认为观众因短剧的不良题材而“无法可味”、被“驯服”。但我想说,观众并非被动,而是有主观能动性。他们会自主评判什么题材是好、什么题材是坏。因此,当那些不好的题材千篇一律地出现在他们眼前时,市场和观众自然会通过优胜劣汰的调节手段,将这些不良内容淘汰。
其次,对方认为这些“微险”损害了青少年的心智和审美。我想说,短剧本身并不存在类似过去网吧和地摊文化的不良问题,这是监管层面的问题,而非影视本身的问题。
对方提到“微短剧以点击量和流量至上”,这一评价标准确实有偏差。但我想问对方:仅仅以艺术性作为参考,这样的评判标准是否也过于单一?我想说,影视不仅仅是艺术,更是一个行业。作为产业,它需要用户关注度、从业人群和现金流作为支撑。毫无疑问,“非享区”(此处疑为“微短剧”或特定术语,按原文保留)目前已带来相当可观的收益,并吸引了更多如“银发族”这类原本对行业不关注的人群,因此它无疑对整个行业的发展起到了很大的推动作用。
感谢。接下来有请。
对方辩友认为,过去没有“短句”这一概念时,所有程序都是精品。但事实是,在刚才的事实论证环节,对方已承认过去的程序中依然存在许多题材问题。
其次,“短平快”的特点在“长视频”时代依然有所体现。像《狄龙尼夫斯语》这类电影,依然以短平快的套路刺激观众。
还有一点,对方认为观众因短剧的不良题材而“无法可味”、被“驯服”。但我想说,观众并非被动,而是有主观能动性。他们会自主评判什么题材是好、什么题材是坏。因此,当那些不好的题材千篇一律地出现在他们眼前时,市场和观众自然会通过优胜劣汰的调节手段,将这些不良内容淘汰。
其次,对方认为这些“微险”损害了青少年的心智和审美。我想说,短剧本身并不存在类似过去网吧和地摊文化的不良问题,这是监管层面的问题,而非影视本身的问题。
对方提到“微短剧以点击量和流量至上”,这一评价标准确实有偏差。但我想问对方:仅仅以艺术性作为参考,这样的评判标准是否也过于单一?我想说,影视不仅仅是艺术,更是一个行业。作为产业,它需要用户关注度、从业人群和现金流作为支撑。毫无疑问,“非享区”(此处疑为“微短剧”或特定术语,按原文保留)目前已带来相当可观的收益,并吸引了更多如“银发族”这类原本对行业不关注的人群,因此它无疑对整个行业的发展起到了很大的推动作用。
感谢。接下来有请。
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt!基座大模型为豆包。)
反方124起立进行盘问。双边计时5分钟,稍等,马上,好,欢迎开始计时。
首先我想问对方一个问题:在微短剧兴起之前,中国电影年度观影人次是多少?微短剧兴起之后,日活用户做到了每天两亿,您是否认为这两亿的需求都是从长期市场抢夺过来的?
我方认为,从每天两亿到一年17亿,这根本不具备可比性,肯定不是从长期市场抢夺过来的。而这是否恰恰证明了微短剧是为整个影视行业开发了全新的增量市场呢?
好,我想问问对方二辩一个问题:微短剧催生了内容策划、短剧编剧等全新职业,并为大量非一线演员和横漂提供了资源与岗位,您方是否认为这种降低行业门槛、创造海量就业机会的现象是对影视行业整体的破坏?
是的,因为虽然提供了岗位,但这也导致一些不合格的演员、导演也能进入行业。不过,这也为新人演员提供了机会。
我再问对方三辩一个问题:微短剧为新人编导提供了低成本、快反馈的创作练兵场,这是否比他们永远没有机会拿起摄像机更有助于影视人才的培养呢?
有助于,但质量不一定好。谢谢您方认同我方观点。
好,现在很多公司先将长篇作品的番外,或者老片制成短剧测试市场反应。您是否认为这种短期先行、长期跟进的IP开发新模式降低了传统影视的投资风险,是一种有益的创新?
对方辩友的逻辑是,现在很多公司会先将长篇的番外和一些编导作品制作为短剧播出,这是一种短剧先行、长篇紧随其后的IP创新模式,您是否认为这是一种创新?
我觉得它不符合您方对微短剧的定义,因为它首先是服务于长篇作品的,是对IP的一种延伸,而非独立的创新。
那您这个否认是没有道理的,因为短剧本身就是独立存在的,所以您方的否认我认为是无效的。而且对方辩友用当前微短剧存在的部分问题来论证其有害,这是不是一种以静态观点看动态问题的片面观点呢?
感谢。接下来有请。
反方124起立进行盘问。双边计时5分钟,稍等,马上,好,欢迎开始计时。
首先我想问对方一个问题:在微短剧兴起之前,中国电影年度观影人次是多少?微短剧兴起之后,日活用户做到了每天两亿,您是否认为这两亿的需求都是从长期市场抢夺过来的?
我方认为,从每天两亿到一年17亿,这根本不具备可比性,肯定不是从长期市场抢夺过来的。而这是否恰恰证明了微短剧是为整个影视行业开发了全新的增量市场呢?
好,我想问问对方二辩一个问题:微短剧催生了内容策划、短剧编剧等全新职业,并为大量非一线演员和横漂提供了资源与岗位,您方是否认为这种降低行业门槛、创造海量就业机会的现象是对影视行业整体的破坏?
是的,因为虽然提供了岗位,但这也导致一些不合格的演员、导演也能进入行业。不过,这也为新人演员提供了机会。
我再问对方三辩一个问题:微短剧为新人编导提供了低成本、快反馈的创作练兵场,这是否比他们永远没有机会拿起摄像机更有助于影视人才的培养呢?
有助于,但质量不一定好。谢谢您方认同我方观点。
好,现在很多公司先将长篇作品的番外,或者老片制成短剧测试市场反应。您是否认为这种短期先行、长期跟进的IP开发新模式降低了传统影视的投资风险,是一种有益的创新?
对方辩友的逻辑是,现在很多公司会先将长篇的番外和一些编导作品制作为短剧播出,这是一种短剧先行、长篇紧随其后的IP创新模式,您是否认为这是一种创新?
我觉得它不符合您方对微短剧的定义,因为它首先是服务于长篇作品的,是对IP的一种延伸,而非独立的创新。
那您这个否认是没有道理的,因为短剧本身就是独立存在的,所以您方的否认我认为是无效的。而且对方辩友用当前微短剧存在的部分问题来论证其有害,这是不是一种以静态观点看动态问题的片面观点呢?
感谢。接下来有请。
以下为ai总结(感谢来自 刘圣韬 学长的精彩ai prompt!基座大模型为豆包。)
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